03.01 藝術家真的都很浪漫嗎？

四官殿人彭曦書畫

作為一個藝術工作者，我認為藝術家在創作中是浪漫的，在生活裡一點不浪漫，還古板。

藝術家性格大凡隨和隨性，善於發現新鮮事物，時常具有天真爛漫的衝動。藝術家思想包容開放，且易接受未知事物的挑戰，林林總總，都是在創作藝術的過程中展現，所謂的浪漫，體現在創作作品的過程中。

藝術家離開藝術，和凡人一樣。生活中的瑣碎事情，也都是為一日三餐，奔波勞頓，喋喋不休。

浪漫，在我面前是藝術。藝術創造可以無窮無盡去浪漫，把夢想託付於浪漫，把浪漫溶解成藝術。生活，我卻得嚴肅面對，因為生活本身就無浪漫，還乏味。

陳莊水墨畫家

《書畫家 都好色》.(彭曦文)

近有傳言:書畫家皆好色 .

眾學生聞之,甚懼,欲走之.

一生斗膽問餘: "彭老師,您亦好色?" 答曰:"然也.餘雖未成書畫家，但愛美之心人皆有之，餘不僅好色，且好色之極!"

此生面色驟變,將遁之.

餘復告之曰:"而今藝界,上自協會領導評委,下至諸多書家畫家,無一不好之,此風瀰漫,大有愈演愈烈之勢.大展小展,全用色紙,素絹白宣,無人問津.黃絹,泥金,萬年紅,佛教黃等,應有盡有,富麗堂皇.投稿評審,全愛色紙,書法家無色不寫,評委們無色不評,甚至於影響入展乃至獲獎.真可謂將好色發揮到極至.建議你也好色吧!"

那生釋然,亦購數刀色宣，以後也用色紙書寫投稿.

四官殿人彭曦書畫

真正的大藝術家都是具有深入到骨子裡的那一份浪漫情懷！否則就是工匠。我們平時都流行說某人很浪漫。指的是這個人平日裡的生活態度以及舉手投足表現出來的那份小資情調認為是浪漫？真正的浪漫是裝不出來的！是刻在一個人心靈深處的那份坦誠、真誠、熱愛生活、關愛他人、充滿了人文情懷的藝術家。這部分藝術家大都性格內斂，含蓄。我們從外表是看不出來的。從上世紀五十年代初開始，社會上對學繪畫的藝術家都有一個很負面的認識，認為美術生都是不拘小節、邋遢、不愛乾淨之輩。這種認識一直持續到八十年代。可見美術生在社會上產生的頁面影響有多壞。學繪畫藝術歷史上成功者廖廖，大都數酷愛藝術的不成功者因為屢遭挫折，無法維生而象叫化子一樣混跡於社會。走繪畫藝術這條路是充滿著坎坷、艱辛的！在北京宋莊藝術村現在還有大批追尋藝術夢想的年輕人，他們的生活狀態是非常令人勘憂的。這批美術生每日的生計都有問題，他們能浪漫得起來嗎？都以社會上我們舉目所見那些看似浪漫的人，多數都是裝出來的！

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看是哪種藝術家，浪漫不僅僅是藝術家的特質。

1、器樂演奏藝術家為了演繹好作品，會研究樂譜上音符的高低長短，休止的變化等，這些都是作品感情的表現，也需要感情的投入，在對的時間和場景，他也許會運用到生活中來，如果能感動你，那就算浪漫吧。

2、作曲家和畫家一般都是基於對人對事懷有一種感情才會去創造作品的，所以他們本人也是屬於感情豐富和敏感的人，這一點確實要比一般的人要多那麼一點浪漫感，不管是不是男女之情都不重要，因為浪漫也不僅限於男女之情，因為善於用愛去詮釋作品，那麼生活中往往也會以浪漫的方式去對待所愛的人。

3、不過有一些特別的表演藝術行業，比如說搞笑演員，小品話劇表演者，他們會演繹人生百態，生活的酸甜苦辣，因為這些本就是平常人的日常，只是他們有了些許昇華，所以在現實中他們會展示更為真實的浪漫，如果你的戀人是一個這個行業的，那恭喜你，你這一輩子應該都會比較有趣而且幸福。

以上全是個人觀點，不代表任何人，官宣。謝謝。啾咪。

混音大魔王

古詩詞（比如詩經）大多是先民的生活積累和感受的記錄，如此浪漫的文字讓我們現代人仰幕不已。藝術家的浪漫外化多一點，這也可能是給我們留下的印象深刻一些。總之浪漫是不分行業，不分國界的，比如法國人被世人認為是很浪漫的，可有資料說法國人還認為中國人很浪漫。

個人淺見，博君一笑！🙏🙏

竹林吟風

藝術家具有博大的情懷，廣博的思維，超常的想象空間，非凡的才華，豐富的個人情感，蓬勃的才思，泉湧的情絲，超乎尋常的浪漫。這裡舉幾個古今著名詩詞大家的例子，從他們的作品中可見一斑：

一，李白。唐代著名詩人李白不僅具有俠肝義膽、還有仙風道骨的浪漫。如：《長相思》，長相思，在長安。 絡緯秋啼金井闌，微霜悽悽簟色寒。 孤燈不明思欲絕，卷帷望月空長嘆。美人如花隔雲端。上有青冥之高天，下有淥水之波瀾。天長地遠魂飛苦，夢魂不到關山難。長相思 ，摧心肝。《春思》：燕草如碧絲，秦桑低綠枝。當君懷歸日，是妾斷腸時。春風不相識，何事入羅幃。《秋風清》：秋風清，秋月明。落葉聚還散，寒鴉棲復驚。 　相思相見知何日，此時此夜難為情。

二，納蘭性德。清初的著名詞人，他一生600部詞作，大部分書寫愛情的浪漫情懷和離愁別緒。

如《浣溪沙》(十八年來墮世間)：“十八年來墮世間。吹花嚼蕊弄冰弦。多情情寄阿誰邊。紫玉釵斜燈影背。紅綿粉冷枕函偏。相看好處卻無言。”以此表達了愛情的甜蜜。《長相思》山一程。水一程。身向榆關那畔行，夜深千帳燈。風一更。雪一更。聒碎鄉心夢不成，故園無此聲。以此表達了離愁的情緒等等。

三，李清照。宋代著名詞人，中國古代罕見的才女，她的詞作盡顯浪漫和悽楚，流傳千古。

如《醉花陰·薄霧濃雲愁永晝》：薄霧濃雲愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。《聲聲慢·尋尋覓覓》：尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急！雁過也，正傷心，卻是舊時相識。 滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑！梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！

四，毛澤東。被視為現代世界歷史中最重要的人物之一，他的詞作氣勢磅礴，前無古人，後無來者。儘管如此，偉人也浪漫。與楊開慧的愛情可歌可泣。如《卜算子·詠梅》：風雨送春歸，飛雪迎春到。 已是懸崖百丈冰，猶有花枝俏。 俏也不爭春，只把春來報。 待到山花爛漫時，她在叢中笑。《蝶戀花·答李淑一》：我失驕楊君失柳， 楊柳輕揚直上重霄九。 問訊吳剛何所有， 吳剛捧出桂花酒。 寂寞嫦娥舒廣袖， 萬里長空且為忠魂舞。 忽報人間曾伏虎， 淚飛頓作傾盆雨。

五，徐志摩。現代著名詩人，他與同是著名詩人林徽因的浪漫愛情故事令人感嘆。有名詩《再別康橋》為證：輕輕的我走了， 正如我輕輕的來； 我輕輕的招手， 作別西天的雲彩。 ---- 那河畔的金柳， 是夕陽中的新娘； 波光裡的豔影， 在我的心頭盪漾。 ---- 軟泥上的青荇， 油油的在水底招搖； 在康河的柔波里， 我甘心做一條水草！ ---- 那榆陰下的一潭， 不是清泉，是天上虹； 揉碎在浮藻間， 沉澱著彩虹似的夢。 ---- 尋夢？撐一支長篙， 向青草更青處漫溯； 滿載一船星輝， 在星輝斑斕裡放歌。 ---- 但我不能放歌， 悄悄是別離的笙簫； 夏蟲也為我沉默， 沉默是今晚的康橋！ ---- 悄悄的我走了， 正如我悄悄的來； 我揮一揮衣袖， 不帶走一片雲彩。

藝術來源於生活，來源於靈感，浪漫是靈感的源泉。沒有浪漫成就不了藝術，浪漫是藝術家的特質，藝術在浪漫中激情燃燒！

肖耀ytm

藝術家真的都很浪漫嗎？

應該是的，起碼大多都很浪漫。何為浪漫？浪漫，亦作漫浪。蘇軾：年來轉覺此生浮，又作三吳浪漫遊。由英文羅曼諦克翻譯過來。意為富有詩意，充滿幻想等意。我國第一位浪漫主義的詩人（騷人）以屈原為代表，到了唐代，李白為集大成者。蘇軾既豪放而又浪漫。

當然，除了浪漫，現實（寫實）主義的藝術家也是有的，相對要少很多。

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藝術家所處在的社會環境不同，言行舉止各有特點，思想品德的修養，使每個藝術家性格和情趣有不同的差異性。而有的藝術家浪漫、瀟灑自如地進行藝術創作，熱愛豐富多彩的社會生活，儀表舉止優雅風度，對人典雅有禮，對現實生活充滿著浪漫、情趣、激情的追求。

藝術家的浪漫有助於創作自己的藝術作品，成為浪漫主義的藝術風格。例如，德國的哥德、席勒、赫爾德，英國的拜倫、雪萊，法國的雨果、席裡柯。他們通過表現歷史發展方向的社會風尚和審美理想來反映現實。

藝術家的浪漫主要在社交場合、人際交流、愛情婚姻等方面。表現出藝術家的打扮時髦、禮貌待人、舉止文雅、談吐幽默等浪漫性。

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浪漫分兩個層次。一個是”浪”，一個是“漫”。我們生活當中看到那些留著長髮，穿著唐裝，扎著小辮兒，帶著串的。平時不吭聲，一吭聲色情下流話順口出。這些俗稱江湖藝術家。他們的言談舉止集中表現在”浪”，形骸放浪。這類藝術家如飯某某，菜某某，湯某某等。另外一種藝術家，言談舉止，服飾打扮無不透露著一種文化底蘊。他們可以談各種各樣的文化，天文地理無所不知，待人接物彬彬有禮。和這種人接觸如沐春風，充滿迷漫情調。這種藝術家體現在”漫”。如李白，徐志摩，瓊瑤，吳冠中等。

趙寒翔

學藝術的人，思想很浪漫。思想好像神經病，因為藝術家是先驅者。因為藝術家為了藝術而獻身，因為藝術家都是一些瘋瘋癲癲和常人思維不一樣的人，因為很多藝術家不懂數理，很多藝術家很隨便，有的藝術家很張揚，有時帶藝術家很不宜人來往，很多藝術家不食人間煙火，很多藝術家，想吃什麼就吃什麼，只要是一個饅頭，一杯白開水，但是他們的思想是自由的，是飛來飛去，不受約束的，他們的意志，一直是不首旁門左道所有貨不被金錢所收買不被所有的俗人打擾，真正的藝術家，他們是一群來去自由，思想活躍，不受任何人約束的人，如果是陷入了金錢權勢和俗人的愛好中，那這不叫藝術家，已經是墮落了。真正的藝術家生活很拮據，很貧窮，但思想很富裕，很自由

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