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絕句是無人能及的句子，對仗更能顯現句中意境之工整。從此可以看出絕句的對仗並非一般人所能及。
詩詞，文章都是國之雲粹。而絕句才是國之精華。首先要有寬廣容世的胸懷，也要有才華橫溢的品學，更要有為民愛國，大公無私的豪傑之氣。總之絕句之對仗，是從平淡到華麗的轉變。幾字簡句便襯托出人間之大美，曠野之雲翠，四海之滂沱。沒有超人之能力又談何為絕句。
絕句從眾多錦繡裡脫穎而出，更顯現出至高，至上，至美，至廣的境界。再者多數人都是生活在平淡無奇的世界裡，以生存，養家為己任。沒有更多的時間去探討，也沒有進一步的研究和傳承。因而激一時之情幽然而生。這就是少數人絕句對仗的真理所在。
山東省淄博市
問題：為什麼有人的絕句，句句對仗？
前言
絕句只有四句，有律絕句和古絕句，是否對仗並非絕句的必要條件，不過有很多人偏偏喜歡對仗。
有人稱絕句是律詩截斷下來的一部分，稱為截句，其實絕句在格律詩定型以前就有了，和截斷律詩沒有什麼關係。
一、最早的古絕句 並不對仗
徐陵(507~583)是南朝陳的文學家，他的《玉臺新詠》中記錄了最早的4首絕句，都不是格律詩，也都不對仗。
藁砧今何在，山上覆有山。何當大刀頭，破鏡飛上天。日暮秋雲陰，江水清且深。何用通音信，蓮花玳瑁簪。菟絲從長風，根莖無斷絕。無情尚不離，有情安可別？南山一桂樹，上有雙鴛鴦。千年長交頸，歡愛不相忘。格律詩完全成熟的唐朝也有很多完全不對仗的絕句，例如：
秦時明月漢時關，萬里長征人未還。但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。
二、前兩句對仗的絕句
前兩句對仗起，是絕句常見的一種寫法，例如五言絕句：
不喜秦淮水，生憎江上船。載兒夫婿去，經歲又經年。《囉嗊曲六首之一》杜甫的七絕《戲作寄上漢中王二首 》前兩句都對仗：
第二首的後兩句，也可以看作寬對。
三、後兩句對仗
白居易《禁中夜作書與元九》:
心緒萬端書兩紙，欲封重讀意遲遲。五聲宮漏初鳴後，一點殘燈欲滅時。”李白《永王東巡歌十一首 其六》：
丹陽北固是吳關，畫出樓臺雲水間。千巖烽火連滄海，兩岸旌旗繞碧山。後兩句對仗的話，容易讓人覺得詩還沒有寫完。五七律對仗都是中間二聯，因此讀過結尾兩句對仗的絕句，總會有讀了一半的感覺。
4、四句都對仗
王之渙的《登鸛雀樓》是句句對仗的五絕：
白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。七絕的首句押韻是常見格式，所以首句和次句都是平收。李白的《永王東巡歌十一首 其一》：
雷鼓嘈嘈喧武昌，雲旗獵獵過尋陽。秋毫不犯三吳悅，春日遙看五色光。因為首句押韻，所以首兩句平仄不完全相對。但是這種也常常被認為是一種對仗。例如杜甫的《登高》被認為八句皆對，其前兩句也是這種對仗：
風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。完全平仄相對的七絕，例如杜甫的這首：
兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。杜甫的這首絕句比較有名，除了這首外，其實四句對仗的七絕也不少，例如唐朝詩人柳中庸的《徵怨》：
歲歲金河復玉關，朝朝馬策與刀環。三春白雪歸青冢，萬里黃河繞黑山。
結束語
四句對仗的絕句相對來說比較少見，四句對仗往往顯得不太自然，給人留下雕刻的痕跡。
優秀的詩人寫四句對仗的絕句，如果讓人讀完以後沒有感覺到對仗為上品。
@老街味道
老街味道
絕句原不講究對仗，但也不排除對仗，看詩人高興否。
有的詩是首聯對仗，如劉長卿《逢雪宿芙蓉山主人》“日暮蒼山遠，天寒白屋貧。柴門聞犬吠，風雪夜歸人。”
首句中“日暮”點明時刻是傍晚。“蒼山遠”，是詩人風雪途中所見，暗示跋涉的艱辛，急於投宿的情緒。下句“天寒白屋貧”點明投宿的地點。“天寒白屋貧”：主人家簡陋的茅舍，在寒冬中更顯得貧窮。“日暮”對“天寒”，“蒼山”對“白屋”，“遠”對“貧”，極其工整。
有的是下聯對仗。如宋志南和尚《絕句》“古木陰中系短篷，杖藜扶我過橋東。沾衣欲溼杏花雨，吹面不寒楊柳風”，後兩句把春雨春風與杏花、楊柳結合，重點放在“欲溼”、“不寒”二詞上，把自然景色與人緊密結合起來，反映詩人的精神面貌。“沾衣”與“吹面”對，動賓，“欲溼”與“不寒”對，偏正，了“杏花雨”對“楊柳風”，也是工對。 
當然，四句兩聯都對仗的也有。五絕有王之渙《登鸛雀樓》“白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。”兩聯工對，顏色對顏色，數字對數字。
還有李嶠《風》“解落三秋葉，能開二月花。 過江千尺浪，入竹萬竿斜。 ”能願動詞“解”、“能”相對，時令“三秋”與“二月”相對，數量詞“千尺”與“萬竿”相對。
還有杜甫《絕句》“遲日江山麗，春風花草香。泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。”一眼就明瞭了，不解釋。
七絕也有句句都對仗的，舉杜甫為例。“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。”
“兩個”對“一行 ”“黃鸝”對“白鷺”“翠柳”對“青天” “窗”對“門”“西嶺”對“東吳”“千秋雪”對“萬里船” 。何其工整。
還有一首“堂西長筍別開門，塹北行椒卻背村。梅熟許同朱老吃，松高擬對阮生論。”這首大家都很熟悉，“阮生朱老”已經是成語了。就不解釋了。 
絕句對仗不是格律要求，可對了不對，全憑詩人愛好和詩的意境需要，僅此而已。沒有別的門道。
桃之夭夭老牛
為什麼有人的絕句，句句對仗？
首先我們確定一點，絕句是不強行要求對仗的，遵守平仄格律的律絕不要求對仗，不遵守平仄格律的古絕就更加隨意了。
為什麼不要求對仗？因為對仗是一種修辭手法，適合大文體的鋪陳、排比。所以律詩的中二聯就要求對仗，甚至成為是否格律詩的判斷標準。這就是因為律詩的篇幅比絕句大，有足夠的文字空間去進行雕飾又不影響詩意的承續。我們看到一首律詩，如果頸聯不對仗，那就是出律，不在近體詩範疇之類了。還有排律，十句以上的格律詩，對仗要求更加嚴格，除了首尾二聯，其他的每一聯都要求對仗。
這也是排律到如今已經基本上消失不見的原因。太難了。
即使是律詩中二聯對仗也難倒了大部分人，所以律詩後來把這一要求放寬，頷聯不對仗就算了，只留下頸聯必須對仗。
對仗是一種典型的文字遊戲，能起到修飾，增加美感的作用，能精細化詩意內容，但不一定能推進詩意。
而絕句字數太少，沒有空間給對仗來發揮。所以，絕句不要求對仗。
當然，詩人才華橫溢，願意對仗那是自己的事情。對仗的位置也不限定，可以前兩句對，也可以後兩句對。
如“舉頭望明月，低頭思故鄉”這就是後對，“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅”就是前對。也有四句都對仗的：“白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。”這是極品，非常少見。
打個簡單的比方吧。絕句就像夏裝，律詩就像春秋裝，而排律就是冬裝。對仗就是奢侈品牌。大熱天的，咱們穿個汗衫短褲，遮蔽身體就夠了，你硬要穿國際品牌也可以，但是完全沒必要。而到了律詩這個春秋裝，身上有一兩樣大品牌就是必須的了，這是品味。到了大冬天，就有足夠的容量讓你展示自己的富貴了，你什麼奢侈品牌都可以往身上堆。
那些絕句都句句對仗的人，就像內褲都要穿阿瑪尼的人，一個字——講究。
問題是穿著好不好看。因為短褲背心發揮空間太小，再大的國際品牌也雕不出花來。
除了極個別高手。
王之渙的《登鸛雀樓》：
白日依山盡，黃河入海流。
欲窮千里目，更上一層樓。
這首五絕就因為雕出花來了，被評為古今五絕第一，而且是沒有爭議的第一。我們看到前後兩聯都對仗，關鍵是他一二聯使用的是對仗中的“並肩對”，鋪陳了落日餘暉、大河奔騰的壯麗景色。而在三四聯他變換了手法，使用了對仗中的“流水對”，在說理之中暗合前後順序，避免了對仗最容易讓人產生的鋪滿擠漲感，順利地在景色中說出了人生哲理，拔高了整首詩的意境。
我們再看另外一位高手全是對仗的絕句，杜甫的《絕句》：
兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。
這個寫景極為漂亮精緻，兩兩相對，自然切換，從來為天下讀詩之人所愛。
但是我們可以看到，和王之渙的《登鸛雀樓》相比，杜老的詩雖然更精緻漂亮，在詩意上的起承轉合明顯要弱。因為他使用的是兩聯“並肩對”，除了讓你閉眼想象那四個景色，並不會讓讀者產生更多的感慨。
這就是絕句使用對仗的弊端，無法在一首絕句中完整表達作者心中所想。
這還是格律詩的詩聖才得如此，一般作者的四扇屏基本上就是垃圾詩了。
我們在創作自己的絕句的時候，要儘量杜絕這種“四扇屏”的寫法。
當然，並不是不能對仗，偶用對仗，能增加詩歌美感。但是詩歌更重要的是抒情表意，而非琢磨對仗工整。
句句對仗，那是對聯乾的事。
絕句是詩中最小的體裁，但畢竟還是詩，還是得以意境為先。
梧桐樹邊羽
老夫特別喜歡對仗，它顯得高大尚，箇中妙處，意會難言傳，大有除卻巫山不見雲之意。請看：
贈汪倫
李白乘舟將欲行，
蘆枝掃地迭呤聲。
桃花潭水深千尺，
飯桌斛拳述萬情！
又，靜夜思，與李白詩和並仍遵原平仄。
楊妃胸露光，
李太汗洩霜。
千杯蕩幽月，
一心入夢鄉！
七律，2019.11.24.晚翁佳娜直播。
有詩為證：
秋暮寒涼百草絳，
冬初瑟冷一菊紅。
霓裳靚閃三街有，
玉體甜顏六市空。
送笑贈言佳娜異，
噓寒問暖網民同。
紅霞萬朵飄溫雨，
華夏一通卷暖風！
老張335536
絕句又稱律詩有五言，六言，七言，上下句平仄對稱，著名代表有李白、王昌齡等。要寫一首律詩，要好好啄磨，是要費一定時間的。現在頭條寫詩只是抒發情懷，不標明律詩，要標明絕句或律詩，那就一定就要符合格律。
馬彥兆
絕句在形式上可以看做律詩的一部分，故絕句又叫 做截句。以二聯對仗與否作為評價標準，形式上可以分為“首尾截 式”、“中間截式”、“前截式”和“後截式”四種。
(1)首尾截式。首尾截式是絕句中最常見的形式，即將絕句看 做由律詩的首聯與尾聯組合而成。我們知道，律詩一般只有中二聯 在格律上有對仗要求，故首尾截式是不對仗的，這樣的例子很多， 毋庸贅述。
(2)中間截式。中間截式是把絕句看做由律詩的中二聯構成， 故而由兩組對仗句式組成，例如杜甫的《絕句》：
兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。
顯而易見，這首詩是由兩組對仗句構成，因對仗本身有平仄 相對的聲律要求，起句必然仄收，故而首句並未入韻。
中間截式在五絕中亦有運用，如王之渙的《登鸛雀樓》：
白日依山盡，黃河入海流。
欲窮千里目，更上一層樓。
(3)前截式。前截式的絕句，在形式上可以看做由律詩的首聯 與頷聯構成，故而前截式絕句，起承句不對仗，只有轉合句對仗，我 們來舉五言七言例子各一。
七言如杜甫的《江畔獨步尋花七絕句》：
黃四孃家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。
留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼。
五言如孟浩然的《宿建德江》：
移舟泊煙渚，日暮客愁新。
野曠天低樹，江清月近人。
以上兩首可以看出，前截式絕句，後兩句是對仗的。
(4)後截式。後截式的絕句，在形式上可以看做由律詩的頸聯 與尾聯構成，故而後截式絕句與前截式恰好相反，起承句對仗，轉 合句不對仗。我們也舉五言七言例子各一。
五言如李清照的《絕句》：
生當作人傑，死亦為鬼雄。
至今思項羽，不肯過江東。
七言如陸游的《秋夜將曉出籬門迎涼有感》：
三萬裡河東入海，五千仞嶽上摩天。
遺民淚盡胡塵裡，南望王師又一年。
以上所舉各例，都是眾所周知的古人名篇，我們幾乎耳熟能 詳。由此可見，絕句中運用對仗是非常常見的藝術手法，實際上在 全唐詩以及兩宋等代作品中，運用對仗手法的絕句幾乎俯拾皆是。 雖然其並非嚴格的格律要求，但已被前人廣泛應用，我們在創作實 踐中也大可見賢思齊，運用對仗手法，使自己的作品錦上添花，以 期達到更臻完善的藝術效果。
棉白
因為這是一種挑戰。
對仗如辣椒，你做菜時可以放，也可以不放。
但是有一個區別
全是對仗的絕句更為難寫，至少小可這樣認為。
詩聖杜甫在浣花草堂時，曾要用大量時間來實驗各種詩才的容量。比如“兩個黃鸝鳴翠柳”，還有那幾首不大出名的五絕，今列如下
遲日江山麗，春風花草香。泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。
鑿井交棕葉，開渠斷竹根。扁舟輕嫋纜，小徑曲通村。
急雨捎溪足，斜暉轉樹腰。隔巢黃鳥並，翻藻白魚跳。
舍下筍穿壁，庭中藤刺簷。地晴絲冉冉，江白草纖纖。
江動月移石，溪虛雲傍花。鳥棲知故道，帆過宿誰家。
我們讀過很多絕句，如數家珍。但深刻印在我們美好之中的那些絕句很少有句句對仗的，不是每個愛好詩詞的人都打心眼裡喜歡“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”儘管這首詩出名到爆。
那麼，句句對仗為什麼很難寫出效果。就是因為詩的結構所決定的，通過起承轉合四個流程來表現出藝術效果。所以前兩句對仗很容易，第三句第四句要組成對仗的話，“轉”的意味就很低，“合”的效果也不明顯。
如果是副詞組合還好一些。比如
猶聞辭後主，不復臥南陽（杜甫《武侯廟》）
承，是一種遞進關係。所以通過對仗來實現很容易，比如當年和現在，遠處和眼前，寬泛和具體。
轉，是一種轉折關係，是為了突出結句的餘味。那麼對仗要如何表達？
絕句有兩種結尾表達，一是收，二是放。收可以通俗地解釋為含蓄，通用的辦法是隻是描寫或者敘述，來增加一個無法描述的意境。比如杜甫那首神鬼莫測的《縛雞行》“雞蟲得失無了時，注目寒江倚山閣”其曼妙神奇至今也無法解釋，讀懂的會感到美到鬼神眼紅，看不懂的人一頭霧水。
如果選擇了收，那麼就意味著選擇描寫或敘述，那麼第一句第二句怎麼辦？抒情麼？前面抒情，後面要如何才華爆棚才能寫出更上一層樓的效果。如果也是敘述或描寫，豈不重複？
放可以通俗地解釋為抒情，議論。放好理解，也好操作。但是操作成對仗的難度更是難於登天。
絕句一共就四句，要在二十八個字甚至二十個字內講出一種層次感，所以抒情越少越含蓄，一旦對仗就佔用一半的比例。詩的效果就會特別薄，浮，虛，就像無病的呻吟。
所以，基本上許多句句對仗的絕句都是以收為結尾，還要以對仗的方式。同時要形成“轉”和“合”，有多難，就像是一桌菜，主菜是白菜，最後一道菜也是白菜！必須是白菜！
難死！
所以，句句對仗的絕句是一種挑戰。一般人不敢嘗試，因為太難寫了！
亦有所思
看我自己作的是否句句對仗？
深水藏龍五千年
高空飛騰動九天
吐氣可將乾坤轉
揚眉能把日月連
兩岸人民同血脈
四海僑胞共祖先
促進統一無分裂
中華兒女大團圓
ThuyKimLuu劉金水
絕句，又稱為截句。截取律詩部分成詩之義。
律詩的頷聯和頸聯，強制要求對仗，而首尾兩聯不強制對仗。絕句既然從律詩演化截取而來，自然就會保留律詩的痕跡。對仗就是明顯標誌。
而對於絕句來說，一般不要求對仗，顯得比律詩更加靈動自由。如果其中一聯對仗或者兩聯都對仗，則是作者出於創作需要，有意為之。於作品的內涵本質並無多大關係。只會看起來更有法度罷了。
