詩酩曠客
首先，“詩詞是意境最重要還是格律最重要？”這裡的“詩詞”是泛指所有的詩歌呢？還是專指格律詩詞？如果是泛指所有的詩歌，那麼，這提問即存在邏輯錯誤，因為，凡詩歌都要有意境，但並非都要講格律（這裡的“格律”指近體詩詞）；如果這提問所要表達的意思是專指格律詩詞，那麼，這提問應當修改為:“……，格律詩詞是意境最重要還是格律最重要？”。如果是後者（格律詩詞），既然“千年難辯”，那就是辯不清，即公說公有道，婆說婆有理，還辯什麼呢？誰人又來“仲裁”是非？
由此，我只能就詩歌的總體意義上淺談一下個人的看法:
前面說了，凡詩歌都要有意境，但並非都要講格律。所以作詩必須追求意境，卻不一定非講究格律。詩歌包括多種形式（體裁），格律詩只是其中之一。我們可以說格律詩是詩，是詩就必然講求意境；而我們卻不能說詩就是格律，不講格律就不是詩。由此不難看出，詩沒意境不行，詩無格律尚可（這裡的“詩”是泛指，近體格律詩除外）。那麼，詩是意境最重要還是格律最重要呢？從詩的總體概念上講，當然是意境最重要。沒有意境的詩還是詩嗎？即便是格律詩（本不想談及格律詩，但又繞不過），無論你怎樣的合格合律，失去了意境，也就失去了詩的內涵，其“格律”無非就是華麗的裝飾而也。當然，就格律詩而言，既有美妙的意境，又有合規的格律，能達到內容與形式的完美統一，自然更好。我們說格律詩意境最重要，實際上並沒說格律不重要，只是相對而言，強調意境比格律更重要一些，這並不矛盾。但不管怎樣講，當形式與內容發生衝突時，形式總是服從於內容的。
如果有人非要說詩詞格律最重要，我覺得寫詩就不要非去標明冠以什麼“絕”呀“律”的，自由詩不更好嗎？只要有意境、有節奏、有韻味，朗朗上口就行。正所謂——
人生有情尚有詩，
春夏秋冬獨逍遙。
世間雖有寒與暖，
我自悠然樂陶陶。
東方白542
意境最重要，原因有二：
一、唐朝以前的詩，稱之為古詩，那時候的詩在格律上基本沒有要求，用韻也非常寬鬆，甚至都不需要通篇押一個韻，可以隨時變換。如果說不和格律就不是好詩的話，那麼唐張若虛的那首《春江花月夜》就不會得到古今文人墨客至高無上的評價。
二、近體詩詞格律極其嚴格，為什麼要有這麼嚴格的要求呢？因為格律要求的平仄對仗，配合固定規律的押韻，都是為了讓詩詞讀來有抑揚頓挫如音樂一樣的美感。當一首詩詞中，因某個字不合格律但又不影響整首詩詞的閱讀美感時，是無傷大雅的。比如杜甫的《秋興八首》，如果嚴格對照格律的話，也有很多出律的地方，但《秋興八首》的地位卻在七言律詩中排在首位，因為它意境美，情感真摯，感人至深。
可能有人會問那古體詩就不講究韻律美感了嗎？
當然講究，詩歌詩歌，詩附於歌，古詩歌是由民歌發展演變而來，用的是音樂的“宮商角徵羽”來表現韻律。而在南朝周顒發現漢子的四聲調後，沈約等人就將詩歌引向嚴格的格律中來，平仄相對，粘詩對仗，隔句押韻，使詩本身具有韻律美感，便不在倚仗音樂的音律了。
所謂“不以詞害意”，意境為首，格律為輔，便是如此
俞木榆
佳人稱謂因何故，不是才情是容顏！
果然是老掉牙的問題，小可也不知道換蕩不換藥地答了多少次，答到麻木，答到無感，答到漠然如路人。
自古美人，向來與才情無關。
自古佳人，向來與胸襟無關。
自古麗人，向來與德行無關。
女人讓人心動，夠計從來都是和臉蛋，胸脯、腰肢，以及屁股息息相關，“我喜歡的是你的人”其前提一定是容貌還算過得去。而“我喜歡的是你的心”其基礎一定是有顏值有身材所以才有魅力。
所有一見鍾情的核心都是容貌和身材！
詩，如女人！
你很難對著一個無鹽級別的女人朝思暮想念念不往，你很難對著撫著酥胸效顰的東施魂牽夢縈相思成痛。
詩詞的魅力就在於其音律美和節奏感，而這兩項的前提卻是格律，詩首先是用來唱的，而不是吟的，哪怕是吟哦，也得要讀出抑揚頓挫的旋律感才叫過關。
音律不過關，入不了《詩經》
節奏不達標，進了了《樂府》
或許有人開始叨逼叨什麼古風或古體詩，因為這些可以不符合格律，可是這些古風作者這輩子只寫古風麼？古風只是一種體裁和形式，卻不是終極目標。就好像你只看到一個大廚在做小蔥伴豆腐，卻忽略他做得滿漢全席。
格律是形成音韻之美的最簡單的辦法，沒有之一！
形都不似，何來神似？
形式都鼻青臉腫，指望意境五肢俱全？這不等於知名被窯姐兒非說自己是貞潔烈女麼？
如果這個理論成立，給我一隻畫筆，我胡亂塗鴉一番，親，你不要看線條，不要看筆法，你要注意看我的情感，我的寄託，我的夢想，我的意境！
意境？
意境他大爺！
亦有所思
其實這個問題應該是:詩詞是意境重要還是格律重要？本來就是二選一的問題怎能用一個最字來限制呢？
格律是用來規範詩詞的字數、音韻、詞性等方面的，使詩詞具有形式美，音樂美，對稱美。我們眼睛可看到一句詩或詞的字數有多少，我們的口能讀出這些句子，我們的耳朵能聽到抑揚頓挫的聲音。
意境則是詩詞所表達的思想內涵，刻畫的境物等，是我們的感覺器官無法感知的，只有通過大腦的思考，想像才會出現在腦海裡的畫面。
從這裡我們可以看出來，格律嚴謹則詩詞具有音樂般的美感，對稱平衡般的和諧，遊戲般的樂趣。意境高遠則引發人的共鳴。或深刻的哲理，或真摯的情感，或美麗的景色……，或寓情於景，或託物言志等等。
沒有意境則詩詞一下子就顯得平庸起來，味同嚼蠟，根本就提不起讀完的興趣，更不說能記住或流傳下去了。所以一首詩詞寫得好不好首先就是看意境高不高，能不能引起人感情的共鳴。如果再符合格律的要求，那肯定是就是一首好的詩詞了。有很多詩詞雖不合格律的要求，但寫得情感真摯，意境美妙也能打動我們的內心。
所以我認為意境稍微比格律重要一點。
Jk自由
嚴格的格律是對近體詩而言,格律的作用其實就是為了讀起來有抑揚頓挫的感覺，由於古人用的是文言文，所以要求在狹隘的文字結構範圍內對內容表達有嚴格要求。
這就是格律在近體詩中的作用，那麼,沒有嚴格的格律是不是不是好詩呢?回答自然是否定的,就是那些古風派的文人墨客事實上同樣認為格律是次要的,甚至對格律不完整的古詩有各種各樣的理論，反正說到好了為止。
現在說說如果一首沒有完整格律或者韻的詩怎麼認為，這個在古風派和現代詩中大家各不相讓，誰都想認為自己是文人墨客。
毫無疑問如果一首近體詩沒有平仄格律和韻，就根本不是近體詩，這是因為近體詩在規格上的要求而被稱為詩的上品。但是問題是如果一首近體詩只追求平仄要求，卻沒有詩的內在靈魂，為了追求平仄而七拼八湊，甚至東拉西扯地形成所謂近體詩，這樣的詩就沒無奈了，並且這樣的詩才大人在。
那麼除此之外的古體詩、自由詩，打油詩由於沒有嚴格的格律要求是不是好詩了，回答是肯定的。因為一首真正好詩必須先有意境,有了豐富的內涵就有了詩的靈魂，作品讓人一看就一目瞭然，給人以詩的欣賞和內在的靈魂理解,特別是白話文時代,現代詩太直白,而古體詩與自由詩甚至打油詩更具有文字應用空間,不像近體詩那樣看起來嚴格要求，實際上遏制了作者對意境發揮的思路。現在是古風派一定認為是近體詩是詩的最高要求，這個沒錯。其他詩卻更能夠對情感和意境的發揮，可以說是仁者見仁。
江南詩丐
“空山不見人，
但聞人語響。
返影入深林，
復照青苔上。”
《鹿柴》，名作。
“生當為人傑，
死亦作鬼雄。
至今思項羽，
不肯過江東。”
《夏日絕句》，還是名作。
然而它們或失對，或失粘，都不那麼合律。不過，它們傳達給讀者的，是優美的圖畫，上等的意境和高昂的情緒，於是引起共鳴，從而喜愛。在這裡格律退居二位了。
格律是一般規範。規範，約定俗成，詩人應當遵守。不過，意境本詩家追求，倘若因為意境的營造而傷及格律的，詩人不會猶豫。
孟子說:“不以辭害意”。這一點，總會有人尊崇的。
內容與形式，一個辯證法的基本範疇。形式很重要，內容更重要。瓶再好，酒太糟，酒客們是不會點頭的。酒甘醇，瓶精緻，當然更好。
“魚與熊掌，皆所欲也。二者不可得兼，舍魚而取熊掌者也。”
塗之人995
提出此類問題者，一看就是對詩詞和文字
的駕馭能力還不夠的愛好者。首先要說句
意境重要還是格律重要，得先看對象。
♥為什麼這麼說呢？如果你對文字和詩詞
已具有極強的駕馭能力時，詩詞的格律和
韻是束縛不住的。也就是說在格律和韻面
前你依然能夠完善和達到需要的意境高度。
大家去看看大量的比較出名的唐詩宋詞和
歷代詩詞。你會發現這些巨量詩詞基本都
是格律詩詞，但你能說這些巨量詩詞意境
沒有高度？應該說歷朝歷代絕大多數這類
格律詩詞的意境都要高於沒有格律的古風。
所以說古人的巨量格律詩詞已經明確告訴
我們一個答案:“格律和韻是束縛不住詩詞意
境的”。束縛詩詞意境的只是創作者本身對
文字和詩詞的駕馭能力高低而已。
♥當然有時候已有極強文字和詩詞駕馭能
力的創作者，也會碰到因格律和韻腳障礙
了詩意更深的表達和物象更優美的描述，
從而影響意境高度。那麼此時就要考慮是
否遵守格律還是保全意境高度呢？
♥得從影響意境的程度來看。如果遵格律
而換其它字和詞，對此句詩詞意境稍有影
響，但對整首詩詞的意境影響很微小，那
麼就遵守格律。如果遵守格律對整詩意境
有明顯影響，那麼建議放棄格律而尊重意
境高度。
♥另外再重要回答一下題主所問的真實背
後意思。題主所問應該是那些對文字和詩
詞駕馭能力不強，常苦於表達時被格律所
羈絆。如要很好更深的表達詩意，提升意
境就顧不上格律。遵守了格律就不能很好
如意的表達自己的情感和物象描寫，傷了
意境。
♥那麼怎麼辦？如果你能力不夠，那麼先
做到詩詞的表達通暢，詩詞能達意通情就
行，不要去考慮什麼格律。作為初學者和
普通入門的詩詞愛好者，首先考慮意境為
主不求格律。通過鍛鍊能力提升，再考慮
格律問題。此時如果碰到格律影響意境時，
看影響的程度再考慮是否遵格律，還是保
證意境。如遵格律，對全詩意境影響不大，
那就遵格律。如明顯影響意境就毫不猶豫
放棄格律，保證意境。
☞無論詩詞高手還是能力普通的愛好者，
首先要保證詩詞意境是否有一定高度，然
後才去追求格律的節奏和形式美。只不過
高手基本不會被格律和韻束縛意境，所以
對高手來講基本沒有“意境重要還是格律重
要”的困惑。高手應該是兩者都重要而俱全
之。但普通創作者因能力所限，當然首先
得保證意境而再去追求格律。這好比是小
娃娃，路還沒學走穩怎麼考慮去學奔跑呢！
鬍子風詩詞
我認為還是意境更重要。
意境與格律的關係是內容與形式的關係。
人們的思想文化在不斷的發展，原有的表達形式必然隨之變化。
唐代以前的詩詞格律，與當代的社會發展，尤其是文化發展狀況相適應。
唐代的格律詩雖然具有很高的藝術魅力，但是過於嚴格的韻律以語音的變遷，不便於思想表達，而被更寬泛格律的宋詞代替。
現代的詩詞的格律就更加寬泛自由了。如果你稍微注意一下，現在人寫的古體詩詞，即使非常優秀，讀起來也很難望古人項背。
與古人相比，生活環境與思想境界發生的變化之大，不止是天壤之別。
如果墨守成規，刻舟求劍，反而不利於詩詞文化的發展。
情感訴說人生感悟
意境與壓韻相結合最為重要！
沒有意境，沒有大體壓韻的，只叫短句，
絕不叫詩……！！！
內容的深度與藝術的完美才是寫詩的
最高境界……！！！
……！！！
朱群老師四公專頁
詩 是悟後的文章，情意的抒發，意境和韻律是同時的自如發出的心聲⋯⋯
