诗酩旷客
首先，“诗词是意境最重要还是格律最重要？”这里的“诗词”是泛指所有的诗歌呢？还是专指格律诗词？如果是泛指所有的诗歌，那么，这提问即存在逻辑错误，因为，凡诗歌都要有意境，但并非都要讲格律（这里的“格律”指近体诗词）；如果这提问所要表达的意思是专指格律诗词，那么，这提问应当修改为:“……，格律诗词是意境最重要还是格律最重要？”。如果是后者（格律诗词），既然“千年难辩”，那就是辩不清，即公说公有道，婆说婆有理，还辩什么呢？谁人又来“仲裁”是非？
由此，我只能就诗歌的总体意义上浅谈一下个人的看法:
前面说了，凡诗歌都要有意境，但并非都要讲格律。所以作诗必须追求意境，却不一定非讲究格律。诗歌包括多种形式（体裁），格律诗只是其中之一。我们可以说格律诗是诗，是诗就必然讲求意境；而我们却不能说诗就是格律，不讲格律就不是诗。由此不难看出，诗没意境不行，诗无格律尚可（这里的“诗”是泛指，近体格律诗除外）。那么，诗是意境最重要还是格律最重要呢？从诗的总体概念上讲，当然是意境最重要。没有意境的诗还是诗吗？即便是格律诗（本不想谈及格律诗，但又绕不过），无论你怎样的合格合律，失去了意境，也就失去了诗的内涵，其“格律”无非就是华丽的装饰而也。当然，就格律诗而言，既有美妙的意境，又有合规的格律，能达到内容与形式的完美统一，自然更好。我们说格律诗意境最重要，实际上并没说格律不重要，只是相对而言，强调意境比格律更重要一些，这并不矛盾。但不管怎样讲，当形式与内容发生冲突时，形式总是服从于内容的。
如果有人非要说诗词格律最重要，我觉得写诗就不要非去标明冠以什么“绝”呀“律”的，自由诗不更好吗？只要有意境、有节奏、有韵味，朗朗上口就行。正所谓——
人生有情尚有诗，
春夏秋冬独逍遥。
世间虽有寒与暖，
我自悠然乐陶陶。
东方白542
意境最重要，原因有二：
一、唐朝以前的诗，称之为古诗，那时候的诗在格律上基本没有要求，用韵也非常宽松，甚至都不需要通篇押一个韵，可以随时变换。如果说不和格律就不是好诗的话，那么唐张若虚的那首《春江花月夜》就不会得到古今文人墨客至高无上的评价。
二、近体诗词格律极其严格，为什么要有这么严格的要求呢？因为格律要求的平仄对仗，配合固定规律的押韵，都是为了让诗词读来有抑扬顿挫如音乐一样的美感。当一首诗词中，因某个字不合格律但又不影响整首诗词的阅读美感时，是无伤大雅的。比如杜甫的《秋兴八首》，如果严格对照格律的话，也有很多出律的地方，但《秋兴八首》的地位却在七言律诗中排在首位，因为它意境美，情感真挚，感人至深。
可能有人会问那古体诗就不讲究韵律美感了吗？
当然讲究，诗歌诗歌，诗附于歌，古诗歌是由民歌发展演变而来，用的是音乐的“宫商角徵羽”来表现韵律。而在南朝周颙发现汉子的四声调后，沈约等人就将诗歌引向严格的格律中来，平仄相对，粘诗对仗，隔句押韵，使诗本身具有韵律美感，便不在倚仗音乐的音律了。
所谓“不以词害意”，意境为首，格律为辅，便是如此
俞木榆
佳人称谓因何故，不是才情是容颜！
果然是老掉牙的问题，小可也不知道换荡不换药地答了多少次，答到麻木，答到无感，答到漠然如路人。
自古美人，向来与才情无关。
自古佳人，向来与胸襟无关。
自古丽人，向来与德行无关。
女人让人心动，够计从来都是和脸蛋，胸脯、腰肢，以及屁股息息相关，“我喜欢的是你的人”其前提一定是容貌还算过得去。而“我喜欢的是你的心”其基础一定是有颜值有身材所以才有魅力。
所有一见钟情的核心都是容貌和身材！
诗，如女人！
你很难对着一个无盐级别的女人朝思暮想念念不往，你很难对着抚着酥胸效颦的东施魂牵梦萦相思成痛。
诗词的魅力就在于其音律美和节奏感，而这两项的前提却是格律，诗首先是用来唱的，而不是吟的，哪怕是吟哦，也得要读出抑扬顿挫的旋律感才叫过关。
音律不过关，入不了《诗经》
节奏不达标，进了了《乐府》
或许有人开始叨逼叨什么古风或古体诗，因为这些可以不符合格律，可是这些古风作者这辈子只写古风么？古风只是一种体裁和形式，却不是终极目标。就好像你只看到一个大厨在做小葱伴豆腐，却忽略他做得满汉全席。
格律是形成音韵之美的最简单的办法，没有之一！
形都不似，何来神似？
形式都鼻青脸肿，指望意境五肢俱全？这不等于知名被窑姐儿非说自己是贞洁烈女么？
如果这个理论成立，给我一只画笔，我胡乱涂鸦一番，亲，你不要看线条，不要看笔法，你要注意看我的情感，我的寄托，我的梦想，我的意境！
意境？
意境他大爷！
亦有所思
其实这个问题应该是:诗词是意境重要还是格律重要？本来就是二选一的问题怎能用一个最字来限制呢？
格律是用来规范诗词的字数、音韵、词性等方面的，使诗词具有形式美，音乐美，对称美。我们眼睛可看到一句诗或词的字数有多少，我们的口能读出这些句子，我们的耳朵能听到抑扬顿挫的声音。
意境则是诗词所表达的思想内涵，刻画的境物等，是我们的感觉器官无法感知的，只有通过大脑的思考，想像才会出现在脑海里的画面。
从这里我们可以看出来，格律严谨则诗词具有音乐般的美感，对称平衡般的和谐，游戏般的乐趣。意境高远则引发人的共鸣。或深刻的哲理，或真挚的情感，或美丽的景色……，或寓情于景，或托物言志等等。
没有意境则诗词一下子就显得平庸起来，味同嚼蜡，根本就提不起读完的兴趣，更不说能记住或流传下去了。所以一首诗词写得好不好首先就是看意境高不高，能不能引起人感情的共鸣。如果再符合格律的要求，那肯定是就是一首好的诗词了。有很多诗词虽不合格律的要求，但写得情感真挚，意境美妙也能打动我们的内心。
所以我认为意境稍微比格律重要一点。
Jk自由
严格的格律是对近体诗而言,格律的作用其实就是为了读起来有抑扬顿挫的感觉，由于古人用的是文言文，所以要求在狭隘的文字结构范围内对内容表达有严格要求。
这就是格律在近体诗中的作用，那么,没有严格的格律是不是不是好诗呢?回答自然是否定的,就是那些古风派的文人墨客事实上同样认为格律是次要的,甚至对格律不完整的古诗有各种各样的理论，反正说到好了为止。
现在说说如果一首没有完整格律或者韵的诗怎么认为，这个在古风派和现代诗中大家各不相让，谁都想认为自己是文人墨客。
毫无疑问如果一首近体诗没有平仄格律和韵，就根本不是近体诗，这是因为近体诗在规格上的要求而被称为诗的上品。但是问题是如果一首近体诗只追求平仄要求，却没有诗的内在灵魂，为了追求平仄而七拼八凑，甚至东拉西扯地形成所谓近体诗，这样的诗就没无奈了，并且这样的诗才大人在。
那么除此之外的古体诗、自由诗，打油诗由于没有严格的格律要求是不是好诗了，回答是肯定的。因为一首真正好诗必须先有意境,有了丰富的内涵就有了诗的灵魂，作品让人一看就一目了然，给人以诗的欣赏和内在的灵魂理解,特别是白话文时代,现代诗太直白,而古体诗与自由诗甚至打油诗更具有文字应用空间,不像近体诗那样看起来严格要求，实际上遏制了作者对意境发挥的思路。现在是古风派一定认为是近体诗是诗的最高要求，这个没错。其他诗却更能够对情感和意境的发挥，可以说是仁者见仁。
江南诗丐
“空山不見人，
但闻人语响。
返影入深林，
复照青苔上。”
《鹿柴》，名作。
“生当为人杰，
死亦作鬼雄。
至今思項羽，
不肯过江东。”
《夏日绝句》，还是名作。
然而它们或失对，或失粘，都不那么合律。不过，它们传达给读者的，是优美的图画，上等的意境和高昂的情绪，于是引起共鸣，从而喜爱。在这里格律退居二位了。
格律是一般规范。规范，约定俗成，诗人应当遵守。不过，意境本诗家追求，倘若因为意境的营造而傷及格律的，诗人不会犹豫。
孟子说:“不以辞害意”。这一点，总会有人尊崇的。
内容与形式，一个辩证法的基本范畴。形式很重要，内容更重要。瓶再好，酒太糟，酒客们是不会点头的。酒甘醇，瓶精緻，当然更好。
“鱼与熊掌，皆所欲也。二者不可得兼，舍鱼而取熊掌者也。”
涂之人995
提出此类问题者，一看就是对诗词和文字
的驾驭能力还不够的爱好者。首先要说句
意境重要还是格律重要，得先看对象。
♥为什么这么说呢？如果你对文字和诗词
已具有极强的驾驭能力时，诗词的格律和
韵是束缚不住的。也就是说在格律和韵面
前你依然能够完善和达到需要的意境高度。
大家去看看大量的比较出名的唐诗宋词和
历代诗词。你会发现这些巨量诗词基本都
是格律诗词，但你能说这些巨量诗词意境
没有高度？应该说历朝历代绝大多数这类
格律诗词的意境都要高于没有格律的古风。
所以说古人的巨量格律诗词已经明确告诉
我们一个答案:“格律和韵是束缚不住诗词意
境的”。束缚诗词意境的只是创作者本身对
文字和诗词的驾驭能力高低而已。
♥当然有时候已有极强文字和诗词驾驭能
力的创作者，也会碰到因格律和韵脚障碍
了诗意更深的表达和物象更优美的描述，
从而影响意境高度。那么此时就要考虑是
否遵守格律还是保全意境高度呢？
♥得从影响意境的程度来看。如果遵格律
而换其它字和词，对此句诗词意境稍有影
响，但对整首诗词的意境影响很微小，那
么就遵守格律。如果遵守格律对整诗意境
有明显影响，那么建议放弃格律而尊重意
境高度。
♥另外再重要回答一下题主所问的真实背
后意思。题主所问应该是那些对文字和诗
词驾驭能力不强，常苦于表达时被格律所
羁绊。如要很好更深的表达诗意，提升意
境就顾不上格律。遵守了格律就不能很好
如意的表达自己的情感和物象描写，伤了
意境。
♥那么怎么办？如果你能力不够，那么先
做到诗词的表达通畅，诗词能达意通情就
行，不要去考虑什么格律。作为初学者和
普通入门的诗词爱好者，首先考虑意境为
主不求格律。通过锻炼能力提升，再考虑
格律问题。此时如果碰到格律影响意境时，
看影响的程度再考虑是否遵格律，还是保
证意境。如遵格律，对全诗意境影响不大，
那就遵格律。如明显影响意境就毫不犹豫
放弃格律，保证意境。
☞无论诗词高手还是能力普通的爱好者，
首先要保证诗词意境是否有一定高度，然
后才去追求格律的节奏和形式美。只不过
高手基本不会被格律和韵束缚意境，所以
对高手来讲基本没有“意境重要还是格律重
要”的困惑。高手应该是两者都重要而俱全
之。但普通创作者因能力所限，当然首先
得保证意境而再去追求格律。这好比是小
娃娃，路还没学走稳怎么考虑去学奔跑呢！
胡子风诗词
我认为还是意境更重要。
意境与格律的关系是内容与形式的关系。
人们的思想文化在不断的发展，原有的表达形式必然随之变化。
唐代以前的诗词格律，与当代的社会发展，尤其是文化发展状况相适应。
唐代的格律诗虽然具有很高的艺术魅力，但是过于严格的韵律以语音的变迁，不便于思想表达，而被更宽泛格律的宋词代替。
现代的诗词的格律就更加宽泛自由了。如果你稍微注意一下，现在人写的古体诗词，即使非常优秀，读起来也很难望古人项背。
与古人相比，生活环境与思想境界发生的变化之大，不止是天壤之别。
如果墨守成规，刻舟求剑，反而不利于诗词文化的发展。
情感诉说人生感悟
意境与压韵相结合最为重要！
没有意境，没有大体压韵的，只叫短句，
绝不叫诗……！！！
内容的深度与艺术的完美才是写诗的
最高境界……！！！
……！！！
朱群老师四公专页
詩 是悟後的文章，情意的抒發，意境和韻律是同時的自如發出的心聲⋯⋯
