古梁鏞
老吳283884471
參考古瓷鑑賞家許之衡等前人的著述，幾乎都說金元之後的鈞瓷遠不及宋鈞瓷，盡數列了金元之後鈞瓷的不足處，可知古人是真正實見或收藏有宋鈞瓷器的…宋鈞瓷的燒成難度好比登天，真正的“蚯蚓走泥紋”至今未能燒出，今人所認枝棍狀蛔蟲樣的為“蚯蚓走泥紋”盡錯。在我看來，真正北宋官鈞的蚯蚓走泥紋是窯變所致，宮廷稱這紋為“地上龍”，認為燒出這紋是吉兆，絕不是今人所認可的人為的枝棍狀蛔蟲樣的東西。真正宋官鈞的“蚯蚓走泥紋”必須是形象的“蚯蚓”，必須是“走”，走的必須是“泥”，否則，都在低估了古人的想象力…據載，宋官鈞的“蚯蚓走泥紋”是相當普遍的，一直來都是藏家鑑定宋官鈞不可或缺的要素。
前人所列金元鈞的不足，反過來正是宋官鈞(許著中說的宋均都是指宋官鈞)的優良:
⑴金元后鈞:釉面潤澤度不高。紫釉不能“汗漫全身”，只是局部出現。(宋鈞:釉面潤澤，紫釉“汗漫全身”，內外一律)
⑵金元后鈞:多數釉薄。有的釉厚但不勻，垂流。多數有明顯的棕眼。(宋鈞:釉厚而勻，不垂流，不存在明顯棕眼)
⑶金元后鈞:釉色不管深淺濃淡，達不到渾然一律。(宋鈞:釉色渾然一律)
⑷金元后鈞:紫斑或紅斑浮於釉面，大多輪廓比較清晰，瀰漫程度較低。(宋鈞:紫斑或紅斑不浮凸，與釉面過渡自然而平滑，相溶程度極高)
⑸金元后鈞:普遍沒有蚯蚓走泥紋。(宋鈞:蚯蚓走泥紋很普遍)
⑹金元后鈞:普遍墊燒。(宋鈞:普遍支燒)
北宋南逃後，金人核對其宮廷鈞瓷是完全對不上號的，應剩下的是民鈞精品，官鈞下落不明…就今所見兩岸館藏宋鈞瓷器，無一件有窯變的“蚯蚓走泥紋”(“地上龍”)，且器釉面都存在嚴重的“粉感”、“毛感”，無一絲北宋官鈞瑪瑙釉有類汝釉的光澤…北宋官鈞瓷的用材及燒製秘法民間不曾承傳是肯定的事，應是早已失傳了，北宋官鈞存世如鳳毛麟角絕非妄語
謝亞鐵
我不是國寶幫，我所收藏的八卦三腳薰香爐給各位專家點評，歡迎講真話，共同學習研究。
春春150349893
珍藏軒feng
何為“大國重器”？
我是“以瓷惠（會、慧、匯）友”，對中國古瓷器的鑑藏有近三十年的實戰經歷和豐富經驗，早在十幾年前就發表過《古玩鑑定的誤區》、《淺談瓷器的手感》、《瓷器鑑定中的“望、聞、問、切”》、《氣泡在瓷器鑑定與鑑賞中的地位和作用》等一批有一定影響力的論文和作品，現在就古董鑑定問題已經申請了國家發明專利。現在入駐自媒體平臺，期待與所有真愛古瓷的朋友坦誠溝通交流，大家各抒己見、相互切磋、共同進步！感謝各位朋友的捧場關注與點贊！謝謝！
而且聲明一下，我所有文章中才的藏品都是我個人的收藏，萬不得已用別人的圖片，我會特別註明。照片是自己拍的，圖片遠不如實物精美漂亮，沒辦法，個人技術不行，光線、角度、距離都把握不好，大家湊合著看吧，能說明問題就行。
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何為“大國重器”？
“大國重器”形容器物非常珍稀貴重、十分難得，即使是體量很大的國家，也會感覺得到該器物的份量、重量和能量，“大國重器”並沒有種類要求和區分，只要是“文物”範圍即可，下面上幾件“大國重器”圖片，以證上言，以餉同道。
北宋汝窯鼎盛期清涼寺窯神級臻品天青釉五芝麻釘弦紋三足小筆洗。
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以瓷惠友
品鑑[捂臉]
愚人81677921
“大國重器”，古代人用手工製作且 製作工藝複雜，製作難度大，製作量相當少，具有歷史和文化價值的器物。清涼寺汝窯在不同強度的光照條件和不同的光線角度下，釉色會發生變化。
楠楠易劍
我來回答一下何為大國重器。
2018年5月2日，習近平總書記在北京大學考察時說:“重大科技創新成果是國之重器，必須牢牢掌握在自己手上，必須依靠自力更生、自主創新。”
“必須”和“牢牢” 斬釘截鐵的用詞，彰顯的是大國重器在習總書記心中的分量。
科技是國家強盛之基，創新是民族進步之魂。科技決定國力，科技改變國運。“不能總是用別人的昨天來裝扮自己的明天。”只有站上科技發展的前沿陣地，不斷創新突破，掌握核心技術，將大國重器牢牢掌握在自己手上，我們才有底氣笑對世界風雲變幻，才有信心實現中華民族偉大復興的中國夢。
這就是我對樓主問題的回答，望對你有所幫助。
老木刀
重不重
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