《欢乐喜剧人6》虽然强劲的喜剧人没什么，但是，节目组设置的“劲爆点”确实不少。从第一期播出后的波澜不惊，到高晓攀质疑“德云喜剧人”，再到卢正雨的现场播放现成的电影，直到上期白凯南靠国粹情怀赢了张浩等等尬点，即使没有上热搜，在网络平常、自媒体上的讨论明显增多了，放下作品好坏不说，热度确实往上涨了点。但是，制作团队还觉得热度涨幅不够，于是，前有郭阳郭亮不服分数低于孙建宏，后有德云社相声演员烧饼开始直接“生怼”孙建弘作品“跑题”、“刨活”，引来不少观众讨论，可最终的结果，依旧没有进入热搜前10名。偏离喜剧人主题的场外“吵架”怎么可能替代作品的“廉价”呢？
本场喜剧人被分成两队，这样的分配不新鲜，但可以制造“摩擦”。郭阳郭亮的点评风格依旧采用了直来直去的方式，认为孙建弘的作品包袱不密集、用梗老旧，他俩的分数低了不应该。坦白说，郭阳郭亮本期的作品并没有给观众太多的冲击力，笑点包袱老梗居多，表演发干，讽刺点过于轻描淡写，最后的悲情结局并没有为他们的作品增分多少。
相比之下，孙建弘的作品虽然请来了薇娅，不过，孙建弘整体表演下来的感觉是：乱、旧、有偏向。由于是要展示直播时聊天的场景，群演很多，再加上孙建弘用的是海派清口的模式，有一种把控不住现场的感觉。看过笑傲江湖的观众都发现，孙建弘本次作品的很多梗都是他在笑傲江湖的老梗，确实旧了点。更要说的是，孙建弘这次把苗头对准了渣男，网友“哀心兰”表示：“他的节目不好看，指向了男方，引导方向不正确，我就是女士，他敢说渣女吗？”点评一针见血，相声小品最重要的作用是讽刺社会不良现象，而又能保持一种微妙的平衡，可惜他没做到。
随后的德云社相声演员烧饼更是“义愤填膺”地指出孙建弘作品“刨活”“跑题”两大弊端，第二现场火药味十足，这样的场景大可不用出现。一位舞台经验丰富的相声、小品演员是要有随机应变的能力。曾经，陈佩斯、朱时茂在表演小品《主角与配角》手枪挂带掉了，两位不慌不忙毫无半点紧张反应，顺利完成这部经典之作；几年前，沈腾、马丽在春晚上表演《服不服》时，沈腾忘词马丽提醒，观众毫无察觉，作品依旧被认可。这样的例子数不胜数，烧饼作为青年相声演员，后起之秀，在欢乐喜剧人的舞台上表演时比他在笑傲江湖时成熟度有了，嘴活也干净不少，但在打磨作品时欠缺灵活性，备份用梗不多，这才是他气急败坏的“怼”孙建弘的内在原因。成熟了，进步了，不代表呈现的作品能有多“成熟”。
本场的优秀作品出现在金菲、陈曦的小品《5G时代》中。说的他们这对CP，确实是同辈相声中人里，相声功底不错的，在《相声有新人》中，郭德纲、张国立两位导师是非常认可的。在喜剧人的舞台上也是光彩夺目，郭德纲老师在听他俩说相声时始终抿嘴微笑，喜爱之情溢于言表。金菲陈曦的相声联系实际较多，讽刺点恰到好处，就拿本次作品来说，“冷冻郭德纲，遇难题在解冻郭德纲”，实则在赞赏郭德纲相声基本功扎实、其他曲艺会得也多，另外就是暗讽某一类人连自己的相声本行都没说好总想着跨界一点都不安分。点好、活多、讽刺到位，他们的作品值得拥有高分。
从《欢乐喜剧人6》的这一期来看，发现一个问题，小品、相声的讽刺点去哪里了？相声小品的讽刺点应该是贯穿作品始终的，看看那些优质的作品如赵丽蓉老师的《英雄母亲的一天》讽刺当时纪录片编导胡编乱造；陈佩斯、朱时茂的《主角与配角》讽刺演员行业的不公平现象；蔡明、郭达的《父亲》讽刺明星惺惺作态的一面；赵本山、宋丹丹的《昨天、今天、明天》讽刺现代人虚荣、不实话实说等现象；郭德纲、于谦的《刷娃娃》讽刺重男轻女的封建旧思想……揭露社会不良现象，讽刺点都是沿着一个脉络进行，而<strong>现在多数相声小品的讽刺点变成了陪衬，仅仅作品一个让观众笑的小包袱出现，虽然时代不同，但是，有失相声小品的真谛了！
话又说回来，相声小品演员真的敢讽刺谁吗？不敢。郭德纲老师说过：“我们只能靠挤兑自己人活着了，说别人能答应吗？”话糙理不糙。讽刺社会不良现象多数取材于基层，民间的事物能够引起观众的共鸣，这话确实不假。不过，在各大利益集团盘根错节的关系网中，许多相声小品演员也深陷其中，怎么可能出来讽刺它呢？最好的例子，便是“阴阳合同事件”没人用它来抖包袱，因为演员心中都把“尺”，一把量不出长度的尺子，才是真正的讽刺。
閱讀更多 三笑神君繃著臉 的文章
