這兩天熱度最高的劇，非孫儷羅晉主演的《安家》莫屬。
《安家》原名《賣房子的人》，翻拍自日劇《賣房子的女人》。
原版共兩季，每季10集，豆瓣評分分別是8.3，8.1，口碑不俗。
但翻拍後的《安家》剛開播就引爭議，評分從6.5下降到6.2。
原因也很明顯，一是演員演技；而是劇本BUG。
在目前放出的幾集裡，孫儷演技浮誇是一大槽點。
編劇雖然有日劇打底，但抄作業也抄不好，描述出來的是想象中的房產中介。
夫人刷了《安家》之後，又刷了《賣房子的女人》，不禁感慨：同樣是賣房子的女人，差別咋就這麼大？
今天咱們就嘮嘮，相比國內的翻拍，原版到底好在哪裡。
01
可以好好戀愛，好好互撕，就是不會好好上班，是國產職場劇的通病。
不管是剛剛結束的《精英律師》還是正在播出的《完美關係》都是如此。
至於《安家》，因為目前播出的劇集有限，夫人也不好武斷下結論。
但有一點可以明確的是，《賣房的女人》兩季一共20集，翻拍的《安家》顯示的集數是53集。
如此巨大的數量差異該如何填充？
根據目前的劇情走勢，房似錦（孫儷 飾）與徐文昌（羅晉 飾）的愛情線似乎不可避免。
房似錦成為空降店長，是受總部翟總（李宗翰 飾）的指派取代徐文昌的，公司權力爭鬥也必然會有。
到最後關於賣房子的戲能有多少，我們且拭目以待。
但《賣房子的女人》劇情就簡單多了。
女主三軒家萬智（北川景子 飾）的定位非常精確：賣房子的女人。
她不是正在賣房子，就是在賣房子的路上，剩下為數不多的時間，通常也在干與賣房子相關的事情。
而她如何深挖用戶痛點，成功賣出房子，也是該劇最大的看點。
比如一對醫生夫婦預算一億日元，要求也非常明確：獨棟別墅，三室一廳，最重要的是上樓的樓梯在室內。
通過對購房者的觀察，三軒家萬智發現，客戶最想要的不是獨棟的大房子，而是家的親密感。
夫婦倆工作忙，與孩子之間缺少親近。
他們之所以要求一定要有室內樓梯，不是執著於樓梯本身，而是希望孩子在穿過客廳上樓的時候，可以多一個與孩子交流的機會。
根據用戶的真實需求，三軒家萬智並沒有向他們推薦別墅，而是推薦了一套離醫院近的一室一廳公寓。
只有一個臥室，一家人要住在一起；只有一個客廳，孩子與父母時常處於同一空間；家與工作單位的距離只有三分鐘，孩子有急事，父母也可以隨時回到他身邊。
雖然孩子長大後再換房子麻煩一點，但對他們而言，眼下讓一家人更親密才是最重要的。
可見，有的時候，客戶表達的需求並不是他們最真實的需求，如何挖掘出用戶真正的痛點，才是交易成功最重要的因素。
洞察用戶需求很重要，快速精準地鎖定客戶同樣重要。
畢竟要先有客戶，生意才能繼續下去。
三軒家萬智其中一單生意是賣一處凶宅：價值兩億多日元的豪宅，僅需要1000萬。
雖然是白菜價，但發生過命案的房子，稍微有一點講究的人都忌諱。
這一點，她自然知道。
所以，她把用戶鎖定在醫院、火葬場工作的職員。
這些人見慣了生死，看得更開，再加上價格便宜，對他們有足夠的吸引力。
果不其然，最後房子被一名護士買走了。
《安家》開播後，有房產中介機構要求員工每天追劇，跟著房似錦學賣房子。
其實他們真正應該追的是《賣房子的女人》，每一集都是一個精彩的案例，不注水、不煽情、不灑狗血，專注拼事業，堪比現場教學。
02
《賣房子的女人》專注於賣房子，但劇情的厚度又遠超過銷售本身。
它尊重各種各樣的價值觀和生活選擇。
因為巨大的生活壓力，日本社會衍生出了一批“死宅”黨：不工作、不社交、足不出戶、每天宅在家中。
面對這樣的客人，女主的沒有給他打雞血，鼓勵他走出去回到正常生活，而是幫助他打造了一個“死宅”城堡，讓他可以靠著收房租過完一生。
她也遇到過生活觀念不一樣的情侶：一個崇尚極簡，什麼都想扔；一個重視紀念，什麼都不願意扔。
她沒有去勸他們相愛就應該妥協，而是尊重雙方的生活理念。
就像她常說的：不要以無聊的常識和狹隘的價值觀判斷事物。
單單這一點，不知道已經值得多少人學習。
通過形形色色買賣房子的人，劇集也折射著日本社會的百態人生。
即將退休的丈夫計劃著換房子和老伴兒安度晚年，但妻子已經習慣一個人居家，根本無法接受以後要天天和他待在一起的生活，她向中介吐槽：
“我那個老公，打呼嚕像頭豬一樣，我半夜裡聽到，總會心生殺意。而且他退休之後，萬一天天待在家裡可怎麼辦？”
但她不知道的是丈夫也渴望著買一個能夠分居的房子，因為他早就不想忍受她磨牙的聲音。
另外一對老夫妻，丈夫習慣性出軌。
他這樣做不是因為對妻子不滿，而只是想尋找活著的實感，證明自己還有身為男人的魅力。
忍無可忍的妻子提出離婚，在擺脫了家庭負擔搬了新家後，她才意識到：一直以為家人在一起才幸福，但其實人必須要有獨處的空間。
這些客戶的故事，是大家經常面對的問題，但具體到每一個人的時候，又有屬於他們自己的細節。
比如討厭丈夫呼嚕聲的主婦其實非常懶惰，為此想盡辦法偷懶。
因為不想掃地，就在拖鞋上綁了一圈可以吸附灰塵的毛毛，這樣當她在屋裡行走的時候就是在清掃。
還把晾衣架改裝得躺著就可以自動收衣服。（果然懶惰是最佳生產力啊）
正是這樣一個個有血有肉的人物，撐起了作品的魅力。
反觀《安家》的改編，雖然也在盡力切中觀眾痛點，比如買不起房子的博士夫妻；糾結要不要把兒媳婦的名字加在房產證上；為了買房假離婚。
這些都是我們生活中常見的問題，也正是因為常見，避免大而化之和爛俗就更重要了。
可目前劇情對這些問題的討論還是流於表面，令人遺憾。
03
與同樣改編自日劇的《深夜食堂》相比，《安家》的改編它已經好很多，但依舊有明顯的問題。
比如同樣是賣凶宅，原版是通過女主精準鎖定客戶，把房子賣給了護士；而房似錦則是賣給了想要找凶宅擋煞的土豪。
雖然做到了本土化，可改編之後房子之所以能夠賣出去，靠的不是女主的才智，而是運氣和主角光環。
這樣一對比，高下立見。
房似錦背後插刀搶同事訂單的情節，也是令人無語。
不是自己的房源，不是自己的客戶，半路截胡，還拒絕道歉，拒絕分提成。
《賣房子的女人》中，女主同樣搶同事的單子，而且是慣搶。
可日劇裡搶的前提是同事自己搞不定，三軒家萬智當著同事的面插手，不存在插刀的問題。
而且每一次她都強調，賣出去的房子是自己的業績，不是別人的。
一開始夫人也不明白編劇為什麼要這樣給房似錦招黑，看了原版之後，夫人似乎理解了。
《安家》的改編，或許是想要保留原版女主最顯著的特徵：專注賣房，其餘一概不管。
原版三軒家萬智是一個賣房狂魔，口頭禪是“沒有我賣不出去的房子”，時刻謹記自己的工作：賣房子。
為了把房子賣出去，她請託兒、說謊、演戲，似乎無所不為。
至於同事會不會孤立她，她的客戶有什麼經歷，除非影響到她賣房子，否則一概不care.
這一點，和《安家》中的房似錦很像。
房似錦為了賣房子也請託兒；在搶單子成功之後堅持業績不與同事分成。
當同事對她的所作所為有意見的時候，她一句“只有賣出房子才是硬道理”就想要撇開一切。
她的這些做法都是從三軒家萬智身上覆制過來的。
但是，編劇似乎沒有注意到，三軒家萬智雖然整天板著臉，說話刻薄，但骨子裡是一個閃閃發光的人。
她的強勢來源於自信，所以她不必迎合任何人。
她雖然不善交流，但實際上心思機敏，懂得做事的尺度。
她的能力讓同事深受打擊，試圖孤立她，可對於有潛力的人她也是能教就教。
所以相處久了，她的人格魅力沒有人能夠抵擋。
這樣的三軒家萬智怎麼可能去做一些沒有道德上不了檯面的事情？
另外有一點必須要說明的是，《賣房子的女人》是一部喜劇，女主是漫畫風的表演方式，所以不管是臺詞還是部分情節都有誇張的元素。
比如那句不斷重複的“沒有我賣不掉的房子”（現實工作中誰敢誇這海口？），比如她在命令別人的時候會吼一句“GO”，順帶頭髮誇張地飛起。
所以，當一些誇張的情節被照搬的事情，就難免違和了。
夫人講了這麼多，不是說改編的就一無是處，原版就無可挑剔，而是想說，國產職場劇真的還有很長的路要走。
目前，國產職場劇是個大坑，也是個大餅，一方面是觀眾期待優秀的作品，一方面是劇方掛羊頭賣狗肉。
往往一部號稱幾十集鉅製的職場劇，去掉談戀愛，去掉辦公室互撕，去掉狗血和雞湯，最後真正講怎麼工作的也就沒幾集了。
在這些前作的襯托下，如果哪一天出了一部真正的、好好上班的職場劇，估計會爆得一塌糊塗吧。
只是不知道，這一天還有多遠。
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（圖片源於網絡，侵刪）
作者簡介：電影夫人，獨立影評人，頭條號簽約作者。希望在電影的世界裡，遇見你和美好。
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