梨花書院
世界上的美是千姿百態的，但是一個人的審美眼光卻有其固定的範圍。你不可能覺得所有的事物都很美，就如買衣服一樣，為什麼挑三揀四?其實每一件衣服都是精心設計出來的，都有它獨特的美，但是不可能適合所有人的眼光。書法也是如此，王羲之、唐楷，等等，和蘇東坡、米芾，等等。屬於不同的風格。那些鄙視館閣體的人也是水平有限，其實館閣體出自王羲之唐楷等等，同樣也是具備極高藝術造詣的!我也看不懂米芾的好在哪裡，但是他的藝術價值存在，我們不必要強求自己能夠欣賞到。我們只需要選擇自己喜歡的樣本去學習、去追求，自然就可以達到藝術的高度。
風景這邊獨好56110157
我上午搬了半天磚，下午掃了半天大街，現在剛回來。
作為一個資深的搬磚工和掃地工，我來為大家講講米芾的書法好在哪裡。
精緻版：米芾的字，好在靠“刷”，一蹴而就，渾然天成。這就是大名鼎鼎的刷字筆法。米芾絕不是刷字的鼻祖。比如懷素，大吼幾聲，轉眼間就寫滿了一牆壁。懷素就是刷字先鋒之一！
不同的是，懷素主要中鋒圓筆在刷。而米芾中側鋒都有。到了後期，米芾的側鋒刷得比中鋒還多。😌😌😌😌😌😌😌😌😌
簡潔版：米芾的字，好在自然有味道。需要慢慢的品。就會感覺他的字是一壺酒，有味兒。
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米芾的書法，功底深厚。
早年的米芾，其實是崇拜蘇軾。米芾的字，明顯有學過蘇軾的造意(就是這個造意，沒寫錯，不是造詣)。宋人尚意，蘇東坡和黃庭堅都是造意的高手。
蘇東坡是大人物啊，米芾作為晚輩，膜拜得五體投地，並求見蘇東坡，向蘇東坡詢問書道。
蘇軾告訴他：不入晉人格，都是下品。蘇軾可能是隨口一說，米芾便信以為真了。
得到蘇軾指點，米芾開始了瘋狂學二王之路，也開啟了瘋狂懟人的模式。
所以他的功底，相當強的。
但到了晚年，他開始狂懟王羲之。覺得二王粗俗不堪。
我在想，晚年的米芾，一定也在罵蘇東坡：老蘇，你特麼坑我，你都是怎麼指點我的書道啊？你學顏真卿，卻叫我去學二王，坑貨！😃😃😃😃😃😃
最後米芾徹底放開了，就是他的藝術登峰造極的時候。
米芾的書法，看似隨意，很多字還很飄，虛飄，但細細品味，有韻味。
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補充知識，米芾也瘋狂的學習過顏真卿行書，而且不只是早年。
我仔細讀完米芾的全集，發現他雖然一直噴顏真卿，一直捧二王的臭腳，但他除了學二王，也一直在學顏真卿的書法。
從米芾早期中期晚期的一些作品來看，他一直就沒丟下過顏真卿的行書。這就叫口裡噴著，手卻挺誠實的啊。
而且米芾學顏真卿，也挺用力的。
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感謝觀看。
純手打。
如有不足，歡迎指正！！！！！
黃九變書畫
首先你得搞清你為什麼覺得他的字不好看，大概是總體上覺得歪一個倒一個的，個體字是橫畫豎畫都不是距離平均的，甚至沒有相姿態的筆畫，對不?那麼，我告訴你，這是看慣了歐、柳、趙之後，甚至是當今世個看慣電惱複製模之後的審美。而書法高手追求的是什麼？一，是對古有高度的傳承，二是有高度的自然的發展，三是從中反映的逸趣。承繼是技能的事，發展和逸趣是天斌異秉的事，不是每個人都可以做，他需要有製造矛盾的能力同時也需要有解決矛盾的能力，而不是一味的不敢越雷池一步程序式的輸入與輸出。
我們可以從下面兩圖中可看出米一面在尋求整勢的變化與平衡，一面尋過字之間在橫勢和縱勢的變化與平衡，同時還在追求字內的變化與平衡，當然這都必須在高技術條件的創造，否則，不再是書法。
米芾被歷史承認不是沒有道理，既然你覺不好看，就應當在自己身上找原因，看一下是否都懂這些道理，這才是現代人書法審美要解決的問題。
南國烽煙9
請看米芾的行書多麼瀟灑漂亮！你認為米芾的書法作品不漂亮，可能你是學楷書和仿宋字過多，沒有認真臨摹書聖王羲之等書家行書法帖？米芾自幼好讀詩書，從小受到良好的教育，加上天資聰慧，六歲時能背詩百首，八歲學書法，十歲摹寫碑刻。通臨歐陽詢、顏真卿、柳公權、褚遂良、等書法大家的法帖，從小米芾遍臨晉唐諸家法帖，長於臨摹古人書法，融會眾家之長，達到了以假亂真的程度，集古字第一高手！其書法崇尚二王，提倡在二王書風基礎上創新，對唐人則多有譏貶。米芾擅長楷書、行書、草書、篆體、隸書，可以說諸體皆精，但是以行書成就最高。米芾的行書如風檣陣馬，沉著痛快，有"八面出鋒"之譽。傳世書跡有《蜀素帖》《苕溪詩卷》《方圓庵記》《珊瑚帖》《多景樓詩帖》《虹縣詩》《研山銘》等。臨摹書聖王羲之的天下第一行書《蘭亭序》，深得王羲之的筆法和神韻！米芾的大字行書《虹縣詩》更可以現出米芾書法的筆勢跌宕、暢逸飛舞，表現出了跌宕灑脫的氣勢和平中見奇的飛越風采。其“風檣陣馬，沉著痛快"的書法藝術，達到了"超逸入神"的完美境界，行書之極的最高境界！
湘順1
米芾首先是一個狂士。
他噴過柳公權的書法，噴過顏真卿的書法。
作為宋四家的書法家之一，他的作品有自己的個性和魅力。但是我們後人不要一味的去崇拜，要有自己的感覺和鑑賞力。當然了，我們的鑑賞力不是空穴來風，而是我們經過大量的閱讀和臨帖之後，形成了自己的審美觀。
因為書法不是印刷體，所以就沒有那麼工整。我對米芾的書法存在保留意見。
米芾的書法也不全是精品，大多數的字動態有致，有些還有加強的地方。
相比較而言，我還是比較喜歡趙孟頫的書法 ，趙孟頫的書法運筆軌跡清晰，點畫精到，遒美峻拔。
一個人有一個人的審美，不過趙體書法我是百看不厭。不知道我的看法是否正確？歡迎批評指正。
水電工老路書法
這幾天正在臨米芾《蜀素帖》，感覺好難。
說不好看，應該是書法欣賞水平有待提高。對於初學者，確實會看起來有的名帖不好看，我也經歷過這個階段，其實真正的問題還是讀帖和鑑賞水平還沒到一個高度。當然這麼多名家的帖，對每個人而言也有眼緣和喜好，就像欣賞美女，胖瘦亦有喜惡，亦如我欣賞周慧珺先生的行書，但亦有人不欣賞。我們學習書法，讀帖和欣賞不能只停留在好看與否的水平，要汲取相關知識充實自己，到一定程度，水到渠成，你以前覺得不好看甚至厭惡的作品，也會發現入法眼了。
米芾的字，細細品味，就是那種恣意揮灑，天馬行空的＂刷＂，有點像武林高手打迷蹤拳，你不知道他下一筆會怎麼＂刷＂，八面出鋒，酣暢淋漓的快感。充分體現了宋人尚意的獨特魅力。
搏君一笑
鍾誠
我剛開始學習書法的時候，米芾的字也確實不是很喜歡，可是後來自己開始練行書的時候，卻選擇了米芾的帖子。
我們很多人都喜歡去花園，我們常常這樣形容花園：百花爭豔、萬紫千紅，花園的花草總是能吸引人，正是因為它的審美的多樣性、包容性。
書法也是一個藝術的花園，各種字體：楷書、隸書、行書、草書、篆書、甲骨文、金文等等，而王羲之之後書法又貼上了書家的個性化的標，有二王、顏真卿、歐陽詢、柳公權、宋四家、趙孟頫等等，凡是能在書史上留下大名的人，書法都是具有強烈的個人風格特徵。
所以，對於後世的我們來說，這是我們的福氣，你可以有選擇地喜歡，也可以都喜歡。米芾的字就是那樣，不管你喜歡不喜歡，千百年來米芾的粉絲從來不會少。
宋四家：蘇軾、黃庭堅、米芾、蔡襄，要說誰是最具有藝術家氣質，那就是米芾。米芾是宋四家中文化最差的，但是能入宋四家，完全是因為他的書法。蔡襄的字靠的是底蘊，蘇軾的字靠的是天賦，黃庭堅的字靠的是才華，米芾的字最純粹。
蘇軾評價米芾：“風檣陣馬，沉著痛快，當與鐘王並行，非但不愧而已。”
這裡的鐘王說的是鍾繇和王羲之，蘇軾把米芾放置的高度可見一般。
黃庭堅評米芾：“元章書如快劍斫陣，強弩射千里，所當穿徹，書家筆勢亦窮於此。然似仲由未見孔子時風氣耳。”
雖然後世對米芾書風的評價有褒有貶，但其書法的跳宕敧側、沉著痛快的特點還是基本能得到公認的。值得一提的是明代書畫家董其昌將其位列宋代書法第一 ，董其昌是這樣評價米芾的：“沉著痛快，直奪晉人之神。”要知道董其昌也是個眼高於頂的人物，文徵明、祝允明、趙孟頫都不被他看在眼裡的人。
米芾一生學書、愛書、痴書，他對書法的態度是非常的真誠，有一次一個人看到米芾自己在書房寫字，寫到後面“再拜”的時候，就真的站起身來對著墨跡拜了一次。米芾是一個具有多重性格的人，深入瞭解之後，我想你一定會喜歡上米芾以及他的書法。
我是翰墨今香，專注傳統書法文化的分享，希望得到您的支持和關注。
翰墨今香
不喜歡米芾的字，大約是你習慣了唐代楷書的方整與工穩。宋代書法是與唐代書法完全不同的風格。
要理解米芾的書法，需要搞清楚以下幾個問題：
一、宋代尚意書風，強調書寫作者性情；唐代尚法書風，強調書寫的法度和規範。
也就是說，唐代強調製度和規矩，宋代強調抒情和人性。而行書顯然比楷書更宜表達感情，故行書自然成為宋代書法的主基調。
而尚意不可避免地會輕視法度，故從技法層面看，宋代會較唐代差，而行書比楷書更易掩飾技法的不足。從這種意義上講，宋代尚意書風的主角無疑會是行書。
而作為“宋四家”之一，米芾的拿手好戲也是行書。
二、米芾的一筆一畫皆來自古人。米芾在《海岳名言》中自稱：
壯歲未能立家，人謂吾為集古字。
米芾曾在顏真卿、歐陽詢、褚遂良等人身上下過苦功，他標誌性的“蟹爪勾”就學自顏真卿，只不過顏是偶爾為之，而他不斷強化甚至反用而成“反蟹爪勾”，比如“湖”字。
三、米芾善於出奇制勝，打破局部的平衡，以求整體的穩定。
以他的《清和帖》為例，筆畫穿插，字形錯落，通過疏密變化，以求貫氣流暢，通篇看來，飄逸舒暢，翻轉騰挪，行筆豪放，灑脫不羈。
米芾，是書法史上少有的怪才、奇才、鬼才，他獨特的個性而形成的獨特書風，為書法史增添了一道不一樣的景緻。
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千年蘭亭
你說得對，不好看就不是好字，這是評價書法美的一個很廣泛的角度，這很關鍵。
再說米芾不是所有字都是漂亮，他有代表作《蜀素帖》再看看是不是好很多？
我們說睡覺被子亂的人不好，可是在另外一個角度來看這類人比較有創造力，不會循規蹈矩，這也是需要在另外一個角度審視時才會發現的。
古人崇尚自然，崇尚在大的共性上（比如筆法結構章法）發揮個性，甚至表現散淡，無為，才華。
米芾到底好在哪？他的筆法起轉收盡符合筆法規律，也就是鋪毫，換向提按，收束，極其變化自然，如風檣陣馬，沉著痛快，一瞬間就能表現出來。
他的結構姿態，主要是姿態，看他的造型，會覺得他把世間萬物的美都囊括其中。如壯士負劍，如龍跳天門，如鸞翔鳳翥，都需要去品味，甚至會有聯想，會有感動。
還有就是古人的字需要訓練品味，這是一種大腦的活動，如何品味古人寫字的姿態，在這個氛圍中浸淫，久了才知道除了平正、烏、光、方的館閣體，還有那麼多有姿態神采的作品。
最後書法有一定的審醜性，在逸筆草草中品出味道，意到筆不到，當你看見這個糟老頭子其貌不揚的種出了十三億人的糧食，就知道外表不算什麼。橫看成嶺側成峰，換個角度一切都不一樣了。
法永禪師
米芾的字乍看不若蘭亭秀氣精緻，再看便覺少奇多怪，活潑跳躍，難以捉摸。若是臨習一陣，始覺其精妙，每一筆看似隨意，卻真是恰到好處，自己臨習，稍有缺憾，便失其韻味。
米芾對書法的分佈、結構、用筆，有著他獨到的體會。要求“穩不俗、險不怪、老不枯、潤不肥”，大概姜夔所記的“無垂不縮，無往不收”也是此意。即要求在變化中達到統一，把裹與藏、肥與瘦、疏與密、簡與繁等對立因素融合起來，也就是“骨筋、皮肉、脂澤、風神俱全，猶如一佳士也”。章法上，重視整體氣韻，兼顧細節的完美，成竹在胸，書寫過程中隨遇而變，獨出機巧。
米芾的用筆特點，主要是善於在正側、偃仰、向背、轉折、頓挫中形成飄逸超邁的氣勢、沉著痛快的風格。字的起筆往往頗重，到中間稍輕，遇到轉折時提筆側鋒直轉而下。捺筆的變化也很多，下筆的著重點有時在起筆，有時在落筆，有時卻在一筆的中間，對於較長的橫畫還有一波三折。勾也富有特色。從他的字中也完全可見其師承二王一派，外似狂放，實則精緻。
米芾的書法中常有側傾的體勢，欲左先右，欲揚先抑，都是為了增加跌宕跳躍的風姿、駿快飛揚的神氣，以幾十年集古字的渾厚功底作前提，故而出於天真自然，絕不矯揉造作。
董其昌評米芾曰：沉著痛快，直奪晉人之神。米元章書，筆鋒燦爛，少奇多怪，意到力寡，正當逸處，卻有懶筆。如高陽酒徒，醉後便欲憑兒。並把他推為宋代書法第一。
