在近体格律诗诸多类别中，最受大众欢迎的大概是七绝了。
律诗（五律、七律）太苛刻，五绝太短小，唯七绝长度适中，遣词造句较为友好，初学作诗的大都从七绝入手。它是众多老干体的最爱，各种诗词选本的的扛把子。
大家也知道，作诗最厉害的是唐人。那唐人中七绝最厉害的又是谁？
有人说，是李杜。
这话只说对了一半。李白的七绝确实厉害，但杜甫得稍微往后站一站了，老杜的成绩主要在于律诗。
事实上，在唐朝，有一个人，写七绝特别厉害，他不仅绝句做得多，而且质量特别好，获得了“七绝圣手”的美誉。他就是王昌龄。
据好事者统计《全唐诗》，初唐七绝七十七首，盛唐四百七十二首，其中王昌龄七十四首，几乎占了盛唐七绝的六分之一。王昌龄在盛唐诗人中年辈较长，写作七绝时间也早，是唐朝诗人中较早大量写作七绝并获得优异成就的诗人，并以之成为名家。因为他以及李白等人的努力，七绝逐渐地成为唐代流行的体裁。明代学者胡应麟《诗薮》这么定调：“七言绝，太白（李白）、江宁（王昌龄）为最。”到后来，中晚唐七绝数量之多，仅仅次于五律。由此可见，七绝至王昌龄而体制大定，表现手法完全成熟，给后人以很大影响。
如果某个人代表了唐人中七绝的的最高水平，那他基本上也代表了人类的最高水平。
这么牛逼？我们来看看。
一、看老王怎么写边塞
《出塞》其一
秦时明月汉时关，万里长征人未还。
但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。
这是王昌龄最负盛名的作品，明代诗人李攀龙甚至推奖它为唐人七绝的压卷之作。
本诗看似简单，写景也并不稀奇，却总有一种动人心魄的力量，这是诗家举重若轻的成功之处。首句从千年以前、万里之外下笔，把历史时空融为一炉，形成了一种雄浑苍茫的独特意境。而最后落回现实，感叹当代没有飞将军那样的良将。
有历史情感，又怨而不怒，说它七绝“压卷之作”，哪怕是诗仙太白，估计也会表示大大地服！太白那么骄傲的一个人，揶揄起他的小迷弟杜甫来，不在话下（借问别来太瘦生，总为从前作诗苦。《戏赠杜甫》），但在老王面前不敢造次。你看他是怎么向好基友表白的。
李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》
杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。
我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。
《从军行》
其一
烽火城西百尺楼，黄昏独坐海风秋。
更吹羌笛关山月，无那金闺万里愁。
其二
琵琶起舞换新声，总是关山旧别情。
撩乱边愁听不尽，高高秋月照长城。
其四
青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。
黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。
其五
大漠风尘日色昏，红旗半卷出辕门。
前军夜战洮河北，已报生擒吐谷浑。
这一组组诗，本是七首，这四首实在舍弃不下，是各种选本里的常客。它把唐人的情感发挥得淋漓尽致。有关山之景，有思乡之情，有报国之志。昂扬的气息里，有绵绵的愁绪，却不颓废，由是构成一个复杂的多声部组曲。这样的诗，你把宋人杀了也写不来。在我看来，这就是盛唐气象。
因为老王在边塞诗方面的成就，百度百科把他归到了边塞诗人的行列。老先生若有知，会不会气得吐一口老血呢？我猜，估计会。老王的创作路子是相当广的。
二、送别诗里出名篇
《芙蓉楼送辛渐》其一
寒雨连天夜入吴，平明送客楚山孤。
洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
因为这首诗，害得世界上有了两个芙蓉楼。一个在湖南洪江市，一个在江苏镇江市。据考证，镇江那个应该是原始的，是故事的发生地。本诗第二首即说“丹阳城南秋海阴，丹阳城北楚云深。”丹阳就是镇江的一个县。
作为送别诗里的名篇，最后一句很是出名，理解起来却有点玄乎。什么叫作“一片冰心在玉壶”？一般认为是，老王向好友表达自己哪怕是遭受贬谪或诽谤，也要坚持清白操守的意思。
本诗极有情味，意深韵长，是七绝中的神品。
三、看大男人怎么写闺怨
男子作闺音，写闺情，是中国古典诗歌中一个较为常见的现象，颇耐人寻味。
《闺情》
闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。
忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。
此诗别致。写相思之情却从不知愁导入，便与后两句的悔恨形成鲜明对照。它是一首世情诗，又是一副风俗画，也是一个优美动人的小故事，更是一个独守空闺少妇的心路历程。现代著名学者俞平伯的曾祖父俞樾评价说：“以无情写情则情出，以无意写意则意真。”作为一个男人来读这词，似乎看到了诗人的吐槽：女人啊，你天生就是一种矛盾的动物。
老王长于体会人情，更善于为女性代言。这种宫怨诗那种幽微的情感，尤其被人称道。
又如《春宫曲》：
昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高。
平阳歌舞新承宠，帘外春寒赐锦袍。
又如：
《长信秋词》
奉帚平明金殿开，且将团扇共徘徊。
玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来。
平明时分，得不到皇帝宠幸的宫女们持帚清扫庭院，然后只好拿着团扇早那里幽怨徘徊了。她们姣好的容颜还不如天上的乌鸦，因为它们能飞过昭阳殿的上空，沐浴着君恩的那一点阳光。昭阳是汉宫殿名，赵飞燕曾经居住昭阳殿。这里借汉言唐，写出了后宫女性的孤寂情怀。
四、可以写出隽永的民歌风味
《采莲曲》其二
荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。
乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。
清水芙蓉，红颜少女。青春、健康、美丽，有着沈从文笔下翠翠那种健壮、活泼、野性的气息。若干年前，卧榻先生还是一名尚未脱中二气息的伪文艺青年，在湘潭一个叫晓霞山的地方，写了一首采莲曲，后来发觉韵脚一致。不怕出丑，献给大家：
《过荷塘》
半亩荷塘绿色裁，田田莲叶护菲开。
纵然一夜风吹雨，清水芙蓉夺目来。
似乎也一点小清新的味道。
五、其它代表之作
《听流人水调子》
孤舟微月对枫林，分付鸣筝与客心。
岭色千重万重雨，断弦收与泪痕深。
流人即流浪艺人。水调子即后来的《水调歌头》。这是王昌龄晚年被贬到龙标（今湖南黔阳）途中，写听筝乐而引起的感慨。
王昌龄在盛唐时期，是一个很重要的诗人，在当时就有着极大的影响力。时人殷璠编《河岳英灵集》提出了“风骨”说，十分赞赏王昌龄的诗，书中所选诗歌以王昌龄为最多，共16首，但最多的是五言古诗，王维和常建次之，各15首，李白、王维、储光羲等人有选，杜甫先生则没挂上号。
我还告诉你，老王另有两个外号：一个说他是“诗家天子”（《后村诗话新集》转载唐人《琉璃唐图》），一个说他说“诗家夫子王江宁”（《唐才子传》）。孰是孰非，似无定论。古代鲁鱼亥豕之误实在太多，我怀疑“诗家夫子”靠谱一点。这“天子”不“天子”的，你让真正的皇帝老儿听了作何感想，实在有点忌讳。
诗人小资料
王昌龄（698—757年），字少伯”。早年贫贱，困于农耕，年近不惑，始中进士。其诗以七绝见长，尤以登第之前赴 西北边塞所作边塞诗最著。他的边塞诗气势雄浑，格调高昂，充满了积极向上的精神。世称王龙标，又有“诗家天子王江宁”之称。有文集六卷，今编诗四卷。存诗210余首。
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