疫情期间，在家无事，刚好补一下我的2019电影TOP10。
《痛苦与荣耀》
2019年，《痛苦与荣耀》是我最爱的电影，也是我的朋友圈最爱的电影之一。这是西班牙导演阿莫多瓦自诉性的作品，在我心中胜于《寄生虫》，可惜没有拿下金棕榈。
故事从导演步入老年的生活开始讲起，身体情况日益愈下，事业遇到瓶颈期间，虽物质条件优越，却掩饰不住的孤独。后续铺展开三个故事，讲述了导演与年轻时候的恋人，母亲和童年时期的经历。
对生命，爱，亲情和事业的探索都在一部电影里体现，细腻的情感恰到好处，没有戏剧化的反转，平实但深刻的感情让人想起这也是自己经历过或将会经历的一切。这位西班牙导演的镜头里充满了红色，红得让人在孤独中也想去寻找生命的活力。
细细回想，阿莫多瓦很像更加成熟的多兰，不需要用力，就能轻而易举抓住心里最敏感柔弱的地方。《关于我母亲的一切》和《不良教育》已经入选了我2020必看电影list。
TOP2-5 排名不分前后：
《盛夏》
我对于音乐主题的电影都情有独钟，《盛夏》是继《曾经》、《Begin again》和《唱街》三部曲后最爱的音乐电影。这是关于前苏联摇滚巨星Viktor崔的故事，夏天，海边，摇滚和朋克。但真正精彩的地方还在友谊，爱情和对音乐的热情。在我心中的男一号是Mike，要是能学习到Mike一半的爱情观和人生观，那生活都会豁达很多。
《盛夏》黑白片的设定很有意思，也很有想象力，列车上的苹果和伤心雨夜中的裙子突然着色，在黑白的世界中红得耀眼。最喜欢的也是这两个片段，一个是在《Psysho killer》中属于年轻人的摇滚疯狂，一个是在《Perfect day》中属于伤心人的对于爱情的思索。
最后，音乐电影当然要狂掠原声，苏联的摇滚真的很带劲。
《婚姻故事》
亲密关系到底有多复杂，看完前没有答案，看完后也只是多了一点猜测。从来没有完美的婚姻、爱情和人生，但参与过后，都会成长。《婚姻故事》从离婚的爆发点开始，前后以两个视角出发，向后回忆以往的种种，向前叙述两人的矛盾和不舍。故事开头写对方优点的一封信是完美的伏笔，到最后丈夫读到的时候我已经号啕大哭了。
值得一提的是在电影里多次出现的‘空间’一词，丈夫选择的纽约空间狭小，但给人安全感；妻子选择了洛杉矶有海边自由的空气，给人以想象和发展的余地。这也许就是这对夫妻最终不和的根源。
点名表演男主司机同学的演技，特别是激烈吵架的那一场戏，出彩程度远远高于寡姐。
《末代皇帝》
溥仪的一生见证了中国近代史上最跌宕起伏的近100年时间，然而这位站在风口浪尖的人物更是身不由己，三次被推上去又狠狠摔下来。
不仅仅是国家和自身命运，对于溥仪来说生命中最重要的三位女人，他都毫无能力保护甚至留住她们，每次离别时候紧紧关闭的大门也在告诉我们溥仪是被历史捉弄和抛弃的人。
《末代皇帝》对于人物的塑造绝不停留在对与错，这样一位人物定是复杂的，懦弱、可怜、无奈，但又想抓住仅有的机会好好过一生。影片对于自然光的处理十分赏心悦目，如果有机会在院线观看修复版，一定不会错过。
《燃烧》
虽然是2018年的电影，但是2019一月才有时间补上。那时候学业紧张，分了三次看完，好朋友甚至嘲笑我说李沧东已经加入了我的豪华睡眠套餐（现在又多了一个毕赣）。虽然如此，但仍是迄今为止心目中最棒的韩国电影。特别是跟《寄生虫》对比以后，还是更喜欢含蓄细腻的李沧东一些。
《燃烧》讲的是我们这个时代处在两个阶级的年轻人，不仅仅是韩国。燃烧着的仓房是对生命的蔑视和有钱人的戏谑，没有声音的哑剧和夕阳下半裸的舞蹈是对生命和生活最后一点期待，而雪地里燃烧的汽车和奔跑的身影是对现实的呐喊和反抗。
刘亚仁的演技，真的在中国年轻演员身上找不出来。
TOP6-10 排名不分先后：
《何以为家》
‘不通过考试就可以当父母，真的是一件很可怕的事情。’ 在离我们很远的叙利亚，这样看起来悲惨的事情每天都在发生。我们觉得每个人都有被爱的权利，但有些人一出生就像被地毯一样踩在脚下。电影也许不能改变世界，但至少能让我们看到另一个世界里的孩子，让第三世界得到更多的关注。
小演员的演技真是太太太棒了！最后20分钟哭得不行。
《喜欢，亲吻，快跑》
《One》是这部电影的片尾曲，开头一句道破：‘One is the lonest number that you'll ever do, No is the saddest experience you'll ever know'。如果俗套一点看故事，那就是对的人在错的时候相爱，其实都说不上相爱。在电影的结尾，青年憧憬着未来的生活开心聚会，中年因艾滋选择放弃生命。但仍然是一部很美的法式电影。
如果你在巴黎生活过，会加一星；如果你有同样的经历，会加一星；如果也是那个 ‘One’ 会加一星；如果你相信喜欢就要尽一切力气，会加一星。
《82年生的金智英》
韩国近几年现实题材的电影非常出色，这是开放的文化氛围和敢于批判的文化工作者共同努力的结果。韩国女性的社会地位并没有随着经济实力的提升而显著提高，厕所偷拍、重男轻女、职场歧视，相对于中国有过之而无不及。
《82年生的金智英》从一个全职妈妈的视角，反应了无可奈何的一面。影片并没有刻意妖魔化婆婆或者丈夫，但就是这种普通的关系里仍然能感受到的压抑才是最真实的。电影在剧情方面的构思很巧妙，女主假想变为别的女性角色为其发声，以回忆的方式来慢慢充实故事。
看了豆瓣一个热门短评，‘02年生的金智英会不一样吗？’。 相信也希望会吧。
《地球最后的夜晚》
看完《地球》以后，从此魔幻主义在我这里不仅仅有马尔克斯了，还要加上毕赣的中国南部乡村魔幻主义。这是一部十分文艺的电影，节奏很慢，不喜欢文艺片的朋友最好还是别看了，喜欢文艺片的朋友也最好在精神充沛的时候看，不然还没有进入那个传奇的一个小时长镜头就睡着了（我本人）。
电影里面的汤唯太美了，神秘，魅惑，如烟火一般短暂。长镜头下的梦境太美妙了，男主坐着吊椅往下滑行，响起魔幻主义的配乐，远处山下的灯光闪闪，绝对是全片最有诗意的镜头。只有毕赣才能把贵州的农村拍的这么美这么有诗意吧。虽然影片里面出现了很多意向，但一点也不觉得是堆砌：红与绿，水与火，蜂蜜与苹果，老鹰和白猫，烟花和手表。
记忆与梦境的穿插，是会骗人的。吹爆一个小时的长镜头，只要你能坚持到这里，就会发现这部电影的美。
《小丑》
我把压轴的位置留给《小丑》，因为这是2019年我在大荧幕前最佳的观影体验。关于《小丑》各方面的评价和解析已经很多了，仁者见仁，智者见智，我就不在这里赘述，只说一点个人的观影感受。
对于影视作品里面的人物，‘坏’的设定往往让我很入迷，不是不喜欢好，而是‘坏’更加复杂，更有魅力。所以当我看完《小丑》时，我认定我绝对站在喜欢此片阵营的一方。社会才是‘反派人物’的塑造者，而我们就是社会的一部分。作为一部实验性电影，它的意义已经超出剧情本身了。
有人说演员的演技有些过度，对此我只能反驳：菲尼克斯的演技无可挑剔。
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