董其昌（1555—1636），明代書畫家。字玄宰，號思白、香光居士。華亭（今上海閔行區馬橋）人，曾居松江。萬曆十七年進士，授翰林院編修，官至南京禮部尚書，卒後諡文敏。擅畫山水，師法董源、巨然、黃公望、倪瓚，筆致清秀中和，恬靜疏曠；用墨明潔雋朗，溫敦淡蕩；青綠設色古樸典雅。以佛家禪宗喻畫，倡“南北宗”論，為“華亭畫派”傑出代表。其畫及畫論對明末清初畫壇影響甚大。書法出入晉唐，自成一格，能詩文。存世作品有《巖居圖》《秋興八景圖》《晝錦堂圖》等。著有《畫禪室隨筆》《容臺文集》等，刻有《戲鴻堂帖》。
《高逸圖軸》
《高逸圖軸》紙本，水墨，89.4x52ＣＭ，故宮博物院藏。繪一河兩岸，近處平坡數塊、雜樹三組，遠處低丘矮山數疊。畫法近於倪雲林的面貌，山石皴法，折帶、披麻兼用，而以側筆為主。雜樹畫法和雲林法有異，用柔渾的筆墨寫出枝幹，然後皴染點葉。畫面有依而不繁，曠而不空之感。此圖採用了倪氏典型的筆墨技法，湖濱兩岸的淺坡及山丘皆以幹筆淡墨施以折帶皴，行筆以側鋒為主，筆墨蒼逸，極好地表達出倪畫中蕭散簡遠的意境，同時也反映了作者晚年身歷劫亂後的蒼涼心緒。但作者又非簡單地仿古，近岸數株盤屈虯結的古木就充分體現了作者獨特的藝術創造。
《鍾賈山陰望平原村景圖》
《鍾賈山陰望平原村景圖》手卷，金箋墨筆，縱28.2釐米，橫252釐米，北京故宮博物院藏。此卷繪層林參差，樹木繁茂，山巒錯落，青峰連綿，板橋臥波，屋舍隱現，遠方雲煙氤氳，湖天一色。”畫中山石用中鋒細筆勾寫輪廓，繼以短筆濃點或臥筆長皴表現其陰陽向背。畫樹運筆率意，注重枝枒曲直姿態。構圖平遠開闊，呈現出江山無盡的悠遠之趣。
本幅自題：鍾賈山陰望平原村，有湖天空闊之勢，亟拈筆為此圖，出入惠崇、巨然兩梵法門，以俟同參者評之。玄宰。鈐：畫禪朱文長方印、太史氏白文方印、董其昌朱文方印。本幅鈐鑑藏印：乾隆御覽之寶朱文橢圓印，石渠寶笈朱文方印，林屋洞天朱文方印，石渠定鑑朱文圓印，寶笈重編朱文方印，御書房鑑藏寶朱文橢圓印，嘉慶御覽之寶朱文橢圓印，宣統御覽之寶朱文橢圓印，乾隆鑑賞白文圓印，三希堂精鑑璽朱文長方印，宜子孫白文方印，進德修業白文方印。
《陶淵明詩》
《陶淵明詩》行草書，縱25cm，橫269cm。他認為“書道只在巧妙二字，拙則直率而無化境矣”，非常明白地說明了帖學的關鍵特徵（巧妙基本是帖學的特點，碑的時代往往以拙趣為主），他對帖學大家趙孟頫的認識是深刻的。
《疏林遠岫圖》紙本，水墨，98.7*38.6cm，天津市藝術博物館藏。繪遠山水近林之景色。遠處山峰聳立，懸崖峭壁，山勢險峻；山腳一湖，湖面廣闊，不起漣漪；;近處坡石錯落有致，數棵樹木石中生長。技法上，以平遠法繪景，山石細筆勾畫輪廓，後以小皴暈染，層次清晰，簡潔樸拙。
《瀟湘白雲圖全卷》
《瀟湘白雲圖全卷》紙本，設色，29.3*340.8cm，遼寧省博物館藏。遠處雲霧縹緲，與群山融合一體；山脈連綿不絕，樹木鬱鬱蔥蔥；近處山谷中數座房屋隱於此，如若世外桃源。技法上，雲之繪法有米氏之韻，雲頭以墨色暈染，間或白色，有種翻滾變幻的動感。
《林和靖詩意圖》
《林和靖詩意圖》絹本，設色，154.1*64.3cm，故宮博物院藏。《林和靖詩意圖》又名《三竺溪流圖》，是董其昌根據北宋詩人林和靖的詩意而創作，原詩為“山水未深魚鳥少，此生還擬重移居。只應三竺溪流上，獨木為橋小結廬。”詩意圖以平遠式構圖，以淺絳青綠設色，溫潤淡冶，清秀淡雅。
《明董其昌霜林秋思軸》
《明董其昌霜林秋思軸》 絹本 縱一三○.二公分 橫六三.五公分。設色畫山翠經霜。丹林繞屋。自題。山明水淨夜來霜。數樹深紅出淺黃。試上高樓清入骨。豈如春色嗾人狂。玄宰寫唐人詩意。鈐印二。太史氏。董其昌。鑑藏寶璽五璽全。寶笈三編。宣統御覽之寶。
《明董其昌虞山雨霽軸》
《明董其昌虞山雨霽軸》絹本 縱一一二公分 橫四八.七公分。著色畫。款識雲。黃子久居虞山之陰。其畫耑學吾家北苑。癸丑（西元一六一三年）秋日。餘放棹虞山。雨後新涼。點染此幀。亦有一段秀色可餐。而邯鄲之步。終不逮古人遠甚。董玄宰。鈐印二。董其昌印。太史氏。鑑藏寶璽三璽全。嘉慶御覽之寶。宣統御覽之寶。
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