董其昌（1555—1636），明代书画家。字玄宰，号思白、香光居士。华亭（今上海闵行区马桥）人，曾居松江。万历十七年进士，授翰林院编修，官至南京礼部尚书，卒后谥文敏。擅画山水，师法董源、巨然、黄公望、倪瓒，笔致清秀中和，恬静疏旷；用墨明洁隽朗，温敦淡荡；青绿设色古朴典雅。以佛家禅宗喻画，倡“南北宗”论，为“华亭画派”杰出代表。其画及画论对明末清初画坛影响甚大。书法出入晋唐，自成一格，能诗文。存世作品有《岩居图》《秋兴八景图》《昼锦堂图》等。著有《画禅室随笔》《容台文集》等，刻有《戏鸿堂帖》。
《高逸图轴》
《高逸图轴》纸本，水墨，89.4x52ＣＭ，故宫博物院藏。绘一河两岸，近处平坡数块、杂树三组，远处低丘矮山数叠。画法近于倪云林的面貌，山石皴法，折带、披麻兼用，而以侧笔为主。杂树画法和云林法有异，用柔浑的笔墨写出枝干，然后皴染点叶。画面有依而不繁，旷而不空之感。此图采用了倪氏典型的笔墨技法，湖滨两岸的浅坡及山丘皆以干笔淡墨施以折带皴，行笔以侧锋为主，笔墨苍逸，极好地表达出倪画中萧散简远的意境，同时也反映了作者晚年身历劫乱后的苍凉心绪。但作者又非简单地仿古，近岸数株盘屈虬结的古木就充分体现了作者独特的艺术创造。
《钟贾山阴望平原村景图》
《钟贾山阴望平原村景图》手卷，金笺墨笔，纵28.2厘米，横252厘米，北京故宫博物院藏。此卷绘层林参差，树木繁茂，山峦错落，青峰连绵，板桥卧波，屋舍隐现，远方云烟氤氲，湖天一色。”画中山石用中锋细笔勾写轮廓，继以短笔浓点或卧笔长皴表现其阴阳向背。画树运笔率意，注重枝枒曲直姿态。构图平远开阔，呈现出江山无尽的悠远之趣。
本幅自题：钟贾山阴望平原村，有湖天空阔之势，亟拈笔为此图，出入惠崇、巨然两梵法门，以俟同参者评之。玄宰。钤：画禅朱文长方印、太史氏白文方印、董其昌朱文方印。本幅钤鉴藏印：乾隆御览之宝朱文椭圆印，石渠宝笈朱文方印，林屋洞天朱文方印，石渠定鉴朱文圆印，宝笈重编朱文方印，御书房鉴藏宝朱文椭圆印，嘉庆御览之宝朱文椭圆印，宣统御览之宝朱文椭圆印，乾隆鉴赏白文圆印，三希堂精鉴玺朱文长方印，宜子孙白文方印，进德修业白文方印。
《陶渊明诗》
《陶渊明诗》行草书，纵25cm，横269cm。他认为“书道只在巧妙二字，拙则直率而无化境矣”，非常明白地说明了帖学的关键特征（巧妙基本是帖学的特点，碑的时代往往以拙趣为主），他对帖学大家赵孟頫的认识是深刻的。
《疏林远岫图》纸本，水墨，98.7*38.6cm，天津市艺术博物馆藏。绘远山水近林之景色。远处山峰耸立，悬崖峭壁，山势险峻；山脚一湖，湖面广阔，不起涟漪；;近处坡石错落有致，数棵树木石中生长。技法上，以平远法绘景，山石细笔勾画轮廓，后以小皴晕染，层次清晰，简洁朴拙。
《潇湘白云图全卷》
《潇湘白云图全卷》纸本，设色，29.3*340.8cm，辽宁省博物馆藏。远处云雾缥缈，与群山融合一体；山脉连绵不绝，树木郁郁葱葱；近处山谷中数座房屋隐于此，如若世外桃源。技法上，云之绘法有米氏之韵，云头以墨色晕染，间或白色，有种翻滚变幻的动感。
《林和靖诗意图》
《林和靖诗意图》绢本，设色，154.1*64.3cm，故宫博物院藏。《林和靖诗意图》又名《三竺溪流图》，是董其昌根据北宋诗人林和靖的诗意而创作，原诗为“山水未深鱼鸟少，此生还拟重移居。只应三竺溪流上，独木为桥小结庐。”诗意图以平远式构图，以浅绛青绿设色，温润淡冶，清秀淡雅。
《明董其昌霜林秋思轴》
《明董其昌霜林秋思轴》 绢本 纵一三○.二公分 横六三.五公分。设色画山翠经霜。丹林绕屋。自题。山明水净夜来霜。数树深红出浅黄。试上高楼清入骨。岂如春色嗾人狂。玄宰写唐人诗意。钤印二。太史氏。董其昌。鉴藏宝玺五玺全。宝笈三编。宣统御览之宝。
《明董其昌虞山雨霁轴》
《明董其昌虞山雨霁轴》绢本 纵一一二公分 横四八.七公分。著色画。款识云。黄子久居虞山之阴。其画耑学吾家北苑。癸丑（西元一六一三年）秋日。余放棹虞山。雨后新凉。点染此帧。亦有一段秀色可餐。而邯郸之步。终不逮古人远甚。董玄宰。钤印二。董其昌印。太史氏。鉴藏宝玺三玺全。嘉庆御览之宝。宣统御览之宝。
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