驚龍軒
標準醜書。從小老師說過，筆畫千變萬化，因人而異，但字體重心不會變。看此人字，好多不光是變了，根本連重心都沒有。
呂虔刀
早些年對洪厚甜先生魏碑書風還是印象很深刻的，他的書法作品曾連續獲得全國第五屆、第七屆全國書法篆刻展最高獎“全國獎”。實力毋庸置疑。2007年被評為首屆中國書壇蘭亭雅集“蘭亭七子”之一，洪厚甜逐步確立起了當今書壇頗有影響力的實力書家地位。這些年很少看到洪厚甜先生的作品了，沒想到他也被捲入了“醜書”的爭議之中。
洪厚甜和他的書法作品
對洪厚甜有點了解的朋友都知道，他學習書法的老師全都是當今書壇頗有名望的書家，諸如李良棟、蒲宏湘、張海、李剛田、陳振濂、何應輝等名家，都對洪厚甜的書法產生過直接影響。這裡特別要說一下曾擔任過四川書協主席，現在擔任中國書協顧問的何應輝先生。因為在網上流傳最廣的一份“書壇十大丑書名家”的名單中，何應輝的名字便赫然在列。站在大眾的欣賞角度，何應輝的書法風格的確有些“另類”，視其為醜書也很正常。
現在擔任著四川書協副主席和正體書專業委員會主任的洪厚甜，與何應輝先生有著直接的師承關係，美學思想和書風特點受到導師的影響也在情理之中。從洪厚甜先生近些年創作的一些書法作品來看，的確也有了一些“另類”的趨勢。這樣一位傳統功力不俗的實力書家，如果真的隨波逐流走進醜書名家的行列，還是頗有幾分感慨的。洪厚甜書法作品
現在的洪厚甜先生，不僅頻繁擔任書壇最有影響力的國展評委，同時還是中國書法家協會書法培訓中心教授、專家工作室導師，這樣的身份，直接影響著中國當代書法藝術的審美方向。雖然大眾對洪厚甜先生的書風變化多有質疑，一些權威書家卻對其書法作品表現出前所未有的認同和讚賞。
著名散文家伍立楊先生，直接將洪厚甜先生推上了流行書風的寶座，更加不吝讚美之詞：任何一種藝術形式，如果沒有創劈新境的大手筆出現，那就是這種藝術的悲哀。在書法界，今年來流行書風的集團效應，應該說為時代提氣。在書法創新的創造者中，洪厚甜先生，是一員指揮裕如的驍將……
洪厚甜書法作品
可惜的是，洪厚甜先生的流行書風不僅沒有為時代提氣，反倒激起了網友的脾氣。伍立楊先生眼中的這位書法創新的驍將，不可避免的捲入了醜書爭議的漩渦。
應該承認，洪厚甜先生的書法作品的確受到何應輝書風的影響，並且有了新的表現形式，作品中造型奇特，善用飛白。但由於其作品結構變形過度，枯筆過多等特點，並不符合大眾秉承的傳統審美習慣，自然會被很多人認定是“醜書”。
在醜書名家的隊伍裡，相較於王鏞、沃興華、曾翔、王冬齡等“老將”，洪厚甜只能算是一個“新兵”。但是憑他在當今書壇的影響力，在成功摘得“醜書名家”的頭銜後，要後來居上也是指日可待。
洪厚甜書法作品
驚龍軒一直弄不明白，為什麼那麼多實力書家都耐不住寂寞，或多或少地要受到流行書風的影響；或早或晚地都要加入醜書名家的行列？這樣的困惑，或許真的需要更多的時間才能解答。
當然，這也只是驚龍軒一家之言，歡迎與大家一起交流探討。謝謝！
驚龍軒
大爺只點評沈鵬、張海、曾翔、劉洪彪、沃興華、胡抗美等等醜類，像洪厚甜、何應暉、白砥、王鏞之鼠輩，大爺瞧都不會瞧上一眼……
百年孤獨88043061
本為書法界中堅，也是書界名人。已有功夫，卻隨意而為，不敢評論，也不苟同。唯有自己娛樂自己，學習寫字。
林鋼鍵
先給大家分享一些近來洪厚甜先生作品
要寫出這種作品，我想應該學習篆隸真草行行各體，且每種都要下足功夫.還要結合自己思想進行融合，然後才能創新風格作品.新風格不一定人人認同，我個人是非常喜歡！各位書友呢？
陳懷安文藝
洪厚甜的書法屬於那種以點畫線條形質取勝的作品，也可以說是有現代審美意識的書法家。洪厚甜的楷書功夫還是非常紮實的，印象最深的是洪厚甜對臨和意臨《洛神賦十三行》後來還在找到了那件臨摹作品。從用筆技法到字形，可以說純有用二王之法。就洪厚甜的書法風格，可以用八個字概括"峻骨其內，搖曳其外"，其書法的線條形質堅實，骨駿不失清雅。洪厚甜的書法並不給人以醜法感覺。
我們看上圖中洪厚甜的《洛神賦》楷書，其傳統功夫非常紮實筆法古雅，骨力勁健。
我們看洪厚甜那種粗看有些放逸
粗狂的帶有民間魏碑書法遺意的作品，放大以後看，線條形質，空間和諧，字形體體態生動，氣韻格調剛柔兼濟，特別是作品中呈現出來的那種味道，並不見什麼怪異醜俗之氣韻。
洪厚甜的傳統書法功夫非常深厚扎。作品所表現出來的清健含蓄雋永的氣韻再當代諸多書法家中，是少有的。學書得神方為至道，說洪厚甜的書法的書法之精氣神之妙諦，一點都不過分。
翰墨書道
1998年在成都天回鎮與洪先生有一個月時間在一起，當時是中國書協在那裡搞了一個集訓班。洪先生以及四川省的不少書法家都受蜀人謝無量的影響，所謂的‘醜書’，過去一直沒有這個詞句。只有秀媚與古倔之分。秀氣的書風大家容易讀懂。而古倔的書風就曲高和寡了。今人知識結構不同，缺少這方面認知。故有醜書一說。故林散之先生教導我們，應當先學習秀氣一點的書風，然後再涉獵一些古掘風格的書法字體。這叫‘倔從秀出’。這樣就會風格豐富很多。也容易更多的人讀懂他。其實毛主席寫詩詞從來不用印章，雖然齊白石、曹立庵等先生給主席刻過很多印。這一招也是從謝無量開始。其他書法家鮮有不鈐印的。囉嗦半天，一管之見。歡迎噴子及好事者砸磚。
書畫家畢國棟
在網上搜過他的字，從來就沒看過他寫過好字，真弄不明白這樣的人怎麼能進書協，還在書畫頻道進行講座。所以得出結論中書協都喜愛醜書，都是靠醜書出名的。現在中書協寫醜書的不勝枚舉，寫好字的鳳毛麟角。真正愛好書法的，對漢字和漢字的美有一種敬畏之心，真正下功夫，潛心研究古人書法，傳承中華民族傳統的書法之美。中國有句話叫“字如其人”，從字能看出人的品行，這些寫醜書本質上就是名利之客，缺乏道德水準，欺世盜名的小人。
百味人生55028565
思想是正確的，他想突破，在千年來幾大楷書流派上突破和創新，必須有這種精神，也具備了高水平。古人其實也一樣，顏柳歐趙褚虞薛，哪個的楷書書風都與其他大家不同，如果我們練到最後也脫不出某一家的模子，那就是失敗！現在中書協的一些行書書家我發現就是這樣，模仿某一家像極了，簡直天衣無縫，這樣獲了獎進了中書協。還獲得了不少讚揚聲，但實質上這是一種失敗，謂之“書奴”。也就是沒有自己的東西，純抄襲，純模仿。我看到，就連“好聲音”上，純模仿張學友的一位歌手都獲得不了一個導師轉身，何況書法？
但總體而言，創也有好有壞，有成功有不成功，對於這位洪厚甜，個人認為還不能算成功，他這種楷書處於一種“遊離體”狀態，比較虛，沒有定型成一種獨立的，有強烈個人風格的書體，感覺不夠成熟。但還是比書奴強很多。
寵辱不驚159944225
必須保持傳承發揚純正的中華書法，絕不容忍一小撮樑上小丑，所謂的“大師”隨心所欲鬼畫符，必須肅清畫院，書院協會等那些掛羊頭賣狗肉“大師、會長”。是該讓他們顯原形的時候了。
