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楷書的韻律及魏楷唐楷特點簡述：
楷書的用筆一定要有輕重徐疾、抑揚頓挫的韻律和由此而產生墨色濃淡枯潤的變化，楷書雖以沉著為主，但沉著中要寓有一種靈動的筆意。書寫楷書切忌大小一律而貴在於參差錯落中各盡字的姿態，使其有虛實、疏密、大小、奇正、長短、開合、伸縮、肥瘦等變化。書寫楷書時還要注意每一點畫的收筆和每字的末筆，收筆要圓，能收歸畫內，則能八面出鋒，而每字的末筆結束得好，則態有餘妍。點畫與點畫交換時要精熟於“度”法。
初學魏楷，“開手之帖”很重要。所謂“開手之帖”，實際就是“取法乎上”的話題，更是“取法乎當”的問題。我認為：開手之帖，取法乎當，顯得尤其重要！如果選帖不當，往往會干擾關鍵方法技法的學習和掌握。 比如，有的朋友開手就寫《爨寶子碑》、《石門銘》之類，很難駕馭其技法與風格。這類的東西，不是開手之帖，應該是學習魏楷有一定基礎的人發掘某些東西的帖。諸如《汝南王修塔銘》、《姚伯多造像》、《嵩高靈廟碑》等。
唐楷的繁榮成熟是歷史的頂峰，其體態丰韻精整、端莊渾厚、法度森嚴。“敦煌寫經”沒有像唐楷那樣受唐以後歷代的重視，我認為主要是發現的遲，自藏經洞發現到現在剛剛100年曆史，它的書法價值又被輝煌於書法史的魏碑、唐楷所遮蓋。另外，它被發現於偏僻的甘肅最西端，又大量佚失於英美等西方國家，它的作者是因為崇佛重教，抄寫的經卷很少留下姓名，即使留下姓名，也決非歐、虞、顏、柳那樣顯赫的歷史人物，加上對它從書法的角度推介、研究也遠遠不夠。
書者介紹：
智永和尚(生卒不詳)，南朝人，本名王法極，字智永，會稽山陰(今浙江紹興)人，書聖王羲之七世孫，第五子王徽之後代，號"永禪師"。
智永善書，書有家法。將王羲之作為傳家之寶的《蘭亭序》，帶到雲門寺保存。雲門寺(原名永欣寺)有書閣，智永禪師居閣上臨書20年，留下了"退筆冢"、"鐵門檻"等傳說。
楷書常用筆畫及點畫簡述：
楷書常用的筆畫有數十種,較為複雜,但每種筆畫都有以上三個過程組成,還是有規律可循的。正如趙孟頫所言:“書法以用筆為上,而結字亦須用工;蓋結字因時相傳,用筆千古不易。”如“平橫”的寫法:起筆為逆鋒,行筆為中鋒,收筆要回鋒。再如“粗腰撇”的寫法:起筆為露鋒,行筆為中鋒,收筆要出鋒。
楷書本身點畫簡單，基本沒有絞轉（絞轉簡單的來講就是在轉折處只是輕微提按，筆豪通過自身絞轉，完成轉筆動作，此時筆豪錐面就像被絞了一樣，不懂的可以看看這篇文章：以簡單易懂的物理學原理，揭秘古人書法論著中神秘的筆法），就算是撇、捺、勾也只是輕微絞轉，折筆處直接通過提按來完成轉筆，絞轉筆法在楷書中幾近消失。
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