江山代有人才出，一代君王一代臣。中国历史上位极人臣的人，在君王更替后，不急流勇退，落得凄惨下场的太多。
伍子胥辅佐吴王阖闾成为春秋时期第四个霸主，被新王夫差赐死；商鞅辅佐秦孝公，变法20年，积蓄国力，被新王秦惠文王“五马分尸”；张仪辅佐秦惠文王“横强”东出，被新王秦武王驱逐。位极人臣，君王轮换后，不懂得归隐，惹得新王不自在，是一个非常危险的信号。
同样位极人臣，与伍子胥不同，范蠡辅佐勾践成为春秋最后一个霸主后，弃官归隐，化身陶朱公泛舟西湖，乐得逍遥自在。张良辅佐刘邦一统天下后，归隐不问世事，韩信却迷迷糊糊成为刀下亡魂。
但凡位极人臣的人，要么对新王登基有着莫大的功劳，要么是对君王谗言惑上，深得宠信；要么是半路出家辅佐君王功绩累累。显然，《大秦帝国之纵横》里的张仪，也是一心为秦，功绩累累的秦国相国，最后被驱逐实在是很凄惨。
站在秦国的角度来说秦国名相：但凡为人，一是皮二是骨。皮囊是父母赐予的，风骨则是个人后天浇筑而成。商鞅魏皮秦骨；范睢秦皮魏骨；李斯秦皮楚骨；张仪任秦相以来，脱胎换骨，皮骨都是秦人。
《大秦帝国之纵横》首播于2013年9月5日。讲述了秦国新君果断任用“名利之徒”的张仪，再一次君臣携手，定下伐交为主旋律的国策后，一次次化解外交险局的故事。
01商鞅打下基础，张仪指导方向，范睢细化策略，李斯巩固果实
商鞅未变法之前的秦国，十分落后，六国经常欺负秦国，秦国越打越穷。全国上下，都失去了国家的信心和信念。直到商鞅在秦国“严刑峻法”20年，法制深入人心，秦国逐渐强大，从六国卑秦到六国防秦，为秦国一统六国打下了坚实的基础。这个时候，有一定实力的秦国走到国家战略路线的十字路口，又开始迷茫了。当时的战国已陷入了胶着状态，一个国家不能存着灭亡别的国家的心思，不然一国灭他国危，必然群起而攻之。然而，又要拓土强国，如之奈何？
这时候，张仪来到秦国。秦惠文王与商鞅座谈国家战略方针，双方畅谈得很愉快，就这么愉快的敲定国家战略方针，以邦交为主，结盟他国强大秦国，以伐战为辅，给邦交提供坚强有力的后盾，东出拓土强国。
秦昭襄王时期，范睢入秦，提出远交近攻策略，细化秦国东出；秦王嬴政时期，李斯辅佐嬴政， 一统六国，实行郡县制，巩固胜利果实。
02国家利益高于一切，自身遗臭万年也毅然从之的精神
在《大秦帝国之裂变》，中“久久老秦，共赴国难”体现在是国难当头，拿起自己的武器，与敌浴血奋战；而《大秦帝国之纵横》中体现于“横强”，秦国外交使者的奔走劝说其它诸侯国，盟他国而自强，从武力（硬实力）到影响力（软实力）的转变。
张仪入秦以来，第一站是拿回秦国故土河西之地，出使魏国。然而，以一纸盟约来取得，听起来未免是个大话。张仪不愧是鬼谷高徒，凭借三寸不烂之舌，或许之以小利或威胁，转手河西在握，顺利拿回河西归秦。
第二站是出使楚国，为联盟楚国壮声威而来。如果前面出使魏国只是吃点皮肉苦，那么这次出使楚国则是有着生命之威。张仪以商於六里作为诚意结盟楚国，欺骗成楚王献地商於六百里。这种欺骗，到时候楚王反应过来，大发雷霆。不说张仪到时候脱身困难，有性命之忧都是小事。在古代重视名誉的情况下，一旦公开，张仪怕是跳进黄河也洗不清了。
这段阐述一种信念，国家利益高于一切，哪怕立于危墙之下，自身遗臭万年也毅然出使的精神。而不是所谓的坐在庙堂空谈，指点江山。信念需要实践，需要脚踏实地，以身作则，一步一个脚印地走出来。
敢想，还得敢做，竭尽全力的去做还不够，得舍身忘我的把信念当作一生奋斗的行为准则，并付诸实施。
这在当时，包括很多人都想到了张仪所提出盟约，而包括名士公孙衍在内的都显得犹豫不决，不敢去做。张仪敢想敢做，提出盟约取地，盟他国以强秦国的策略时，公孙衍就曾反对又送城池又遣人质。好在功夫不负有心人，张仪不辱使命。
这种以国家利益为先的精神始终贯穿着整部《大秦帝国之纵横》，看后引人深思。不同于第一部裂变恢弘，铁血，沉重，秦惠文王和张仪这对好搭档在整部剧里体现的是开阔潇洒，“名利之徒”——张仪在国家利益的警戒红线下，追逐一个正常人追逐的名利无可厚非，在喧嚣的社会里谁不想功成名就？
03《大秦帝国》系列的比较，更肯定第二部《纵横》
第一部《裂变》太神话商鞅了，整个商鞅在第一部里就是一部法律行走在人世间；也如网络小说里描绘的天道，对所有一切都平等视之。这脱离了史实应有的范畴，不自觉的让人生出不真实的感觉。这种精神固然需要肯定，但是世上真有这样完美无缺的人吗？
《纵横》里公子虔所说：
商君太无私，太正直，太公平，太严厉，他就像一尊神，人人恐惧，天地之间，没有这种人的活路，他只能死。
从个人塑造角度来说，《裂变》里商鞅和秦孝公形象塑造得很“成功”，但从感官上来说，这不是史学，这是神话，不食烟火商鞅和秦孝公的很不真实，甚至说有些迂腐。
艺术来源于生活，因而更贴切于生活。《纵横》相较于《裂变》，更加体现在于“生活”，不像《裂变》给人艰涩难懂，古文一大堆，甚至那个时代还没有出现的成语都出现了，如价值连城。这对市井民众来说，赏析设置了一个无形的屏障。
《纵横》里白话文与古文的完美相融，既不失美感，又贴近于生活，贴近于民众。君臣搭档——秦惠文王和张仪，则塑造的很接地气，富大龙饰演的秦惠文王和喻恩泰饰演的张仪演技持续在线。单影视来说，虽然剧本塑造的人物里面都有自己的一些缺陷，如秦惠文王有些好色，看似玩世不恭，张仪的追逐名利，但正是这样的不完美才造就了他两的完美。
至于第三部《崛起》，这个老搭档范睢和亲昭襄王，演技还是持续在线。但是总缺失一种感觉，把秦国一致对外的主题上升为了宫廷内斗，实则是安了一个大秦帝国的名字，摇身一变成宫廷剧。纵观《崛起》看不到治国方略，秦国发展方向，而崛起之路，到底如何展开，范睢的远交近攻策略在剧中也并没有体现，这本身就和“崛起”主题相冲突。
所以，《大秦帝国》系列，《纵横》最受欢迎。第一部太过于神话，不真实，历史考究也不那么讲究；第三部题文不符，且看不到更深层次的东西，处在一个尴尬的地位。至于还没有上映的第四部，没有有更深层次的内涵我想是每位观众所担忧的问题。
剧中张仪为秦国不辞辛劳，在信誉方面的难题，国家不好出面，张仪自诩为“名利之徒”扛着流言蜚语。正如出使楚国时他对楚国令尹昭阳所言：“守好汝城门，我将窃国以雪耻。”把国家信誉问题，用自己品德背守一生，直指列国的谩骂于不顾。直至新王初立，秦武王明言秦国东出，只唯秦剑，不用张仪。近臣也劝诫张仪远走秦国，可张仪，任秦相以来，脱胎换骨，皮骨都是秦人，深深热爱着这土地。不是不懂，而是受先王知遇之恩，这份忠君爱国精神和“名利之徒”形成了强烈的对比，“名利之徒”——张仪值得我们去敬佩。
《纵横》以刀光剑影的伐交展开一系列的为国取利，剧情跌宕起伏，让人身临其境，张仪的虽死无憾，秦惠文王玩世不恭面貌下的一切尽在掌握。在有趣的故事背景下，一幅波澜壮阔的万里江山映入眼帘，先辈们的呕心沥血，披肝沥胆为我们支撑起了恢弘的殿堂。
也正因为此，《大秦帝国之纵横》才足以触动我们的心灵，值得我们去深思，值得我们去铭记。
【本文由秦史明月原创首发于今日头条，请各位尊重他人劳动果实，盗版必究】
閱讀更多 秦史明月 的文章
