我自飛揚66
個人觀點，寫草書的時候，只要把字形體現得自然優美，可以忽略一點筆順。
攬山曉月
寫字，書法，都需要講究筆順，小篆之前我不敢肯定，之後的諸體都有筆順講究，但不盡相同。
楷書有既定的筆畫順序，規範寫字的人大家基本都保持一樣，行書也有既定的筆順，但於楷書的有所不同，可是，行書筆畫也不是完全一樣，因人而異，但必須要連貫流暢，草書嗎，筆畫筆順也是有章可循的，但和其他書體完全不同。
壹庸詩書文
當然要講究筆順。不講究筆順，一則會造成字形結構不合理，缺少秩序。在就是點畫間和偏旁部首，乃至字與字間缺少必要的聯繫和呼應關係。
合理的筆順無疑是一個字在書寫過程中最順勢的。因為順勢，自然相關聯的點畫間最能夠取得關係緊密的氣脈。
當然可以採取不同筆順，也就是說，不同的筆順處理，一個相同的字形，筆順並不是唯一的，往往要幾種筆順規則。不過大多數字的筆順都是固定的。筆順的形成，也是一種習慣和字形的結構隨時而成。嚴格意義的書法，筆順確實是故定的。
講究筆順都規則可以讓字的書寫更暢達，也合乎“邏輯”。
現代的簽字書法，雖然從表面上看改變了字的故有筆順，實際上只是筆順進行了新的組合和拆解。是一種新的佈局方式。這種佈局和新的組合，雖然沒有悖離原字形的基本規則，但卻改變了字形的結構造型，甚至可以說變異。這只是個案，而不是通行的規律。然後事物都有一些約定俗成的基本規律，沒有這些規律，其事物的性質可能就會發生局部甚至全部的改變。
在說，沒有約定俗成的筆順規則，還會給人們對字識別帶來困難，字本身就是給人們帶來方便的價值，如果結果是反的，實用意義就會降低，藝術性同樣也會失去，因為畢竟實用在先，藝術性在後，二者互不可分割。
這個問題有角度新，觀點有些不是特別成熟，所以在敘述時難免有些亂，但大的方面確實如此。
翰墨書道
遵循一些規則，在學寫字的時候還是很重要的，但是這裡所謂的筆順不是千篇一律一成不變的，。我們說楷書，先橫後豎，先撇後捺，先中間後兩邊，先裡頭後封口，這是打小都會背的，然而這是第一步，等到長大些，認識的字多了，你就會發現有一些字並不完全按照這樣的次序，比如左右這兩個字，字體相近但寫法不同，左字先這橫，右字先寫撇。這就需要我們對漢子的演變進行一些瞭解
生宣老墨
我就說硬筆行書了――硬筆行書的筆順，非常重要。
很多字的筆順是與楷書的筆順所不同的，筆順的調整，目的就是書寫的流暢自然！
這並非是說我們可以隨意發揮，而是很多字古今名家，都有約定俗成的行書寫法，行書筆順！
要觀察，要學習的！
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有的朋友練行書，臨不好，除了臨貼能力外，行書的筆順看不對，也是一大原因！
有的字筆順是不唯一的，印象中：“必”這個字，古代行書有五六種筆順，都對！
主流的行書筆順是：先一撇，再臥鉤、上點、左點、右點。這是一個筆順。
再一個行書筆順：先上點，再一撇、臥鉤，左點，右點。
都對！但是，筆順不同，字的精氣神就不一樣的，我更喜歡於寫第二種筆順。
再比如：
“方”這個字，太多人把筆順寫錯了！本來下面是應該先橫彎鉤，再寫一撇。
但是很多朋友都是下面先寫撇，再是橫彎鉤，甚至有朋友說，小學老師就這樣講的！
依然有疑惑的朋友，可以查下資料的。筆畫若錯，是寫不出來結構應有的韻味的~
行書，有行書的筆順，很多都與楷書筆順不同的――
行書一點通
我也寫寫
管戈
謝謝您的提問。你的提問，應該是有一定針對性的。
書法要不要講筆畫順序？當然要講，書法的基本規律和法度之一，就是要有筆畫順序。
為什麼會有筆畫順序？這是書法的科學操作法。如果你不按照這個操作法規律，那麼就會影響你的書寫效率。
同時，還有書法美的氣韻旋律，都在筆畫順序之中了。
不如一個“王”字的最後一筆是下面的一橫，那麼我們不安“橫豎橫橫”的筆畫順序，而是先寫中間一豎，然後寫中間一橫，最後寫下面和上面的橫，能不能寫出一個“王”字？當然可以，但是，你這樣寫，連接下一個字的旋律和氣韻就沒有了。因為最後一筆應該是底下的一橫。你最後一筆是上面的一橫！
所以，寫字，不僅僅是一個字的問題，還需要一個接一個的寫，也能流暢順利，才會有氣韻旋律之美的感覺，視覺也很舒服。這就是筆畫順序的必要性。
當然，個別情況下，個別筆畫順序是可以調整一下的，但是，汽運連貫的規律是不能改變的。
比如“王”字，我們也可以按照“橫豎橫橫”的順序，也可以“橫橫豎橫”寫出來。但是，基本規律沒有改變。
最近，我發現，我們一些很不錯的書法家，在書法視頻上臨帖的時候，往往任意改變筆畫順序，這是一個書法家絕對不應該做的。
比如臨摹字帖，為了臨摹準確，居然不按基本的筆畫順序，就像我舉例的“王”字那樣，他的左後一筆，就是要寫上面是橫而不是下面的橫。
當然，這是我舉例，一些書法家是如何違反筆畫順序 這個道理的。
我個人的建議，臨摹字帖就要按照筆畫順序寫字。這是良好習慣，千萬不要破壞這個規矩。
當然，也有一些行書草書的筆畫順序與楷書不太一樣，但是，基本規律不會改變。一個字的最後一筆，一定要在結束筆畫。不能改變這個規律，就沒有什麼問題。
雖然，我們寫字可以打破筆畫順序也能寫出來，但是，一定是不可取的。
千千千里馬
講究呀
筆順不對筆畫與筆畫之間的氣息就斷了，字就會顯得僵硬，散亂，氣息不順暢。
書法中的筆順確定來源是長期以來約定俗成的，需要大量收集前人墨跡，從中總結出普遍規律。因此書法承襲下來就是有筆順之分的。其次，筆順在書法中起到很大的隱形作用，字體的間架結構和平衡與筆畫先後有很大關係，打亂筆畫順序會發現寫起來困難，字體結構安排失去重心。
不過行書中很多筆順和我們今天的筆順不一樣，而且很多字每個書家都有不同的筆順習慣，多觀察字帖就會發現。
廖海洋小嬌妻
當然講究。
筆順，筆順，就是筆畫的順序，既然是順序就有先後。書法中為了書寫的流暢連貫以及美觀，有自己的一套筆順，楷書行書草書不一定一樣，也有的字有兩種筆順，當然都不為錯。比方說母親的“母”字，行書中最後三筆是點點橫，重要的“重”字最後三筆豎橫橫，你要說不這樣行嗎？你試試連貫嗎？好看嗎？再比如“左”和“右”，書法中“左”是先橫後撇，“右”是先撇後橫，為什麼吶？因為篆書左右就是兩隻手，如圖能瞭解一二。還有個說法是行書中左右容易不分，所以區別開來。我覺得應該是第一種正確。
曦之吻
這個要不要筆順也是要看情況，就像龍字，壽字，放在特定的場合的字就算不按照筆順來寫沒有死筆，也是被大家認可的，也都認識，如果僅僅沒有其他輔助識別的情況下，我覺得還是要按照順筆來，因為畢竟漢字形成至今咱們從小教的順筆都是特定的，如果寫的識別度很高，那樣就像畫畫只要畫出來漢字的意義也就出來了，漢字就是個溝通的媒介，如果不要死筆，草書形式的寫，最好大部分字體特徵部位按照統一邏輯筆順來，那樣很多相似的字可以在特定的筆畫處識別出來，或者詞組識別出來，順筆還是不順筆是看有沒有輔助媒介去把它意思挖出來，如果挖不出來還是按照順筆來，畢竟漢字是用來溝通的，如果現在把甲骨文拿出來你也不懂是吧，把漢字特徵的百分之60表現出來，需要簡化的比劃可以一筆帶過，其實這樣就可以了，所以順筆不一定要順筆，最主要是字體結構能表達出來，識別度高點起點在哪起都無所謂了，就像打印機打字從哪打都一樣。只要知道寫出來的字識別度高就OK！沒有識別的不順筆，就像甲骨文，要麼有輔助詞組幫助識別環境識別等，要麼就別自己自創甲骨文了...這只是我的理解！
