我們都是那株玉米杆：《搖風斗雪蔚然立》畫評
近日，西北畫院李鵬博先生新作《搖風斗雪蔚然立》起拍，畫家意欲以拍得畫款捐於抗疫前線。那麼，這是一幅怎麼的畫作呢？畫家有著怎樣的藝術表達，就讓我們走進這幅畫，感受其藝術魅力和精神力量。
《搖風斗雪蔚然立》 李鵬博 作
《搖風斗雪蔚然立》整幅畫高七尺，水墨設色。這幅圖畫中，一株玉米杆在寒風中傲然挺立，取材極其普通，作者卻用高超的技藝，將這一不起眼的素材描繪出了一種磅礴之氣，足見其畫功深厚，立意高遠。
玉米，亦稱“苞谷”、“玉蜀黍”等，甘谷也稱“銜麥”。原產於中南美洲，十六世紀後傳到世界各地，明隆慶年間（1567—1572）傳入中國。玉米以營養價值高，易於種植的特性四百餘年以來，在我國廣泛種植，遍佈南北。
《場·玉米》 王金真 攝影
《搖》描繪了甘谷黃土地上一塊普通的玉米田的圖景。這樣的選題，在甘谷乃至北方農村是司空見慣了的，畫家沒有選擇其他高大上的素材，為什麼用這樣一種平常的不起眼的事物作為藝術表達？畫家有著特殊用意。首先，玉米杆是家鄉最常見的事物，以此為題，寄託著畫家對家鄉的情感，包含了對家鄉人民戰勝疫情的祈願。其次，玉米杆藝術表現力是畫家選擇它的重要原因。玉米地裡被砍的精光的玉米茬兒被雪掩蓋的景象，不正是病魔侵害人間的寫照嗎？畫家用這一意象，恰當地傳遞了疫情的危害和形勢的嚴峻。而挺立的玉米杆，卻是一種令人肅然起敬的存在，它又代表了頑強的生命與堅強的鬥爭。
畫面以玉米杆為中心，描繪了白雪茫茫的大地，雪地裡凸起的玉米茬兒，白雪覆蓋的遠山。可分為三個層次，第一層次，是白雪覆蓋的大地和被砍過的玉米茬，代表了大地母親和玉米的根，當大片的秸稈都被砍過之後，構成了緊張的氣氛和嚴峻的形勢。第二層次，就是遠山和朝霞，玉米杆被山堵住了，這座山就是襯托出了它的高大，代表了玉米杆的志向。另外，山上的朝霞，代表了新的希望與力量。第三層次，是在風雪中挺立的玉米杆。疾風知勁草，玉米杆在北風中搖曳，卻毅然挺立，終於迎來了朝霞。
整幅圖景三種色調，黑白二元色依舊是國畫的主色調，畫家用濃墨點染構成了玉米地荒涼的景象，一種透視感極強的畫面，營造出了疫情蔓延的緊張氣氛。畫家用淡墨勾勒和赭石暈染出了玉米杆的形象，這也是整幅畫最為細緻的描繪，筆直的玉米杆挺立著，任憑寒風勁吹，枯葉飄蕩，它蔚然不動。在經典二元色之外，畫家用了土黃色表現出了朝霞的景象，預示著這場災難即將過去，一輪紅日上山頭，而這輪紅日不正是我們的領路人嗎？可見，畫家用三種色彩將病魔、人民的頑強鬥爭、人民心中的紅日都表現了出來，也將畫家內心的情懷渲染的淋漓盡致。
現實生活是藝術創作的源泉，優秀的藝術品是社會生活的鏡子。
《黃昏·玉米》 王金真 攝影
2020年初，一場新冠疫情如猛獸般來勢洶洶，中華民族又一次面臨嚴峻考驗。在此危難之時，醫護人員挺身而出，奮戰在戰“疫”最前線，全國人民眾志成城，築起了抗“疫”堅固防線，發起了一場全民抗“疫”阻擊戰。在這場嚴峻的鬥爭中，全國人民實行“自隔離”，以此阻斷疫情蔓延。畫家鵬博也不例外，他回到家鄉，自覺待在家中。面對疫情，畫家的內心充滿憂慮，但更多是戰勝病魔的堅毅。可是，他又不能站在抗“疫”最前線。自古男兒多奇志，在國難面前，畫家毅然拿起了自己的武器，用筆墨抒發內心的情感，喚起人們的鬥志。於是，他奮筆疾書，創作完成了這幅國畫作品。
畫作創造於抗疫時期，所以玉米杆被賦予特定的內涵。畫家藉此表達一種抗“疫”必勝的信念，以及對家鄉對祖國對民族最為深摯的祝福。
玉米是具有國際性的植物，這一特性賦予畫作更為廣泛的內涵，它將世界聯繫起來，超越了國界，成為人類命運的象徵，這場鬥爭關乎人類命運，中國的抗爭也是對世界的責任。從這個意義上說，這根玉米杆昭示著中國的抗“疫”鬥爭，也是人類發展史上的又一里程碑。
玉米杆是一位戰士，我們都是玉米杆。
鵬博先生此時將此畫拍賣，準備捐資抗疫，我想更多的是要向社會傳遞一種精神，那就是頑強抗疫。
畫作 李鵬博
畫評 冀城晨光
攝影 王金真
閱讀更多 冀城晨光 的文章
