再次看宮崎駿的《千與千尋》時，我被慷慨與愛之間的品質所打動。在早些時候看的時候，我被這個故事無限的想象力吸引住了。這一次我開始關注圖片中不需要的元素。
動畫是一個艱苦的過程，有簡化其視覺元素的趨勢。相比之下，宮崎駿則呈現出複雜性。他的背景是豐富的細節，他的畫布自由地擁抱空間，它是由細緻的關注。
《千與千尋》無疑是所有動畫電影中最好的一部，它的基礎是傳統動畫的基石——逐幀繪圖。宮崎駿以這種風格開始了他的職業生涯，但他是一個現實主義者，允許使用電腦來完成一些繁忙的工作。但他親自用手畫了數千幅畫。
在《千與千尋》中，他年輕的女主人公站在一座橋領先遠離大部分電影的神奇的更衣室。中央行動和實際需要提供所有必要的字符，但是從窗戶和陽臺看澡堂的許多人。把他們說成是感人的存在，可能會更容易一些，但宮崎駿小心地把我們認識的許多人物都寫了進去。
《千與千尋》的故事充滿了無限的創造力。有哪部電影包含了我們從未在任何地方見過的更多不同種類的生物嗎？
宮崎駿的想象力從未停止。有一個場景，女主人公和她的同伴在沼澤中下了火車。在遠處的森林裡，他們看到一絲曙光。原來這是一個老式的燈杆，單腳跳著。它向他們鞠躬，轉身，照亮他們必須走的路。當他們到達一間農舍時，它會盡職地把自己掛在大門上方。活的燈杆是不必要的。這是宮崎駿的禮物。
10歲千尋，不是那種在很多動畫中都能看到的快樂小機器人。她被許多評論家形容為“鬱鬱寡歡”。
千尋的父母在一家餐廳吃了越來越多的東西，最後忘記了自己變成了豬。
遊樂園通向一個巨大的水上澡堂，澡堂的角樓、窗戶、壁架和裝飾物無窮無盡地堆積在上面。一個友好的男孩警告她回來，但她太遲了，澡堂擺脫了岸邊。
千尋冒險進入其中，發現了一個無限變化的世界。她再也找不到出去的路了。男孩說每個人都必須有一份工作，於是把她送到了釜的，一個長著八隻細長四肢的大鬍子老人，他管理著鍋爐房。
這是一場非凡冒險的開始。在這裡千尋再也見不到人類了。千尋有了一個新的名字，但是如果千尋必須找到她原來的名字，負責她將永遠離不開。
千尋的勇氣和決心贏得了我們的喜愛。她決心重新獲得她的名字，並返回大陸的日常火車。她想再次找到她的父母。
宮崎駿說，他專門為10歲的女孩製作了這部電影。這就是為什麼它對成人觀眾的吸引力如此之大。為“每個人”製作的電影實際上不是為任何人。
電影中特定的人物在一個具體的世界裡是引人入勝的，因為他們不試圖迎合我們；他們是挑戰的，勝利的，他們自己。
當我再次看這部電影的時候，還是被她深深地迷住了。這就是為什麼《千與千尋》在日本的票房比《泰坦尼克號》還要高，而且是歷史上第一部在美國上映的外國電影，票房已經超過2億美元。
我喜歡他電影中的“無緣無故的動作”;有時候，人們會坐一會兒，或者嘆氣，或者注視著一條流淌的小溪，或者做點其他的事情，而不是為了推進故事，只是為了給人時間和地點的感覺，以及他們是誰。
我認為這有助於解釋為什麼宮崎駿的電影比許多美國動畫中的瘋狂動作更吸引人。“拍電影的人害怕沉默，”宮崎駿說。
“我和我的朋友們從20世紀70年代開始就一直在努力做的是讓事情平靜下來；不要只是用噪音和干擾來轟炸他們。當我們拍電影時，要跟隨孩子們的情感和感覺。如果你保持真實的喜悅、驚訝和同情，你就不需要暴力，也不需要行動。他們會跟隨你。這是我們的原則。”
宮崎駿說他很高興在真人超級英雄電影中看到這麼多的動畫。
對我來說也足夠了。
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