老狼1705878
侯寶林先生是相聲大師，馬三立先生是相聲泰斗，兩個人關係很好，但沒有一起說相聲，可以想象一下兩人的臺上相聲對話，起名叫做比後代。
侯大師說，侯氏相聲名滿天下。
馬大師說，天下相聲都學馬。
侯大師說，侯氏徒弟有很多，最有名的是馬季和師勝傑。
馬大師說，馬家徒弟也很多，全國名氣都不大。
侯大師說，馬季及後代的徒孫們又名滿全國，徒孫有姜昆，趙炎，劉偉，馮鞏，王謙祥，李增瑞，笑林等等，桃李滿天下，馬季聲音柔和有磁性，有親近感，傳統現代相聲都很好，開啟了歌頌相聲，可謂承前啟後。
馬大師說，徒弟比不了你，我的兒子，你的師弟馬志明學習很刻苦，嘴很利索，勝過我，我很驕傲。但是這孩子情商不太好，不太愛交際，商業頭腦差的很，只能保證有飯吃。
侯大師說，替先師收徒弟，光耀師門。
馬大師說，你家小子挺不錯。
侯大師說，小三侯耀文學習很努力，尤其善於唱戲劇挺好，是值得欣慰的。
馬大師說，小三的徒弟也很好，都不錯，尤其是郭德綱，讓相聲通過小茶館再次興旺，現在紅火天下，真值得高興。
侯大師說，相聲紅火真高興，但很多相聲包袱有些不好，最好能改進。就像我們當年改相聲，比如報菜名，最後一個包袱是，說爸爸吃飽，撐死了！改成了，想吃不想吃，愛吃不愛吃，想吃也吃不了，我沒錢，就挺好的，雅俗共賞。
馬大師說，太對了。
侯大師，馬大師共同說，祝願大家多聽相聲，聽好相聲，快快樂樂每一天！
大志遠思想空間
馬季老師和侯耀文老師可以稱得上是一個時代相聲界的泰斗級別的人物了。兩位老師彼此的出身不同
，所以說二位的表演風格也是截然不同的。
馬季老師的相聲特點是：兼佔“賣”、“壞”。所謂“賣”，是颱風熱情，精神飽滿，善於調動觀眾的聯想，共同完成藝術創造。所謂“壞”，是聰穎、機敏、諧趣、靈活、俏皮、幽默。
而侯耀文老師侯耀文天資聰慧，多才多藝，說學逗唱的基本功紮實，尤其是柳活頗有其父遺風。他不僅能把京劇的各種流派，更能把很多種地方戲曲比如川劇、豫劇、秦腔、吉劇、越調、評劇、越劇、黃梅戲等等都唱得韻味純正，惟妙惟肖，幾達傳神入化之境地。他汲取了父親的表演精華，又博採了戲曲、琴書等多種藝術形式的營養，進一步發展了相聲表演藝術。用“三出”、“三無愧”形容侯耀文，“三出”：出色、出眾、出類拔萃；“三無愧”：即無愧於作為侯寶林的兒子、無愧於他的職務、無愧於相聲藝術。
所以我認為這兩個大師完全沒有可比性，都為中國的相聲界做出來了傑出的貢獻，可以說是平分秋色不分高低。
王木生
馬季比侯耀文年長十幾歲，但兩人卻是相聲同輩人。馬季是侯寶林的徒弟，而侯耀文還是侯寶林的兒子，兩人以師兄弟相稱。要論兩人的相聲水平，不管是知名度和影響力，還是創作能力和表演水平，馬季都是在侯耀文之上的。
先說知名度和影響力吧，馬季從上世紀五六十年代就有了名氣，從業餘演員到專業演員，進國家團體之後受到侯寶林等多位名家的指導，很快脫穎而出，十年非常時期他一段歌頌型相聲《友誼頌》拉開了相聲新生的序幕，八十年代又創作和表演出《百吹圖》、《五官爭功》，引領了八十年代相聲中興。
馬季在很長一段時間在國內相聲界獨領風騷，相聲界組織演出，馬季一定是作為最大的角兒出現，而侯耀文他們只能算小字輩，當然在輩分上他並不小。
馬季對相聲非常大的貢獻還體現在培養後人方面，馬季、馮鞏、趙炎等人都是一代相聲新人，而侯耀文在這方面沒有特別突出的貢獻。
從創作能力來看，馬季一生寫出300段相聲，這不是一般相聲演員所能比的，他開創了歌頌型相聲的新時代，也寫出大量諷刺型作品。侯耀文的創作能力並不算強，很多表演作品都是別人創作的。從表演方面來說，馬季說學逗唱的功夫都比較突出，如果說弱一點，那就是在學唱京劇方面，侯耀文有一定的功底，馬季在這方面不常顯露。
侯耀文的表演當然也值得肯定，有業內人士說過，他在世的最後幾年他就算當時最大的角兒，舞臺形象絕對是有的，最起碼能鎮得住場面。不過侯耀文作為名門之後確實也有些霸氣，曾經追問過在他父親90年年代初離世之後，馬季為什麼沒有扛起相聲界的大旗？
馬季和侯耀文2006年和2007年相繼離世，時隔僅僅半年，其實這兩位都是相聲界的重要人物，他們的離去令人嘆息。
鄭捕頭
侯耀文的相聲水平很一般的，屬於業餘級別的水平，只是沾了老子的光，馬季是大師級別的藝術家，兩者根本不能相提並論的！
z1130390415
不知道。
馬季更出名！
DF973083723033668
馬季是相聲的一面旗幟，誰也撼動不了
愛之實踐
二位都可稱相聲大師，值得尊敬，但，馬季稍靠前，躍文稍微後一點點，差距不是太大。
用戶2370988389800
不在一個層次，不可比。
用戶7679264990096
都不如姜昆。
偉岸儒雅
當然是馬季了
