年年雪裡，常插梅花醉。挼盡梅花無好意，贏得滿衣清淚。今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華。看取晚來風勢，故應難看梅花。
——李清照《清平樂》
雀喳喳，忽地吹香到我家。
一枝照眼，是雪是梅花？
揚州八怪中的金農，號冬心先生。他嗜奇好古，工於詩文，自創漆書。五十歲學畫，而後人譽其“涉筆即古，脫盡畫家習氣”。
他一生沒有進入官場，前半生筆耕墨耘，遊食四方，晚寓揚州賣書畫以自給。
金農一生與詩書為侶，梅花為伴。他的詠梅詩曰：
硯水生冰墨未乾，畫梅須畫晚來寒。
樹無醜態香沾袖，不愛花人莫與看。
其孤詣獨賞，落落如凌冬之梅，終以布衣雄世。
金農畫的梅花很古雅，有一梅花橫幅，花枝皆反向橫斜，畫上繁花如雪，枝幹橫斜，幹上蒼苔數點，如墜墨玉。
他有題跋曰：吾郡孤山下荒亭之中，有梅十數，橫斜多態，相傳逋仙手植，每花時必吟賞其側。今客楊州，若號寒之蟲，謹戶不出，追想風格，呵凍寫此，尚不失其古貌也。
短短數語道出他的梅是源於自然的，是寫生得來的，也是謹戶不出，精心創作的，不是胡塗亂抹，欺世盜名。
所以，金農的梅花自然與筆墨混溶一體，無可拆分，就像是世上的一種美人，五官眉眼分開看都不驚人，但放在一起卻是天下大美。
他有畫跋曰：畫梅須有風格，風格宜瘦不在肥耳，楊補之為華光和尚入室弟子，其瘦處如鷺立寒汀，不欲為人作近玩也，客窗仿擬，以寄勝流。
宋朝的華光和尚有“墨梅鼻祖”之稱，可見冬心師承古法，取法乎上之源瀾。
東鄰滿座管絃鬧，西舍終朝車馬喧。
只有老夫貪午睡，梅花開後不開門。
野梅如棘滿江津，別有風光不愛春。
畫畢自看還自惜，問花到底贈何人。
從詩中可見冬心先生“閉戶著書忘歲月”的人生境界，“高山流水少知音”的高士情懷。
他的一幅“落梅圖”上畫著一道粉牆，牆上伸出一枝曲幹，牆底落花無數，詩意盎然。大有“一枝紅杏出牆來”之意，又有“零落作泥碾作塵”之嘆，他題詩曰：
橫斜梅影古牆西，八九分花開已齊。
偏是東風多狡獪，亂吹亂落亂沾泥。
任你高士佳人，遇到惡客鼠輩，也躲不掉委於泥塗的境遇。觀此畫幅真叫人生落英之思，墜紅之嘆，風塵之怨，感遇之想了。
冬心先生就是尋花爭豔之時，依翠偎紅之際，也忘不了畫他的梅花，有一則小跋透露出他的狎暱，他的痴頑：
客窗偶見徘梅半樹，用玉樓人口脂畫之。彼姝曉妝，毋惱老奴竊其香奩，而損其一點紅也，不覺失笑。
這話語像一個老頑童了。此玉樓佳人也定是先生一位詩畫知己，添香紅袖了。
驛路梅花影倒垂，離情別緒系相思。
故人近日全疏我，折一枝兒寄與誰。
老梅愈寫愈精神，水店山樓若有人。
清到十分寒滿把，始知明月是前身。
一枝兩枝橫復斜，林下水邊香正奢。
我亦騎驢孟夫子，不辭風雪為梅花。
清到十分寒滿把，始知明月是前身。文人從來是寂寞的，許多文人只所以愛梅，正是清高孤傲，不合流俗的自況。
踏雪尋梅的孟浩然，對梅自許的陸放翁，梅妻子鶴的林和靖，一直到墨筆寫梅的冬心先生，內心其實都是孤獨的。
他們看不慣人世間的慾望、追逐，也看不慣塵寰間的虛偽、汙濁，所以便選擇了梅花。
只有梅花真知己，梅花的精魂化作冬心先生的寒葩冷豔，穿過歲月流光，至今疏影橫斜，向塵勞中的我們，暗送縷縷幽香……
雪一枝，玉不如。
風亭小立數花須。
山僧送米，乞我墨池遊戲。
極瘦梅花，畫裡酸香，香撲鼻，松下寄，寄到冷清清地。
定笑約溪翁，三五看罷，汲泉鬥茶器。
冒寒畫得一枝梅，恰好鄰僧送米來。
寄與山中應笑我，我如飢鶴立蒼苔。
恥春翁，畫野梅，無數花枝顛倒開。舍南舍北，處處石黏苔。最難寫，天寒欲雪，水際小樓臺。但見凍禽上下，啼香弄影，不見有人來。
蜀僧畫來日之昨，先問梅花後問鶴。
野梅瘦鶴各平安，只有老夫病腰腳。
腰腳不利嘗閉門，閉門便是羅浮村。
月夜畫梅鶴在側，鶴舞一回侵人魂。
畫梅乞米尋常事，那得高流送米至。
我竟長飢鶴缺量，攜鶴且抱梅花睡。
雪比精神略瘦些，二三冷朵尚矜誇。
近來老醜無人賞，恥向春風開好花。
停琴舉酒杯，嘆對梅花飲。
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