徐峥导演新作《囧妈》选择了免费网播，这也是今年春节档唯一与观众见面的新片。
目前该片微博电影大V推荐度68%，豆瓣评分6分，口碑上引发了一些争议。
早在路演阶段，徐峥就从观众的反馈中得知，有些人Get不到戏里母子情的成长，也有些观众Get不到后半段的笑点。
在影片正式上线前，娱理工作室对话徐峥，解析了电影《囧妈》的争议剧情、整个剧本的创作幕后。
电影《囧妈》豆瓣、微博电影大V推荐度
“跟妈妈一起坐火车
这件事本身就蛮魔幻”
娱理：路演跑下来也听到很多观众的评价，印象比较深刻的是什么？
徐峥：有很多观众哭得不行了，我知道有一些观众有相似的经历，我有两个朋友，回去好几天都没缓过来，这是一种观众。还有一种观众就是Get不到的，那他就会比较在意好笑不好笑，你怎么前面挺好笑后面不好笑。
娱理：收到部分Get不到情感的观众或者觉得后半部分不好笑的观众的反馈，会担心吗？
徐峥： 我觉得没有问题，因为观众都不一样的，每个观众看每部电影，他的点都是不一样的。随着整个市场的成熟，其实你很难做出一部电影让所有人满意，这是不可能的，你总有一些偏向性问题，我们要照顾到更多层面的大众。像我们这样的片子已经是全年龄层了，基本上年轻人也可以看，年纪大的人也可以看，这已经够合家欢了。
徐峥，摄影@王远宏
娱理：这个戏前半部分在火车上，然后就是下车的俄罗斯之旅，故事节奏是怎样安排的？
徐峥：前半部分是在一个封闭的空间内，虽然外部的世界很宽广，但是好像我们的主人公就是被闭锁在车厢里，其实也是有一些这样的寓意，也是我们创意当中的一部分。
到这个电影过了一半以后，妈妈突然下车了，然后迷失在一个环境当中，渐渐收拢，比如说在希尔盖家的时候，就是比较温暖的像一个家的那种感觉，在那个里面他们相互达到了一个谅解。
和妈妈在冰河上面，象征着一种很抽离的世界，在这个世界里面，只有你和妈妈在一起。而最后的剧院舞台，象征着妈妈心里面的舞台，其实每一个妈妈都有一个心里面的舞台，她希望自己有一个绽放的空间，她也有她的青春，每个孩子都愿意在下面成为观众，看到自己的妈妈是那样子绽放的。
最后他们又是回到了自己的家里，然后镜头落到照片上面。
电影《囧妈》剧照，徐峥和黄梅莹
娱理：我个人感觉熊出没（片中剧情）之后，整个片子的走向有点魔幻现实主义了。
徐峥：有些观众觉得熊怎么突然就出来了，其实我们还是做了很多的铺排，因为妈妈的迷失是很长的一段，我们花了很长时间去拍那一小段，差不多加起来有一周的时间都在拍妈妈怎么样迷失。
俄罗斯有很多树林里面的确是有熊的，就在那个时候需要让他们去到一个比较极致的环境。在这个环境里面其实会看到孩子跟妈妈两个人的立场，就当熊来了以后，孩子本能要保护妈妈，妈妈本能要保护孩子，你来把我吃掉，其实就是为了展现他们情感的一个基准点，他们的底线其实是这样子，彼此之间那个东西是在的就好办。
魔幻现实主义也不是不行，跟妈妈一起坐火车这件事本身就蛮魔幻的。
电影《囧妈》剧照，徐峥和黄梅莹
娱理：还有一种开脑洞的想法，觉得如果有一个熊真的这样扑过来，可能他们就都死了，所以在那之后的故事可能都是幻想出来的。
徐峥：我觉得这个都不重要的，我们还是关注他们本身的情感，他们通过这一系列的事件其实在做出调整做出改变。
你会发现妈妈在树林里面跟徐伊万讲出，我管你管太多这句话之后，她自己是有一点点成长的，是她自己意识到我不应该这样再来管你了。然后她在舞会的时候就放飞自我了，她自己就跟人跳舞去了，而在那个时候徐伊万有点不知所措，她说妈怎么突然你对我的态度模式就改变了，才引发他对袁泉的态度都能改变，这是后面一系列和解的一个开启。
娱理：整部戏的喜剧性和笑点是怎么埋的？
徐峥：我没有把搞笑当成一个最重要的元素，基本上都是放在贾冰饰演的人物和郭京飞饰演的人物上面，就这两个人物是喜剧式的人物，他们出很多笑料。
和妈妈的笑料我觉得是让年轻人会心一笑，哎呀原来我妈妈也这样。
电影《囧妈》剧照，郭京飞和贾冰
“我发现我总是对周边的人
很不满意”
娱理：“囧”系列开发到第三部，您觉得找到了系列开发的一个方法论了吗？
徐峥：其实跟大家想的是有一点不一样，我觉得跟我自己所关注的问题也有关系，有很多观众认为囧系列就是一个打打闹闹的爆米花喜剧，但其实显然不是。在每一部，整个故事的背后其实都有着一个人物成长的主题。
所以我们所谓的系列电影，我不想做成仅仅是平行换不同的地方，我是希望在主题上面可以不断做深化，我觉得升级也可以是一种升华！
徐峥，摄影@王远宏
娱理：我们能看出《港囧》是讨论中年男人和妻子的关系，《囧妈》是跟妈妈的关系，亲密关系之间的关于爱与控制的话题，这是您自己生活的一个映射吗？
徐峥：我本身自己身上有一些素材，但是当我们开始普遍的询问了之后发现，这个是很多人的共情，包括现在的年轻人。其实我们在衡量一个人的生活是不是幸福的时候，我们会提出很多种标准，物质是一方面，另外一方面其实就是关系。就是你的亲情关系，与家庭的关系，你跟上一辈人的关系，和平辈人的关系，和下一辈人的关系。
很多人虽然很穷，但是他家里面很和谐很好，这样的人好像幸福指数也很高，所以我觉得亲情关系对中国人、中国的家庭来说，其实占据到很大的一部分，但是却少有这样的题材去表现这样的主题，所以我们这次就来做这个事情。
徐峥，摄影@王远宏
娱理：您自己生活中有哪些细节用到电影中了？
徐峥：我发现我总是对周边的人很不满意，觉得都不符合我的心意。包括我年轻三十多岁的时候，有一个阶段跟我妈妈吵架也很厉害，我自己是一个不受控制的人，但是我却要去控制我身边的人，希望他们活成我想要的那个样子，我觉得其实这是对爱的一个误解。
我们中国人很重视亲密关系，觉得我爱你，我是为你好，所以你应该按照我的方式去活，你让我得到某一种满足，这还是更加利己的一个视角。
我觉得真正的爱是一种非常宽松的容纳和接受，我们需要学习怎么样去爱，怎么样去表达爱。
这听上去好像蛮肉麻的一个事情，但是你可以通过你的行为让这种至亲之间的能量流动起来。当彼此有爱的时候，彼此是心照不宣能够感受得到的。
电影《囧妈》剧照，徐峥和黄梅莹
娱理：《囧妈》里父母的定情电影是《伊万的童年》，这部戏对您而言有什么特别之处吗？
徐峥：我以前看过那部电影，那是一部非常好的艺术电影，里面每一个画面摄影都是很讲究的。我觉得当年徐伊万的爸爸在给他妈妈放电影的时候，他还是有一些艺术的魅力吸引到了妈妈的，其实是给妈妈造成了一种幻觉。
我觉得有很多人在进入婚姻之前，展现出来的人格是一个被拔高了的人格。所以说妈妈是这样子进到婚姻里面，但是其实这段婚姻完全不是那么回事儿。
娱理：《囧妈》是您带着编剧花了五天时间就写出来的故事，为什么这么快？这五天是个怎样的创作过程？
徐峥：我觉得一下子找到感觉了以后是很快的，五天码完了一个故事以后，我们有很长的时间来探讨里面的这个原理，跟妈妈的原理，然后这条线是怎么样影响到我和袁泉的那条线，一直到剪辑最后的时候还在改。这个原理指的就是我们所获取的认为爱对方的这种模式，更多的来自于我们的原生家庭。
电影《囧妈》剧照，徐峥和袁泉
“我和黄渤相敬如宾”
娱理：《囧妈》有很多火车戏，是不是难度还挺大的？
徐峥：对，非常复杂，因为火车经过很多站，我不可能去走那条线路去拍，这条线路实在是太长了。所以我们所有的车站基本上都在圣彼得堡一起来解决的。
我们租用了三节车厢是真的，要让车厢到某一个站台上，就要破坏别人的时刻表了，全部要提前联系，说好哪天拍，这个东西是很大费周折的。我们要拍一个火车进站，拍一个火车出站，这都是很麻烦的。我们集中在圣彼得堡把火车进站出站拍掉，其他90%的火车都是电脑后期做出来的。
为了还原效果，我们在棚里面搭建的火车，有普通包厢、高级包厢、中国餐车、俄罗斯餐车、卫生间，有我们这些小包厢，四面的墙顶，下面全部可以拆开。然后还要模拟很多灯光的变化、星辰的变化、黄昏的变化、晚上的变化，进山洞是什么样子？回车是什么样子？我们用电脑设计了很多种不同的变化。然后合成火车外面所有的场景，就用CG的感觉去完成，在火车下面我们要加上气垫和传动装置，让车可以有震动和摆动。
这个是很费工夫，但是所有的特效其实都是为他们的情感来铺垫的。其实我们这是一个特效大片，有1000多个特技镜头。
电影《囧妈》剧照，徐峥
娱理：沈腾的客串放在正片，黄渤放在了彩蛋，为何如此安排？
徐峥：因为我们走错不同包厢的戏份太长了，沈腾的那一段讲的也是妈妈，跟主题更有关系，所以就把那段留在正片里面。
黄渤的那一段也挺有趣的，之前我去给黄渤客串《一出好戏》的时候，我说这段你能放到正片里面去吗？我说你可不一定放正片，你自己看，结果他的确最后没有剪到成片里面去，给我做了一个彩蛋。我们也是相敬如宾，也给他保留一个彩蛋。
电影《囧妈》剧照，徐峥与沈腾
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