徐崢導演新作《囧媽》選擇了免費網播，這也是今年春節檔唯一與觀眾見面的新片。
目前該片微博電影大V推薦度68%，豆瓣評分6分，口碑上引發了一些爭議。
早在路演階段，徐崢就從觀眾的反饋中得知，有些人Get不到戲裡母子情的成長，也有些觀眾Get不到後半段的笑點。
在影片正式上線前，娛理工作室對話徐崢，解析了電影《囧媽》的爭議劇情、整個劇本的創作幕後。
電影《囧媽》豆瓣、微博電影大V推薦度
“跟媽媽一起坐火車
這件事本身就蠻魔幻”
娛理：路演跑下來也聽到很多觀眾的評價，印象比較深刻的是什麼？
徐崢：有很多觀眾哭得不行了，我知道有一些觀眾有相似的經歷，我有兩個朋友，回去好幾天都沒緩過來，這是一種觀眾。還有一種觀眾就是Get不到的，那他就會比較在意好笑不好笑，你怎麼前面挺好笑後面不好笑。
娛理：收到部分Get不到情感的觀眾或者覺得後半部分不好笑的觀眾的反饋，會擔心嗎？
徐崢： 我覺得沒有問題，因為觀眾都不一樣的，每個觀眾看每部電影，他的點都是不一樣的。隨著整個市場的成熟，其實你很難做出一部電影讓所有人滿意，這是不可能的，你總有一些偏向性問題，我們要照顧到更多層面的大眾。像我們這樣的片子已經是全年齡層了，基本上年輕人也可以看，年紀大的人也可以看，這已經夠閤家歡了。
徐崢，攝影@王遠宏
娛理：這個戲前半部分在火車上，然後就是下車的俄羅斯之旅，故事節奏是怎樣安排的？
徐崢：前半部分是在一個封閉的空間內，雖然外部的世界很寬廣，但是好像我們的主人公就是被閉鎖在車廂裡，其實也是有一些這樣的寓意，也是我們創意當中的一部分。
到這個電影過了一半以後，媽媽突然下車了，然後迷失在一個環境當中，漸漸收攏，比如說在希爾蓋家的時候，就是比較溫暖的像一個家的那種感覺，在那個裡面他們相互達到了一個諒解。
和媽媽在冰河上面，象徵著一種很抽離的世界，在這個世界裡面，只有你和媽媽在一起。而最後的劇院舞臺，象徵著媽媽心裡面的舞臺，其實每一個媽媽都有一個心裡面的舞臺，她希望自己有一個綻放的空間，她也有她的青春，每個孩子都願意在下面成為觀眾，看到自己的媽媽是那樣子綻放的。
最後他們又是回到了自己的家裡，然後鏡頭落到照片上面。
電影《囧媽》劇照，徐崢和黃梅瑩
娛理：我個人感覺熊出沒（片中劇情）之後，整個片子的走向有點魔幻現實主義了。
徐崢：有些觀眾覺得熊怎麼突然就出來了，其實我們還是做了很多的鋪排，因為媽媽的迷失是很長的一段，我們花了很長時間去拍那一小段，差不多加起來有一週的時間都在拍媽媽怎麼樣迷失。
俄羅斯有很多樹林裡面的確是有熊的，就在那個時候需要讓他們去到一個比較極致的環境。在這個環境裡面其實會看到孩子跟媽媽兩個人的立場，就當熊來了以後，孩子本能要保護媽媽，媽媽本能要保護孩子，你來把我吃掉，其實就是為了展現他們情感的一個基準點，他們的底線其實是這樣子，彼此之間那個東西是在的就好辦。
魔幻現實主義也不是不行，跟媽媽一起坐火車這件事本身就蠻魔幻的。
電影《囧媽》劇照，徐崢和黃梅瑩
娛理：還有一種開腦洞的想法，覺得如果有一個熊真的這樣撲過來，可能他們就都死了，所以在那之後的故事可能都是幻想出來的。
徐崢：我覺得這個都不重要的，我們還是關注他們本身的情感，他們通過這一系列的事件其實在做出調整做出改變。
你會發現媽媽在樹林裡面跟徐伊萬講出，我管你管太多這句話之後，她自己是有一點點成長的，是她自己意識到我不應該這樣再來管你了。然後她在舞會的時候就放飛自我了，她自己就跟人跳舞去了，而在那個時候徐伊萬有點不知所措，她說媽怎麼突然你對我的態度模式就改變了，才引發他對袁泉的態度都能改變，這是後面一系列和解的一個開啟。
娛理：整部戲的喜劇性和笑點是怎麼埋的？
徐崢：我沒有把搞笑當成一個最重要的元素，基本上都是放在賈冰飾演的人物和郭京飛飾演的人物上面，就這兩個人物是喜劇式的人物，他們出很多笑料。
和媽媽的笑料我覺得是讓年輕人會心一笑，哎呀原來我媽媽也這樣。
電影《囧媽》劇照，郭京飛和賈冰
“我發現我總是對周邊的人
很不滿意”
娛理：“囧”系列開發到第三部，您覺得找到了系列開發的一個方法論了嗎？
徐崢：其實跟大家想的是有一點不一樣，我覺得跟我自己所關注的問題也有關係，有很多觀眾認為囧系列就是一個打打鬧鬧的爆米花喜劇，但其實顯然不是。在每一部，整個故事的背後其實都有著一個人物成長的主題。
所以我們所謂的系列電影，我不想做成僅僅是平行換不同的地方，我是希望在主題上面可以不斷做深化，我覺得升級也可以是一種昇華！
徐崢，攝影@王遠宏
娛理：我們能看出《港囧》是討論中年男人和妻子的關係，《囧媽》是跟媽媽的關係，親密關係之間的關於愛與控制的話題，這是您自己生活的一個映射嗎？
徐崢：我本身自己身上有一些素材，但是當我們開始普遍的詢問了之後發現，這個是很多人的共情，包括現在的年輕人。其實我們在衡量一個人的生活是不是幸福的時候，我們會提出很多種標準，物質是一方面，另外一方面其實就是關係。就是你的親情關係，與家庭的關係，你跟上一輩人的關係，和平輩人的關係，和下一輩人的關係。
很多人雖然很窮，但是他家裡面很和諧很好，這樣的人好像幸福指數也很高，所以我覺得親情關係對中國人、中國的家庭來說，其實佔據到很大的一部分，但是卻少有這樣的題材去表現這樣的主題，所以我們這次就來做這個事情。
徐崢，攝影@王遠宏
娛理：您自己生活中有哪些細節用到電影中了？
徐崢：我發現我總是對周邊的人很不滿意，覺得都不符合我的心意。包括我年輕三十多歲的時候，有一個階段跟我媽媽吵架也很厲害，我自己是一個不受控制的人，但是我卻要去控制我身邊的人，希望他們活成我想要的那個樣子，我覺得其實這是對愛的一個誤解。
我們中國人很重視親密關係，覺得我愛你，我是為你好，所以你應該按照我的方式去活，你讓我得到某一種滿足，這還是更加利己的一個視角。
我覺得真正的愛是一種非常寬鬆的容納和接受，我們需要學習怎麼樣去愛，怎麼樣去表達愛。
這聽上去好像蠻肉麻的一個事情，但是你可以通過你的行為讓這種至親之間的能量流動起來。當彼此有愛的時候，彼此是心照不宣能夠感受得到的。
電影《囧媽》劇照，徐崢和黃梅瑩
娛理：《囧媽》裡父母的定情電影是《伊萬的童年》，這部戲對您而言有什麼特別之處嗎？
徐崢：我以前看過那部電影，那是一部非常好的藝術電影，裡面每一個畫面攝影都是很講究的。我覺得當年徐伊萬的爸爸在給他媽媽放電影的時候，他還是有一些藝術的魅力吸引到了媽媽的，其實是給媽媽造成了一種幻覺。
我覺得有很多人在進入婚姻之前，展現出來的人格是一個被拔高了的人格。所以說媽媽是這樣子進到婚姻裡面，但是其實這段婚姻完全不是那麼回事兒。
娛理：《囧媽》是您帶著編劇花了五天時間就寫出來的故事，為什麼這麼快？這五天是個怎樣的創作過程？
徐崢：我覺得一下子找到感覺了以後是很快的，五天碼完了一個故事以後，我們有很長的時間來探討裡面的這個原理，跟媽媽的原理，然後這條線是怎麼樣影響到我和袁泉的那條線，一直到剪輯最後的時候還在改。這個原理指的就是我們所獲取的認為愛對方的這種模式，更多的來自於我們的原生家庭。
電影《囧媽》劇照，徐崢和袁泉
“我和黃渤相敬如賓”
娛理：《囧媽》有很多火車戲，是不是難度還挺大的？
徐崢：對，非常複雜，因為火車經過很多站，我不可能去走那條線路去拍，這條線路實在是太長了。所以我們所有的車站基本上都在聖彼得堡一起來解決的。
我們租用了三節車廂是真的，要讓車廂到某一個站臺上，就要破壞別人的時刻表了，全部要提前聯繫，說好哪天拍，這個東西是很大費周折的。我們要拍一個火車進站，拍一個火車出站，這都是很麻煩的。我們集中在聖彼得堡把火車進站出站拍掉，其他90%的火車都是電腦後期做出來的。
為了還原效果，我們在棚裡面搭建的火車，有普通包廂、高級包廂、中國餐車、俄羅斯餐車、衛生間，有我們這些小包廂，四面的牆頂，下面全部可以拆開。然後還要模擬很多燈光的變化、星辰的變化、黃昏的變化、晚上的變化，進山洞是什麼樣子？回車是什麼樣子？我們用電腦設計了很多種不同的變化。然後合成火車外面所有的場景，就用CG的感覺去完成，在火車下面我們要加上氣墊和傳動裝置，讓車可以有震動和擺動。
這個是很費工夫，但是所有的特效其實都是為他們的情感來鋪墊的。其實我們這是一個特效大片，有1000多個特技鏡頭。
電影《囧媽》劇照，徐崢
娛理：沈騰的客串放在正片，黃渤放在了彩蛋，為何如此安排？
徐崢：因為我們走錯不同包廂的戲份太長了，沈騰的那一段講的也是媽媽，跟主題更有關係，所以就把那段留在正片裡面。
黃渤的那一段也挺有趣的，之前我去給黃渤客串《一出好戲》的時候，我說這段你能放到正片裡面去嗎？我說你可不一定放正片，你自己看，結果他的確最後沒有剪到成片裡面去，給我做了一個彩蛋。我們也是相敬如賓，也給他保留一個彩蛋。
電影《囧媽》劇照，徐崢與沈騰
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