咿呀媛y
无论用软笔还是硬笔来写字，结构的重要性是不而喻的。看单字的结构，就如同审视人体艺术，肢体躯干要匀称衬搭。看通篇的章法结构，就像欣赏宫殿园林，物态景观一定要有层次和平衡之美。
一、硬笔字结构技法的一般原则
古人对结构结体的论述很多，比较系统且具代表性的是黄自元九十二法，想要重点学结构的朋友，可以深读加以参照。抱庸结合自己的理解，简单说一说。
（1）稳正。字如大厦，不正则倾。字的重心线一定概略垂直的，否则就会显歪显飘、有失庄稳。一定程度上，重心稳、立字正，是单字结体的第一要诀。
（2）平衡。 汉字是方块字，一般呈区块化分布，一个或数个点画组成一个小单元，再由数个小单元组构成字，多以偏旁部首的形式呈现。比如上下结构、左右结构、半包围结构、独体字等。在结构布局原则的把握上，应须兼顾整体的平衡。
（3）协调。 仅仅做到平衡是不够的，在处理结构关系时，不仅要考虑单字结体，还要统照与邻字与全行乃至全篇的关系，这就要达到相倚相称、有呼有应的协调。
二、硬笔字的结构如何提高
（1）强化空间感。 可以通过读帖，也可以通过实践书写加以揣摩，主要是分析总结各点画空间布局、各单元空间占位的技巧与规律。初学者也可借助辅助手段强化提高，比如按九宫格――米字格――田字格――回字格――方格――白板的方法，循序渐进加以规范。
（2）识记结构要诀。 主要以通读法帖的方式来进行，取法乎上，多看古人结构结体之法。每一种结构类型的字，不同书体、不同的人在处理方法上都有不同，也都有各自的特点。要重点领悟揣摩这些特点，融合为自己的东西。
（3）提高熟练程度。 熟能生巧。理论是指导，实践才是能力。实践书写主要有两个层面的内涵：①用读帖形成的理性认识付诸于书写实践；②在个实践书写实践中总结梳理结构技巧。
三、硬笔字单字结构与全篇章法结构的关系如何处理
（1）单字结构是通篇章法结构的基础单元。单字结构是章法结构的细胞，基础不牢，地动山摇。单字俊全篇未必俊，但是单字丑则全篇必丑。硬笔书法学结构，必须以单字为起点、为基础，主要的精力也应放在不同结构类型单字结体的技法技巧之上。
（2）单字结构服从服务于通篇的章法结构。我们学书的目的不是会写单个的字来透逗，而是为了成文成篇。单字的结构有原则须循，但也并非一成不变。在书写整行整篇时，单字的结构与结体，也应在章法全局的统率之下而作出灵活的处理。
抱庸詩書
在练习硬笔书法时，如何更好的掌握字的结构，并把字的结构练好呢？这种问题若是展开来说，那就是一本书的量了。因此，在结构的练习上推荐一本书给您，您可以按书中的结构法进行学习。
黄自元间架结构摘要九十二法
1， 天覆者凡画皆冒于其下
2， 地载者有画皆托于其上
3， 让左者左昂右低
4， 让右者右伸左缩
5， 横担者中画宜长
6， 直卓者中竖宜正
7， 勾拏法其身不宜曲短
8， 不可直长勾衂法其势
9， 画短撇长
10，画长撇短
11，画短直长
12，画长直短撇捺宜缩
13，横长直短
14，横短直长
15，上下有画须上短而下长
16，左右有直须左收而右展
17，左撇右直须左缩而右垂
18，左直右撇左敛而右放
19，点复者宜偃仰向背以求变
20，画重者宜鳞羽参差以化极
21，两平者左右宜均
22，三合者中间务正
23，两段者上下平分中微加饶减
24，三联者头尾伸缩间仍要停匀
25，左边小者宜齐上
26，右边小者齐其下
27，外四迭者体格必整方
28，内四迭者布置匀密
29，斜勒者不宜平平则失势
30，平勒者不宜倚倚则无仪
31，纵捺之字必要攒头收尾
32，纵戈之法最忌力弱身弯
33，横戈不厌曲
34，伸勾贵抱持
35，承上之人正中为贵
36，呈勾之势退缩斯宜
37，锋注射四点之半 马齿法其拏钩之
38，上平之字宜齐首
39，下平之字宜齐足
40，有缩有伸中捺者须
41，迭超者当或挑或驻
42，上下钩超者下钩明而上钩暗
43，俯仰钩挑者俯钩缩而仰钩伸
44，上占地步者听其上宽
45，下占地步者任其下阔
46，右占者右不妨独丰
47，左占者左无嫌偏大
48，左右占者中宜逊
49，中间占着中独雄
50，上下占者中小
51，纵腕宜典劲
52，横腕贵圆隽
53，纵撇恶鼠尾
54，联撇恶排牙
55，三撇法以下撇首顶上撇之腹
56，与正点驻笔相应 三点法以下点提锋
57，卜字直勿偏与上截中部相对
58，土字直勿偏与下截左紧正对
59，错综者贵迎浪穿插而恶纷纭
60，缜密者宜布置安排而嫌挤杂
61，当悬针而垂露则无韵
62，当垂露而悬针则无力
63，体虽宜斜而字心必正
64，形本自正而骨力必坚
65，字本瘦者其形勿短
66，字本矮者用笔宜肥
67，盖下之法撇捺宜均
68，趁下之势左右相称
69，虽宜肥而勿肿
70，虽宜瘦而勿臞
71，疏而丰之
72，密者匀之
73，堆迭者消纳之
74，积累者清晰之
75，下画宜微长以承右竖之末
76，末钩宜微拖似有带下之势
77，之迭中字宜于上略大而下小
78，画长撇短者右不宜用捺
79，左竖不嫌短右竖不嫌长
80，左竖不嫌长右竖不嫌短
81，宝盖之勾如鸟之视胸乃妙
82，排摹之画如工之镂物乃佳
83，从卩之字准此
84，从邑之字准此
85，从埠（）之字准此
86，从葵（）之字准此
87，从祭（ ）之字准此
88，从聚（ ）之字准此
89，从豪（ ）之字准此
90，单人旁字准此
91，双人旁准此
92，从乱（ ）之字准此
从结构学习的角度来说，《黄自元间架结构摘要九十二法》是一个很详细的结构学习教材，唯分类过细，因此，也可以考虑《欧阳询楷书结体三十六法》来进行对比。
书法有云
硬笔楷书的字形结构其实很简单，是有一些规律在里面的，只要掌握了这些规律，学习起来迎刃而解。以左右结构的汉字为例，无外乎以下几种规律：
1、左窄右宽
左右结构的字中，以左窄右宽的字居多，这类字左边窄小，右边宽大。书写时,右部件的左伸展笔画(如撇等)要避让左部件,其右伸展笔画(如捺、竖弯钩等)要写得舒展。如下图例字所示：
2、左宽右窄
左宽右窄这类字的左边宽大，右边窄小。书写时，左部件的左伸展笔画(如撇等)宜写得舒展，其右伸展笔画(如点捺等)要避让右部件。如下图例字所示：
3、左右相等
这类字的左右笔画大致相等，书写时要左右匀称，左右部件的位置各占二分之一。其中部首部分不能过小，要稍长些，笔画之间的距离要适当。 如下图例字所示：
4、左小上移
这类字的左部一般为短小的偏旁，如“土”“口”“石”等。书写时左右部件不能平齐，左边部件的书写位置应靠上，让右边伸展。如下图例字所示：
5、右小下放
这类字在书写时，左右部件不能平齐。右部件为“口”“又”等偏旁时,宜写小写短;右部件为“西”“血”等独体字时，形不宜大。右边部分的书写位置应在中部偏下。如下图例字所示：
6、左右穿插
左右穿插是指左右两个部件的笔画相互避让，使左右部件的结合更加紧凑。当左边的部件较小时，其位置应上移，右边的部件笔画伸展到左部件的下方。如下图例字所示：<strong>
以上仅仅是左右结构的结字规律。其实，硬笔楷书中，每一种结构类型的字都有它的规律。都掌握以后，写楷书就不难了。以后有时间再分享吧，请记得点赞鼓励一下哦！
麓风轩
硬笔书法因为工具的限制，线条的表现力不足，因此更要在结字上下功夫，把结字功夫练好。书法的结字是有一定规律可循的，历代也有很多书家帮我们总结过这些规律，例如有《欧阳询结字三十六法》、《黄自元间架结构九十二法》等。
我个人推荐《黄自元间架结构九十二法》，我就是按照上面的这个结字法则学习的。那么如何跟着学习呢？如果只是看上一遍，估计你很快就会忘的；如果是跟着写一遍，你的理解也不见得会深刻。
翰墨这里分享给大家两个方法：
把《间架结构九十二法》分类学习
我当初学习的时候，看了几遍《九十二法》老是记不住，好像没有什么规律可循，亦或者岁数大了，记性有点差了。于是就在想，能不能把它分分类，这样更容易记住。后来，通过分析，简单地把这《九十二法》分为三大类：上下结构、左右结构、其它结构。
而且同一种结构下，有些法则再进行对比，例如同样是左右结构的字，有的是左上右下，有的是左下右上，那么就去分析，什么情况是左上右下，什么情况下是左下右上。通过具体例字的分析，就会记忆更加深刻，理解透彻。
对照法则找范字
对照法则找范字，就是把你正在学的字帖拿出来，例如我当初学的是赵孟頫的小楷《道德经》，对照着《间架结构九十二法》中的每一条法则，从字帖中找出例字，分析例字中的字与《九十二法》中说的是否一样，有没有出入，然后再临写找出来的例字。
按照这种方法学习结字，你会对结字法则理解更深刻，而不是教条地接受，而且也更容易记住。而且这样做的过程就等于又读了一遍帖子，离开了读帖和临帖而只是学习间架结构意义不大。
通过这种案例型学习方法，我们学习间架结构时进步就会很快。当然关于结字的法则还有其它的一些。这里翰墨就是提供一种学习方法，不管学习哪种间架结构的法则，最好都是这种在字帖中找出范字来学，这样学习我感觉效率会比较高。
我是翰墨今香，以上只是自己的一些学习书法中的体会，跟大家分享。不知道大家还有什么好的方法或者好的书能分享给我们。翰墨在这表示衷心的感谢。
翰墨今香
不管硬笔字还是软笔字，解决结构是把字写好不可绕行的重要环节。
究竟如何才能准确把握汉字结构呢？
被《通用汉字表》里收录的汉字有8105个，常用汉字有3000个，这些汉字不外乎是由八种基本笔画和七种结构组成的。那么，由此可知，我们首先要从这七种结构入手，然后加以练习才是最好的学习方法。
这里我就提纲挈领的谈谈自己的一点心得体会吧！先从独体结构和上下结构的字谈起吧。
要写好独体字和上下结构的字，首先要抓住主笔，因为主笔在一个字中起到支撑和平衡作用，尤其作为独体结构的字，更能体现主笔的重要性，独体结构的字本身笔画少，只有抓住主笔，才能把字写得字形准确。
例如“四”字，有很多小学生写得时候不知道怎么把握，写得五花八门各种造型都有，如果抓住主笔之后再来书写就能把握住结构，把字写好看了。
我们来分析一下“四”字，首先我们先来看一下“四”字的字形，这个字应该是扁方形的字，扁方形的字竖画要写短，横画要伸展，显然这个字的主笔应该是“横折”这个笔画。
书写的时候只要能突出主笔其他笔画收缩，这个字的结构问题也就搞定了。
独体结构和上下结构的字强调主笔，对于其它结构的字没有主笔概念，这一点我们知道就可以了。
例如说左右结构的字，左右结构的字左右两部分要相互依托和避让不能靠的太近也不能离得太开，左右要留有一线的余地，才能疏密有度。
也就是说，我们理清了头绪，在每一种结构类型的字抓住要领，问题也就得到解决了。
希望能帮到您。
有道书法
解决字形结构问题，最有效的方法是，摹帖→临帖，读帖贯穿始终。有个问题需要弄清楚，正规系统的训练程序是:
执笔法→运笔法→基本笔画→结字法→临摹法→模拟应用。
以上这些，都对字形结构有影响。每个环节，彼此之间是工序关系、因果关系。必须按这个完整的套路一步一步的练，否则，单纯照着字帖写是绝对不行的！下面，我摘要介绍一下。
1、执笔法。正确的执笔法要领: 三指轻轻着力挟持住，不要使劲儿捏。笔杆靠置食指中间关节附近。小指尖部外侧虚贴纸面。掌根骨凸起处实着纸面作支撑，可以适时移动。如图:
2、运笔法。三指协调合力运笔。注意，不要用力捏着笔杆，也不要使劲按着笔尖写，必须留有充分的提按余地，意在能写出粗细变化的笔画。行笔速度不能太慢。
3、基本笔画。楷书基本笔画有八种，即:点、横、竖、撇、捺、挑、折、钩。每一种都有多个画，共计60个左右。如图:
笔画练习方法: 将拷贝纸伏在笔画上，用铅笔细心描写。具体要求: 先从最左边这行上数第一个点画开始。在笔画上精准的描一下或几下，把起~止过程记下来。然后，在该画的右边空白处默写一遍，立即与原形对照一下，如果发现不对，用橡皮擦掉，重新描摹→默写。之后，同样的方法练第二个画、第三个画……依次沿着行向进行，此行完毕后，换左起数第二行。依次类推，将全部笔画反复摹写熟练。
4、临摹字帖。分三步进行。先用铅笔摹写几遍，熟悉笔势来龙去脉，记住字形特点。感觉到技法掌握了，成竹在胸，然后，换中性笔或钢笔练，先摹写，再临写。如图:
潘茂生书法文化研究
掌握字的结构，应该首先明白汉字结体的基本原理。也就是明字理。
通俗来说就是解答为什么，比如：
为什么这一笔要写在这？高一点、低一点行不行？
为什么这个笔画要写短？长一点行不行？
为什么这个笔画角度不能斜？斜了会怎样？
为什么同样一个笔画在这里要弯一些？
上述这些问题其实对于每一个练习硬笔的的人都或多或少的存在的？
古人对于结字多给出方法，比如欧阳询三十六法、李淳大字八十四法、黄自元九十二法。这些对我们学习结构都非常有帮助，也非常实用。但是仔细想想我们都是知道方法，并未去深究背后的原理。
这就好似驾校学车侧方停车，教练告诉了你到了哪个位置右打方向，到了哪个位置打直，然后到了哪个位置再左打方向。这完全没错，但是我们并不知道他这样指挥是根据后轮的转向半径总结的经验。
个人认为我们需要学习现实的经验，最好也要学习这些结构背后的原理。这样才能更好的掌握结构。
楷书追求周正之美，同时又有守正出奇。结字原则，我觉得可以分为潜意识（情结）和显意识（情感）两个方面。
比如：稳正、匀称、统一。这几个原则是属于潜意识的，我们天生对危险、重量、秩序会有感知。不平稳的、歪的斜的、突兀的，我们会感觉不舒适。
比如：收放、取势、直曲。这几个原则属于情感上的，通过直曲我们感受到力量、通过取势我们感受到气势、通过收放我们感受到张弛。
回到我们的问题，如何掌握字的结构。简单来说就是需要了解汉字的不同部件在一个字中不同的位置上都在承担着不同的责任。有的负责平衡，有的负责匀称，有的负责形态多姿。
这就好像一个团体，有负责颜值担当、有的负责耍宝逗乐、有的负责打酱油。在一个字里面也是如此的。
当我们了解了这些在回过头去看古人留下的结字经验，学习的视角就会有所不同，从而更深入的掌握他们。
至于如何去练好结构，那就简单了。边练边对照，古人这样归纳是为了求稳、还是求匀、求收还是求放。来来回回练个几遍，你就什么原理、规则全忘了。都融入你的身上了。
ps：原想能够配一些图来将观点阐述得更深入一些，以后补上。
以上希望对你有帮助，也希望书法达人们一起探讨。
字趣硬笔学堂
首先，我们要清晰几个概念，什么叫书法？什么叫硬笔书法？什么叫规范字？这是三个不同的概念。书法，顾名思义，书写方法，在书写的过程中要遵循一定的法则，说白了就是书写要有讲究，胡写乱写，凭感觉写不能算书法。不管是书法还是硬笔书法，它都依托于古贴的法则，都遵循于古法，也就是传统法则。因此它的练习要以古贴为准，到源头取水嘛。而现今的硬笔书法培训多以规范字为主，是一种概念的混淆。规范字也就是当代文字简化后所使用的一种文字。说白了就是语文课本上的小学生所学习的，日常生活普及应用的一种文字。它的书写也是有方法的，但是它的方法，和书法所遵循的法则相比，它同样也是简化的，因为它的审美要求是:平正，匀称。说白了就是工整。
真正意义上的硬笔书法，它结构的把握，要通过认真的临摹，仔细的对比，逐渐的提高。初学以临摹结合为主，有一定基础后，以临为主。在临摹的过程中要以相应理论（前人总结的法则）为参考。理论包括执笔，结构等法则。
书法，不管硬笔还是软笔，它可被称为艺术，因为通过临习之后可以通过临习过程中所吸取的古营养进行创作。艺术具有创造性，这是相吻合的。而规范字不需要去创作，只需要去实际运用，因此规范字不能上升为艺术。
规范字结构的把握它不同于书法但仍借鉴于书法。因此，它同样也是需要临摹的，摹是前期快速掌握结构行之有效的方法，摹后再临，临摹结合，千万不能忽略摹这一步。硬笔相对于软笔，它的材质决定它所做出的粗细变化较小，因此它对结构的要求相对高一些，对用笔要求相对低一些。规范字练习过程中也需要一定的理论做指导，这就要系统的学习一下了。
一品刺客
字的结构好与不好？看着舒服美观就是好。对此每个人的看法可能不同。那么，就需要查阅传统毛笔书法字典，看看历代大家、名家对某个字是怎样安排结构的，择优临仿。这样才少走弯路，进步较大。
硬笔书法的源头是软笔书法，不能把庞中华、田英章等人当作不可逾越的偶像和高峰。
东方神4571775636926
读帖，多观察。读名人硬笔字帖，读喜欢的硬笔书法字帖，仔细观察、认真琢磨每个字结构的写法和妙处，单体、结合，上下、左右，大小，奇正，长短，宽窄等等，像读精典那样把他们烂熟于心。磨刀不误砍柴工，得之于心，然后可应之于手。
练习，多书写。结合读帖，多加动手练习，在练习书写实践中逐步达到掌握字形结构的目的。
认真，平常事。硬笔字是我们常用的实用性工具，一定要认真对待，不能练字时仔细，平时书写时就马虎草率，那样就会事倍功半。
以上是我写字的几点感受，谨供参考。
