蜜桔娛樂
相聲不是背出來的，也不是光學就能出來的。需要自己下功夫悟。悟不出來，沒感覺，就是祖師爺不賞你這口飯。王文林，這麼好的專業環境，到現在哪也不行，應該也不是勤奮不勤奮的原因。
這些年，老郭讓相聲又火了，喜歡相聲的人多了，想靠相聲掙錢的人也多了。
相聲有新人裡有好像相聲演員麼？沒有！好也不會去，博士相聲都能混進去，說明就是個娛樂節目。有幾個跟孟鶴堂颱風比較穩健的，算是有可塑性的，能有口飯吃。李寅飛這些人，不算會說相聲，他只是想搞笑，態度值得認可，可他們確實不會，包括西安那倆忘了叫啥的。他們現在出名了，能吃飯了，現場有效果了，就叫會說相聲了？他們有張雲雷火麼？可張雲雷說一會，唱一會的，就叫相聲？不是更像二人轉？老郭自己都知道，一千人學，出不了幾個會說的，孩子們火了掙錢了，算對得起他們，德雲社也得掙錢。
相聲有新人，倒是能看出來目前一部分相聲從業者的狀態，有外行就是喜歡說的，有沒學過自己探索的，有好好學可就是學不出來的，還有像張攀劉全淼在天津科班出去，被名利整廢了的。
相聲是世態炎涼的學問，是說學逗唱 鋪平墊穩的技術，還得需要天分和勤奮，相聲出個人，太不易了
王胖子151462788
李寅飛對郭德綱的評價情真意切，但是，背後卻有玄機，李寅飛實際是郭德綱弟子，名李雲飛，但是因為他的智商太高，情商太高，在一群德雲社的簡單思維的人群中，肯定無法生活，李寅飛的說法是被淘汰，郭德綱的說法是退出，理由是上學，讓大家面子上也都過得去。我覺得其實李寅飛就是曹雲金，何雲偉的翻版，他們沒想到老郭煥發第二春，鳳凰涅槃了。
李寅飛被淘汰，說句實話，真不冤枉，他這場比賽確實不怎樣，其實我看出來了，郭德綱也看出來，原因是什麼？新仇舊恨，李寅飛太想證明自己了，這是一股心理動力，我離開你，但我更好，以證明方面你是錯誤的，這是一股勁，是心理罪。
正是揹著這個負擔，才讓他敗北，如果他放平心態，端正態度，他是肯定會勝出的，其實，他早就是勝者，血氣方剛，不服不忿，比如懟博士相聲夫妻，可謂刀刀見血，但是如果沒做到氣定神閒，那麼輸就是必然。
李寅飛說郭德綱，說的沒錯，但他卻忘了發展看問題，今天如果郭德綱還和以前一樣在臺上趕場，賣命說相聲，那麼就沒有德雲社的今天，位置不一樣，考慮問題的方式，角度，責任都不一樣了，好比一個成為將軍的士兵，就不可能再衝鋒陷陣了，因為還有更重要的位置。
郭德綱和張國立是一對老江湖，不得不承認薑還是老的辣，他們聯手做掉了李寅飛而讓他啞口無音，心服口服，為啥這麼說他們的相聲水平確實高出對手一大塊，選擇的時候，張國立選郭戰隊，郭德綱選李寅飛，這樣按照規則，就讓觀眾投票，他們兩個沒有責任，而李寅飛以少數票敗北，無話可說，只能認賭服輸。
韓東言
“清華博士”李寅飛在“20進10”的比賽中出局，很遺憾。但他最後對郭德綱說的話：“懷念04、05、06年的郭德綱”，感情真摯，令人動容。![]()
04、05、06年的郭德綱，是剛剛出頭的時候，從底層走來，一路冒尖，靠的就是過人的實力。那個時候的郭德綱精力、創作力旺盛，經常推陳出新，相聲質量是最高的時候。
郭德綱當時真的是場場爆滿，演出票供不應求，經常需要加座。而被他感染的觀眾中，有不少因為他熱愛相聲，進入相聲行業，為了這個日薄西山的傳統藝術貢獻自己的才能與青春。
而李寅飛也是買過票的人，從一名博士轉變為相聲演員，或許真的是受郭德綱的影響。
如今的郭德綱，成名立腕，帶徒弟、巡演，事業越做越大，上臺的機會越來越少，作品越來越少。或許李寅飛看到如今臺上的相聲作品質量，與那時候的郭德綱的作品質量不可相提並論，所以才發出感慨。
與其說是懷念郭德綱，不如說是懷念當初能自在說相聲的日子，沒有主流與非主流之分，征服觀眾的只有一流的相聲，這是一個相聲熱愛者、相聲從業者的心願吧。不知何時才能實現。
注視這視界
這是李寅飛在《相聲有新人》的舞臺上被淘汰時說的話，李寅飛是真的愛相聲啊，是真的曾經是老郭的死忠粉啊，能在這樣的舞臺上，稱呼一聲先生，不顧別人的看法，只想看到當初那個拼了命玩相聲的老郭，只想重拾當年對老郭、對相聲的熱愛。他是個性情中人啊。
他自己在背後採訪時有說，本來是想向郭德綱證明自己的，因為曾經他是德雲社的人，但是高峰說他嘴裡說話不利索，於是他負氣走了，成了別的社團的負責人。他應該是想讓老郭看到他自己風光回來的。
卻沒想到竟然再次被德雲社的人淘汰了，主要怪他自己表演的不好，雖然老郭把票投給了他，但是更多的人並沒有支持他。老郭曾經是他的開蒙老師，這就像古代一個入學兒童遇到的第一個私塾老師，意義不一樣。
他突然很動容地說了一番話，他說不要管他有社團，也不要管老郭有德雲社幾百號人要吃飯，就他們兩個，不代表任何身份地說，他真的想看到那幾年拼了命玩相聲的郭德綱。
他的話讓老郭都動容了，他哭，老郭說他沒出息，是疼惜，是師父告訴委屈的徒弟不必計較。他們都記得曾經鼎盛時期對相聲熾熱的愛。
李寅飛懂老郭的無奈，但他還是遺憾老郭收山，曾經他真正熱愛的人，當初仰望的人，卻漸漸地看不清他的光芒了，被雲罩住了，李寅飛感到遺憾，感到失落。
其實說一句，老郭和李寅飛都是重情重義的人，可惜了他們沒有師徒緣，沒有走到最後。
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薛菇涼
我也是一名每天晚上都會聽著郭德綱相聲睡覺的小鋼絲，站在自己的角度，有自己的一些見解，不見得對，但只是代表我這一年齡的態度，95後。我並不切身實地的知道郭是如何讓相聲煥發新春，但從我自己聽的郭的相聲來判斷，起初聽會覺得，好精緻，好默契，但是聽了多了會發現，怎麼不同名字的段子，包袱會有很多重複的現象？我確實聽不出違和感，我也認為這個包袱令人發笑（聽了很多次也一樣樂，願意聽下去），但是總覺得對郭精緻有餘，與時俱進不太夠了（不是一兩個小包袱就能說明問題的）。作為新一代且浮躁的一代，傳統文化對於我們意味著更多，也更加重要。郭曾經說過，相聲是最與時俱進的一個東西，但是現在的95甚至00後，他們發自心底樂的點在哪裡？我相信郭04至06年很契合當時一代年輕人對於娛樂的態度，但是十年過去了，年輕人的主力軍也向後走了十年，應該推陳出新了，如何能讓相聲充滿新活力而不尬，如何能讓“俗”脫胎換骨，應該是下一代年輕相聲演員該做的。我要替郭說句話，雖然不會改變什麼。事物都需要傳承，郭已經非常圓滿的完成了自己的任務，該轉換自己的定位了。如果相聲再走不好，郭還能繼續獨霸一方地活下去，那也只能說明年輕一代相聲演員跟郭有一定差距。致敬郭，期待下一個郭。希望相聲與時俱進，發展下去！
蘇丶95524426
為什麼我們看不到那個玩命說相聲的郭德綱了呢？
首先，這是事實，04、05、06那幾年，郭德綱的相聲視頻從劇場一經穿出，瞬間傳遍網絡，《論五十年相聲之現狀》、《列寧1918》、《我這一輩子》、《我要上春晚》、《我要幸福》、《我是黑社會》、《我要奮鬥》、《我要反三俗》、《我要旅遊》、《我是科學家》、《我要鬧緋聞》等等等等自己創造的相聲段子層出不窮，用他自己的話說：幹了好幾個月，愣沒翻頭。
為什麼那會兒他那麼玩命呢？沒辦法，酒香也怕巷子深，初創時期的德雲社困難重重，而他作為德雲社的負責人不努著勁地往前拱只能就地解散各回各家。後來何偉曹金的離開更讓郭德綱處於蜀中無大將的境地，放眼望去，手下人雖多，但當時各個默默無聞，連能勉強挑大樑的廖化都沒有，只能自己披掛上陣。
日復一日，年復一年，水滴石穿，繩鋸木斷。多年的堅持和努力終於得到了豐厚的回報，德雲社成為了相聲界的金字招牌，岳雲鵬、孫越、張鶴倫、張雲雷、燒餅、孟鶴堂、閻鶴祥、郭麒麟等人逐漸嶄露頭角並被觀眾認可，他們的演出風格各異，現場火爆，德雲社一派欣欣向榮之相。
這樣一來，郭德綱就沒有必要也必須不那麼拼了，沒有必要是因為他下面有了那麼多的知名相聲演員，能夠給德雲社帶來足夠的利潤。必須不是因為他必須給他下面的新人讓路，如果郭德綱一直站在前臺玩命的說相聲，他下面的那些人還有嶄露頭角的機會嗎？
作為一個智商情商高都很高的郭德綱比誰都清楚：一家獨大是一個團體長久存在和發展的大忌，這也是他站在整體相聲市場的角度上歡迎其他相聲社團存在和發展的原因所在。
現在的德雲社就是一個企業，郭德綱就是老總，他要做的不是每天出去跑業務拉客情處理售後，而是站在更高的角度對企業的發展戰略做出合理的規劃。
比如說，他以一己之力挽救了相聲的頹勢，臆想一下，他的下一步是不是要重振京劇呢？如果是，該怎麼一步一步的去實現呢？
類似這樣的問題才是現在的郭德綱去思考的！
行走的態度
李寅飛說這番話，是在2018年底的《相聲有新人》節目中。我覺得這應該是他心裡的話，也是有一番道理的話。對於像他這樣的相聲愛好者和從業者來說，郭德綱的相聲確實越來越缺乏早期的相聲味兒了。對於資深相聲迷來說，這是一種遺憾，但對於郭德綱來說，這可能是一種不得不進行的改變。
李寅飛是這兩年開始聲名鵲起的相聲新人，其實他很早的時候在德雲社學習過，大概是2006年左右，也就是郭德綱和德雲社剛剛走紅不久，但後來因為學習等原因離開了。後來他聯合一些小夥伴做起了小劇場，也就是大逗相聲，包括葉蓬、李丁、董建春等人，也是小有影響，還上了春晚。到2018年在《相聲有新人》節目中見面，郭德綱和他還回憶了一下十多年前的往事，也是令人感慨。
說到郭德綱相聲創作和表演的變化，其實不僅是李寅飛，很多相聲迷其實都能感覺出來。郭德綱2005年在走紅全國之前，其實在小劇場已經說了近十年相聲，如果他的相聲作品是今天的風格，很有可能不會引發那麼多相聲迷的興趣，北京電臺主持人大鵬也有可能不會去現場錄製而後在《開心茶館》節目中播放。正是由於他當時的相聲顯功夫，見本事，而且非常講究，有所有創新，才引得一些比較專業的有一定見識的相聲迷們關注，進而觀眾群逐漸擴大，最後才使得郭德綱一夜之間走紅網絡，紅遍大江南北。李寅飛話語中所說比較欣賞的，也就是這個時期郭德綱的相聲。
不過隨著觀眾群的擴大，表演場所從小劇場轉換到大劇場，觀眾也從對相聲比較瞭解的相聲迷變得更為複雜。受眾變得不再單一之後，郭德綱的表演內容和手法也就發生了改變，他不得不迎合一些相聲新觀眾，這些人不太懂得傳統相聲，甚至對八十年代的相聲都聽之甚少，如果郭德綱還按照之前小劇場的方式進行表演，就不太可能引發這些人的興趣。由此，他開始表演他所謂“皮薄餡兒大”的相聲段子，讓不太懂相聲的人也能哈哈一樂。這種表演方式對新觀眾來說是利好，因為幾乎沒有什麼門檻，但對於李寅飛這樣的專業觀眾來說，價值就小了很多。
郭德綱在這方面應該也有所考慮，但為了大多數人，只能選擇不再討當年那些知音們的歡心。很多當年和默默無聞時候郭德綱走得很近的資深相聲迷，後來有些人開始嫌棄他，道理就在這裡。
在多大程度上迎合觀眾，在多大程度上引領觀眾，這應該是所有相聲演員都應該考慮的問題吧。
鄭捕頭
首先 聽聽老郭後來說的鶴字科有名（李鶴元）了，說明水平沒毛病。但高老闆要開了他，給的是嘴有毛病！啥意思，愛抱怨愛串閒話唄。一個一帆風順的天之驕子肯定和那些打小輟學的尿不到一起。其實鶴九科也有很多大學生，壯壯還是攻城獅呢。但至少要心態好能從低處開始。
其實 看看就這兩期的表現，確認有點那種忿忿不平不吐不快的感覺。這似乎是好多晉級演員的通病。打小就混圈了，感覺有了師承強過好多人就開始嘚瑟了。但又發現掙不了錢，於是既糾結又磨不開。在點評時別人總有點瞧不起，但自己也還有差距。簡單來說眼比手高，口氣比腳氣重！
最後 回到題目看看他的話，他懷念的不是那時候認識的郭德綱，而是那個時候他學習的氛圍。就像我們總覺得上學期間還是最簡單的，步入社會後那些毛病出來了，才覺得環境變了。
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最後再多說兩句郭德綱的點評。他留了面子，說的是沒開自己跑了。但李寅飛後面說的是他被德雲社淘汰過兩次。而老郭對張國立說的那句嘴不好，李寅飛沒在意但萬一有同行好事的點出來挑撥就是事兒了。 所以這就是為什麼老郭總覺得自己問心無愧，但好多同行都覺受欺負的緣故！
最最後，再再多說一句。我們看的說的不是別人的八卦而是每個人的生活。看看別人想想自己，這才是重要的。(๑• . •๑)
葉澔
郭德綱是人精，而且是江湖草根闖蕩出來的人精。真以為他會信這種場面上的漂亮話？
郭德綱曾經說過，04、05年的時候，德雲社小劇場因為漲了5塊錢的票價，就被來買票的觀眾罵“脫離群眾…好高騖遠…郭德綱忘本了…”。
這也是為什麼郭德綱要堅持做相聲商演的主要原因，在小劇場的演出限制了演員的發展，相聲演員想長久發展必須嘗試做商演。同時也必須承認小劇場對年輕演員的重要性，德雲社的許多演員都是在小劇場裡磨出來的，雲字鶴字這批年輕人都是十年往上的演出經驗。這點來說德雲社的年輕人真的很可怕，他們對一些包袱處理和節奏把握要遠遠強於同齡人，很多東西一比較就很容易看出來。
為什麼我說這就是場面上的漂亮話？
道理很簡單，因為郭德綱必須離開小劇場，他需要給年輕人讓路。郭德綱如果還是把眼光放在小劇場上，那麼對於德雲社的發展來說有百害無一利。而且不光郭德綱要走出小劇場，就連岳雲鵬、張雲雷、郭麒麟…這些小角也要離開小劇場，給後來的師兄弟讓路，這樣那些後進者才會有發展機會、進步空間。
一個班社的發展，格局很重要，如果格局不大那麼註定發展有限，而德雲社之所以能有今天的成績，很大程度在於郭德綱對相聲的理解很透徹，他的格局眼光要超前許多。
我舉個反例：天津的相聲班社為什麼發展緩慢？就是因為這些老前輩都把眼睛盯在小劇場上。造成的後果就是大量的年輕演員只能兼職說相聲，年輕人想發展就是兩條路，一條是在班社裡慢慢熬，把老傢伙熬死；還一條就是自己單幹，出去另起爐灶。而這兩條路，不論那條都比德雲社的道路艱難。
逗婦乳不是豆腐乳
<strong>這可能是離開德雲社的人都想說的吧。
離開的可能都懷念05年左右的時光，那時候剛剛開始掙錢，郭德綱還能帶著他們出臺。
現在，今非昔比了。
自己離開，肯定是想著會比在德雲社好，誰不是人往高處走水往低處流呢。
可，誰能想到現在，郭德綱不僅能掙錢，還能上電視。
他雖然和北京臺不和，但是，現在人家繞道東方衛視，在那裡也一統天下了呀。
您這當初離開的，想出人頭地的，不是還要讓人家郭德綱來評判你嘛。
到底是扯了一個屁股簾當大旗，還是小了點。
你再看看現而今那些個離開的，在電視上混的，天天拿著05年的笑料還在那說。
這是憋著等把那些個前輩都熬死了，自己自然就是成藝術家了。
沒勁。
所以，他們見了郭德綱，就是恨自己當初選擇障礙，一葉障目唄。
心裡酸，還想有些底氣，又不想承認。
吃不著葡萄說葡萄酸唄。
更讓他們接受不了的，現在明明應該是他們的位置，讓岳雲鵬這個河南人給佔了，一個賣炸醬麵的。
還能搞專場，還能演電影。
居然還能演主角。
還能上綜藝。
哎呦，氣死我了。
他們現在就給氣成這樣，您說他們見了郭德綱能不酸嗎。
是吧。
