年底衝業績，賀歲檔不給力。
截止到目前，沒有一部10億＋體量的爆款。
趙薇監製，葛優主演的《兩隻老虎》跑得慢。電影公映20天，票房只有2.2億。
影片成本5000萬左右，這個票房，確實吃到肉了。
但就葛優的影響力來說，這份成績單有英雄暮年的味道。
賀歲檔第一人，國民影帝，葛優的票房號召力，被業內廣為稱頌。
孫紅雷就說，葛優是國內唯一有票房號召力的演員。
2011年，葛優成為英皇簽約藝人，老闆楊受成高贊葛優，
“一個人可以扛起15億票房，真是前無古人，內地有這樣票房吸引力的男藝人真的不多。”
2010年，賀歲檔中，《讓子彈飛》《非誠勿擾2》和《趙氏孤兒》，三部電影狂攬15億。
這才有了葛優一人能扛下15億票房的說法。
但是，它的可複製性並不高。
畢竟三部影片的導演是姜文、馮小剛和陳凱歌，都屬於第一梯隊的國產導演。
15億票房是強強聯合產生的化學反應。
如果沒有這些導演的加持，葛優能用個人力量拉動二三梯隊的導演嗎？
即便給我五百萬，我也不信。
1.被高估的票房號召力
成為英皇藝人後，英皇答應為葛優主演的三部電影投資五億。它們分別是《羅曼蒂克消亡史》，《決戰食神》和《斷片之險途奪寶》。
三部電影的票房分別是，1.22億，1.21億，0.54億。
豆瓣評分依次是7.7分，4.6分，2.8分。
票房越來越低，口碑越來越差，再沒有好電影加持，葛優可以退出娛樂圈安心養老了。
你們算一下，三部影片的總票房都彌補不了5億投資的成本，葛優的票房號召力像他的青春歲月一樣，成為過去時了。
和它們相比，《兩隻老虎》還算得上葛優的回春之作，畢竟以小博大賺到錢了。
葛優參演《老虎》，是因為英皇。
英皇投資李非的《兩隻老虎》，英皇副總宣小鴻把劇本給了葛優。
三天後，葛優才答應參演。
這裡面當然有還人情的成分。想當年英皇用天價籤葛優5年，三部作品的票房都不盡如人意。
然而，《兩隻老虎》依舊可以看出葛優的票房號召力日漸頹勢。
是葛優老了嗎？
恐怕不是。
對比同樣是國民影帝的黃渤，正在青壯年，他也會出現票房失靈的尷尬。
在商業口碑上，黃渤更加亮眼，十億票房第一人，百億票房領軍者，這些屬於黃渤的光環，別人都難忘項背。
就在上週，黃渤主演的《被時光抓走的人》，票房被肖央主演的《誤殺》按地摩擦。
兩者在豆瓣上的表現可見高下，《誤殺》7.7分，《被光抓走的人》7.1分。
也不能只用口碑來解釋黃渤新片的失利 。
因為同檔期的《天·火》，4.7分，票房卻能碾壓黃渤新片。
最怕空氣突然安靜……
只有顏值沒有演技的流量，扛不起票房，我們能接受。
高口碑的演技派參演的電影市場遇冷，似乎讓人難以理解。
這或許是演技派的不幸，也可以看出，電影爆款的大方向從主演中心制像口碑中心制轉移。
演員只是作品的一環，是為作品本身服務的。他們的表演能為作品錦上添花，但不能盤活整部電影。
這也需要演技派們在挑選劇本時，拿出更高的鑑別能力，找更靠譜的創作團隊。
2.票房扛把子敗在了哪裡
無論是《兩隻老虎》中的葛優，還是《被光抓走的人》裡的黃渤，他們都在嘗試不同維度的銀幕形象。
這份努力值得點贊。可惜的是，選的電影文本配不上他們的演技。
先說《兩隻老虎》。
前文也提到，葛優接演這部電影，是看在老東家英皇的面子。
葛優扮演暴發戶也沒大問題。他和喬杉用對話就能喜感十足，喜劇才華罕見對手。
葛優和喬杉搭戲，幽默風格有反差，一個冷，一個熱；演員形象，一個胖，一個瘦；角色設定，一個富，一個窮。
演員陣容形成《兩隻老虎》喜劇風格的筋骨。
這種創作喜劇片的方法論，我們在其他喜劇片中也能看到。
比如《人在囧途》中徐崢與王寶強搭檔，用都市感和土氣碰撞出喜劇色彩。
大家都知道，王寶強的土憨氣質。徐崢的都市感卻很少被留意。
他出生於上海，老家在安福路法一帶，正是法國租界區，一看就是祖上闊過。
讓徐崢扮演成功人士，和土氣的王寶強一起搞笑，就是讓他們的氣質碰撞出喜劇色彩。
《兩隻老虎》分別從愛情、友情、親情出發，完成救贖與被救贖。劇作無法洗淨的匠氣，演員也成了編劇手中的木偶。
葛優是被綁架的成功人士，儘管他的表演鬆弛有度。
但是，他被綁匪感化，我們看不到他內心的起承轉合。打個比方說，這個成功人士就像栩栩如生的標本，本身是沒有生命力的。
《兩隻老虎》的失敗是劇作的失敗，是導演的失敗，也是葛優選擇劇本的失敗。
再說黃渤。
《被光抓走的人》是黃渤扶植新導演計劃的第一步。
和黃渤以前擁有自尊心的卑微底層小人物不同，黃渤飾演的是小知識分子武文學。
他有小知識分子常見的性格，自尊心極強。感情亮紅燈，依舊喜歡展示恩愛的形象。
在一次聚餐上，黃渤就撒狗糧，說妻子如何賢惠，卻因為照片被爆出其妻子出軌的事實。
此刻他是強顏歡笑的尷尬，
老婆憤怒離場後，欲言又止的難堪，
這些戲份都能很好地展現黃渤的演技。
但劇本卻沒有很好地配合這場戲。
在餐桌上，武文學暢聊的熱情非常高，他主動展開話題，去和同學交流。
事實上，人到中年，同學間的差距越來越大，沒有金錢撐腰，很難有熱情去打開話匣子，高談闊論。
影片中也確實有人不把武文學當回事兒，主動打斷他的話。
通常在這種情況下，人都會不再主動說話的。明明知道大家漠視你，還自以為自己排C位，這是少年心境。
這與一個對職稱充滿焦慮的中年人是不匹配的。
這就造成了，武文學婚姻名存實亡帶來的尷尬是一種強打強賣的戲劇衝突。
黃渤的表演是在線的 ，但他的動作並非合理的。
中年人的餐桌戲，可以對比一下《男人四十》，同樣是事業失意的小知識分子，張學友扮演的民辦教師，在老同學餐桌上，被激發的動作反應都是合乎人物處境和身份的。
一直在侃侃而談的都是有錢有勢的同學，他在這個餐桌上是沒有話語權的，同學捐款，他插不上嘴，同學買單，他堅持AA制。
這種主動同樣是被請客壓抑出來的動作，把小知識分子的自尊心和中年人的失意拍得極好。
當然了，無論是《被光抓走的人》還是《兩隻老虎》，票房失利都不能給黃渤葛優蓋棺定論。
他們是國內一流票房扛把子，值得更好的劇本，更靠譜的創作團隊。
只有好導演能夠讓他們有廣闊的發揮空間，而不應該是讓他們卻帶動新人。演員不是盤活電影的靈丹妙藥，導演才是。
打個比方說，演員不能為作品雪中送炭，只能為好作品錦上添花。
在娛樂方式越來越多元的當下，除了死忠粉才會為演員看一部電影。如果影片口碑不能打，大牌如葛優黃渤，也無能為力。
這不是明星的好時代 ，卻是好作品的好時代。
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