館藏皆言美，民藏難識真。任何一件民藏，遇真、識真都是萬幸之事，畢竟假仿遍地、一真難求。
一件普普通通的玉管（圖1），就是這難遇的幸運之一了。
圖1-1
圖1-2
型製為良渚文化淺浮雕玉管，何以見真？古有古韻，真有真章。
良渚古玉特殊的標誌就是淺浮雕神徽紋。有些是平面線刻紋，有些則是高難度微微凸起的淺浮雕神徽紋，有些是整體的神人獸面神徽紋，有些則是單個部件——單個獸眼表現的鳥徽紋（圖2）。
圖2-1
圖2-2：反山十二號墓玉“鉞王”上平面琢刻的鳥紋
淺浮雕神徽紋是良渚一絕，大到高大的玉琮、小到直徑僅僅1-2釐米的玉管，各類器物上都留下了浮雕神徽紋的影蹤（圖3：良渚博物館藏）。
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圖3-2
圖3-3
圖3-4
良渚浮雕的精神就是精緻到極致：即使在小到僅僅直徑1釐米之內凸起的淺浮雕上，其打窪工藝都規矩方圓一絲不苟（圖4）。
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圖4-2
圖4-3
圖4-3
圖4-4
在直徑不足1釐米的範圍內進行如此精細的打窪，起伏循法、增減有度，否則多一絲則損、少一毫則傷，神無蹤韻無影，這樣的神眼是功利唯上、心煩氣躁的現代人所無法仿作到位的（參見《古玉學步（184）：辨識良渚神獸睛粗工劣作怎傳神》）。
此件玉管浮雕凸起充分展現良渚的精工細作了——無論從何角度都能展現打窪工藝流線波動的精緻，打窪工藝毫末畢現（圖5），這是任何現代煩躁的制工所無法達到的細微程度（圖6）。
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圖5-3
圖5-4
圖5-5
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圖6-2
良渚文化玉質的自然呈色以青黃色與青碧色為主，出土現象極為豐富，常見的有整體白化、網狀白化、自然沁色、出土附著等（圖7）。
圖7：良渚博物館藏網狀白化
這類滄桑是良渚古玉的入埋遺存——幾千年埋土的痕跡。此玉管即為良渚網狀白化的典型特徵之一，並且帶出土附著（圖8）。
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幾千年入埋後形成的網狀白化（樹根沁）已經從玉管表面一直延展到玉管的加工切面，形成沁入的整體一致性，呈現出典型的工上自然態（圖9），加上出土附著，為生坑態良渚玉管。
圖9
良渚微凸的工藝都是為淺浮雕而備的，此件凸浮面上未見浮雕刻線，說明是良渚未完工的半成品玉管，蓋因墓主人未盡之年入埋需要而終止工藝。
參考文獻：吳棠海《中國古代玉器》、方向明《良渚玉器線繪》等。
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