李清照有許多個人標籤：千古第一才女，一代詞宗，詞壇女皇，婉約宗主，亂世美神，又與唐代李白、南唐李煜並稱“三李”，又與李煜合稱“詞壇二妖”，才名貫古今，鮮有人能出其右，在中國文壇地位卓然。李清照存世的作品並不多。詞五十餘首、詩作十餘首、文章八篇，總數不過也不過七八十。然細細翻閱品讀，卻總能收穫良多。

區別於蘇軾的豪放、柳永的通俗、周邦彥的格律精嚴，李清照的詞可謂獨樹一幟、別是一家。很多時候，那些清麗的句子，在你眼前流淌， 不費吹灰之力輕鬆沁入心扉，水一般的，清靈、純澈、纖塵不染，能盪滌靈魂，能喚醒孤獨，能讓你欣然而笑，能讓你淚落如雨。

歷史上對李清照的評價

一代才女，情寄海棠花開

宋神宗元豐七年（1084年）李清照出生在今山東省濟南市章丘區。時至二八年華，她才名初顯、紅遍東京。最令人津津樂道的便是這首《如夢令》：

如夢令 昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應是綠肥紅瘦。

暮春之際，正惜花之時。宋人對海棠特別是西府海棠的喜愛是具有廣泛性的。海棠花開似錦，瀟灑嫵媚，素有“花中神仙”、“花貴妃”、“花尊貴”之稱，引得無數文人墨客留下了許多膾炙人口的佳辭妙句。

李清照故居的海棠

旁人詠花，便是“豪放派”的蘇軾，也忍不住要“只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝”，極盡旖旎之能事。又如劉子翬，“幽姿淑態弄春晴，梅借風流柳借輕”，“幾經夜雨香猶在，染盡煙脂畫不成”，大詩人陸游則更是直接，坦言“雖豔無俗姿，太皇真富貴”，又盛讚“猩紅鸚綠極天巧，疊萼重跗眩朝日。”何等鮮明。

同樣是寫海棠，李清照就不是如此。她三言兩語，勾勒出一場精彩的獨幕劇：

昨晚兒颳風又下雨，醉酒之下怎好安眠？半夢半醒間，當真煎熬。至於晨起，只覺殘酒未消，頭昏腦脹，分外難耐。然到底是醒了，首當其衝最為關心的便是簷下那株海棠。也來不及披衣，更來不及梳妝，就迫不及待先去問那捲簾的婢女，“那海棠怎樣了？”小婢子巧笑嫣然，這大清早兒的，小姐管那勞什子花兒草兒樹幹嘛，且是安慰：“它啊，好好兒的

李清照故居的海棠

這首詞不過三十三字，有人物、有場景、有對白，極其新巧。這一問一答之間，一波三折，似一曲小調，一詠三嘆，將那惜花之情、愛花之意抒發的淋漓盡致。

起句“ 昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒”，清晰交代了時間背景。詞人緣何醉酒，我們不得而知，倒是杜甫有詩《三絕句》,曾言：“不如醉裡風吹盡，可忍醒時雨打稀”，或者詞人也正因這濃厚的惜花之情，不忍眼見海棠臨風雨，故飲酒濃醉以避之也為可知。至於一個“試”字，則將詞人關心花事卻又害怕花落的急切和糾結的心緒寫得體貼入微。周邦彥《少年遊》中，也有類似的句子：“一夕東風，海棠花謝，樓上捲簾看”，相形之下，便顯得粗糙而單調，實在是不夠精緻了。

李清照故居的海棠

而李詞的的精妙，卻絕不僅僅如此若細細推敲。她措辭練達，字字都是文章，偏偏造詞工巧，絲毫不沾染匠氣，極具自然之態。全篇無一字正面描寫海棠的姿態、容顏，更無半字正面稱讚，卻一句“綠肥紅瘦”，點睛之筆，造語新奇，一紅一綠，一肥一瘦，對比鮮明，色彩豔麗，而又十分的和諧自然，簡直是修辭上的新創。她以擬人的手法，表現葉之茂密、花之憔悴，似乎是賦予了海棠鮮明的靈魂，此時此景，李清照看到的、關心的、掛懷的豈止是一株花樹？分明是自己日夜相伴的閨蜜知己吧。

李清照故居的海棠

清初傑出詩人王士禛，在點評李清照詞的時候，卻說：“此子擅盜”。

這個自稱濟南人的王士禛倒是對自己的同鄉前輩毫不客氣，但這話卻說得似乎沒錯。這首《如夢令》，細較起來也是能在前人的詩裡看到端倪。

比如孟浩然的《春曉》。這首詩在可謂是人盡皆知：

春曉 孟浩然春眠不覺曉，處處聞啼鳥。夜來風雨聲，花落知多少。

再看晚唐詩人韓偓這首《懶起》：

懶起 韓偓昨夜三更雨，今朝一陣寒。海棠花在否？側臥捲簾看。

李清照故居的海棠

同樣是春夜、風雨、花落，孟浩然與韓偓兩詩，在詞意上似乎與李詞異曲同工，李詞自此點化而來，也未可知。然就詩詞意境、遣詞造句，李詞則更勝一籌。孟、韓兩詩就死板的多，就好像是最簡單的獨角戲，平鋪直敘的勾勒出一副畫，既沒有獨白，也沒有想象。反倒是李清照《如夢令》，起承轉合、委婉多情，末尾一句“綠肥紅瘦”，“語新意雋，更有丰情”，足矣流傳千古，謂之“神來之筆”“點鐵成金”，絲毫不過。

王士禛言“此子擅盜”，視為盛讚李清照“青出於藍而勝於藍”卻也不虛。

李清照故居的海棠

仁者見仁，智者見智。切不可被著書人瞞過

宋時詩評家陳鬱曾說，李易安“《如夢令》綠肥紅瘦之句，天下稱之。”又有明朝蔣一葵在《堯山堂外紀》中雲：“李易安又有《如夢令》……當時文士莫不擊節稱賞，未有能道之者。”

可見此詞寥寥數語，在詞壇地位卻非同一般。而李清照寫這首詞的時候，尚是待字香閨的小小少女，其“才力華瞻，逼近前輩”可見一斑。

當然，對於這首詞的解讀，也有著許多不同的聲音。

有人認為這首詞表現的並非只是簡單的惜春詞，更多的是對“風雨”這個惡勢力的痛恨和對“海棠”這個美好事物的追求，是蘊含著極大地深意的。

也有人認為，這首詞中的“捲簾人”，絕不應該只是一個“小丫鬟”，若是如此，則過於無趣，這一問一答，應是源自親密愛侶，則是以“惜花之意”隱喻“愛人之心”，以“海棠依舊”的溫柔體貼之語，去安慰解詞人“綠肥紅瘦”青春易逝、紅顏不再的哀傷。

李清照故居的海棠

是為“仁者見仁，智者見智”，由詞意延伸出更多解讀甚至幻想，也未嘗不可。至少金聖嘆批《水滸》，就不止一次的提醒我們，“切不可被著書人瞞過”。然而在很多時候，我們品讀詩詞，更多的是在讀心，在詞人的字裡行間，獲取我們的精神愉悅，故此，過分解讀，反倒不美。

倘若你覺得，這就是一個嬌俏少女與小丫鬟的日常互動，自然和諧，惜春愛花，坦蕩而又真誠，嬌俏而又討喜，正應和你心中想象，那麼就放縱自己一路想下去，只當自己穿越了千年的光陰，就坐在那個雨後的清晨，在廊下溫和淺笑，就等著她來自濃睡之中酒醒，笑語如珠、急不可耐，與某一個剎那裡推窗嬌笑。或者一伸手就能觸摸到那海棠花上未乾的雨露，也未可知。倘若你覺得她深思沉重、嫉惡如仇或者多愁善感、自怨自艾，也沒得什麼話說。只需將《漱玉詞》一路讀下去，也就是了。

李清照故居的海棠

宋代禪宗大師青原行思提出參禪的三重境界：“參禪之初，看山是山，看水是水；禪有悟時，看山不是山，看水不是水；禪中徹悟，看山仍然山，看水仍然是水。 ”

我想，大抵讀詩、讀詞、讀李清照也是如此。