拍電影的人，都是天使。
天使們不願意忘記，天使們靜靜地看著別人的一生一世，拍別人的故事，而他們一生最珍貴的記憶，正是拍電影。
——是枝裕和
相信喜歡看日本電影和懸疑劇情片的小夥伴
肯定最近都在關注一部新片的動向
沒錯，正是在2018年3月
榮獲第41屆日本電影金像獎最佳導演、最佳編劇、最佳剪接獎的
《第三度嫌疑人》
影片的導演是枝裕和
是世界導演中不可多得的家庭倫理片大師
本次影片也是他創作風格上的一次大膽嘗試
相信會驚豔到很多導演的死忠粉
《第三度嫌疑人》
影片《第三度嫌疑人》是一部懸疑劇情片，該片目前在豆瓣上的評分為6.9分，而在外網IMDb上面的評分則為6.8分，雖說在評分上屬於中平，但是在內容上卻實實在在的緊張刺激，同時又博人眼球。
影終被虛妄的正義感沖刷，循環的拉鋸戰，沒有了家庭劇式的拍攝手法，同時又充斥著太多創作者的自述，甚至引出「生而為人」的怨艾，都是本片的可圈可點之處。
本片仍是以案件作為主線和引申，曾有過殺人前科的嫌疑人三隅高司因涉嫌殺害解僱了他的社長，並縱火焚屍而受到起訴，看似簡單的一起案件，但是隨著劇情發展，本來自信的辯護律師重盛朋章卻開始動搖，越來越多的疑點和三隅高司的一次又一次翻供，不斷激發著作為業內精明強幹金牌律師的重盛朋章，他在追索真相的泥潭中越陷越深，並最終逼向了難以預料的事實終點。
電影第一時間為觀眾拋出了這起殺人事件的真兇，但又留下了為何殺人這一切口的深入，一個越發複雜的劇情架構逐漸顯現，電影伊始時自然是三隅為了偷取錢包殺害了食品廠廠長，而接踵而至的反轉則是指認廠長妻子是主謀的翻供，最後則是完全否認於罪行的徹底翻供，在這樣一個主線故事之下，電影又暗藏瞭如過江之鯽的包袱。
三次敘述，三次轉折，三次殺人，三對“父女”。
外殼是懸疑推理，實際仍是是枝裕和一直探討的親人間無法磨滅的牽絆和社會關係，從重盛和三隅從隔著玻璃面對面，到似乎沒有玻璃越來越近到最後兩人在玻璃的倒影漸重疊，最後到重盛最後如咲江和三隅抹去臉上的血，其實真相不重要，重要的是解脫。
雖然影片一再反轉，但是到了最後也不清楚真相，因此其實是枝裕和並非在拍一個懸疑犯罪片，而是在探討人與人之間的關係 ，罪犯是一個空的“容器”，任不同立場的人放入不同的東西，在片中更像是一個引子，就像一千個人眼中有一千個哈姆雷特一樣，如何詮釋影片真正的意義還是要看每一位觀眾。
同樣是對法律的質詢，本片與奧里奧爾·保羅的《看不見的客人》相比，雖然是懸疑故事，但核心依然是是枝裕和式的家族問題倫理劇，是枝裕和塑造了一個謊話連篇的犯人形象，我努力分清何為真相、何為謊言，但不約而同的是，
二者都在通過運用兩起案件來表達在真相面前，一切的謊言都將被揭開醜陋的面紗。
是枝裕和出生於東京都，1987年畢業於早稻田大學第一文學部文藝科，之後加盟TV MAN UION製作公司，主要拍攝電視紀錄片。早稻田大學作為日本的著名學府，是枝裕和無疑是在求學期間就塑造了自己細膩的風格，尤其是在其1995年的第一部電影長片
《幻之光》中，就有著強烈的個人風格和特點在裡面。
《幻之光》節奏很慢，很舒緩，孩子的喧鬧，老人的寒暄，一如既往的流水般的生活。影片從始至終幾乎沒什麼波瀾，主題有關“生與死”的疑問。而在影片中，我們幾乎分不清生與死的界限。色調是那樣的陰暗，人物是那樣的寡言少語……但影片中有一個光影的變化，足以溫暖人心了。
《幻之光》
這便是是枝裕和的境界所在。《幻之光》也被認為是日本電影90年代中最好、最細膩的電影。
很多人評價是枝裕和是一個劇情片大師，為什麼呢？說到底還是因為受到生活環境和經歷的關係，是枝裕和是一個典型的思考社會和反映社會的導演，他將自己的內心融入到電影，並且又通過電影來傳達自己內心的想法，每當有了新的感悟或者思緒，便是創作的時期，這就先後又有了他另兩部著名的作品——《下一站，天國》和《距離》，兩部影片也各具特色。
《下一站，天國》
《下一站，天國》無疑是一部對電影人的致敬，討論電影本身的片子很多很多，如基斯洛夫斯基的《電影迷》，或者伍迪艾倫的《開羅的紫玫瑰》都很可以一說，但是《下一站，天國》前一個小時大部分內容是在訪談，是枝裕和想要做的是一個劇情片，而不是一個“仿紀錄片”，但充滿陽光的環境，暖黃色的調子，膠片庫在下午的陽光中，風裡揚起的白色窗簾卻又讓這部片子說不清道不明，似或又是一個啞謎。
是枝裕和說，拍電影的人，都是天使。天使們不願意忘記，天使們靜靜地看著別人的一生一世，拍別人的故事，而他們一生最珍貴的記憶，正是拍電影。
而對於拍電影的是枝裕和來說，《距離》是他對於社會和任性反思的一個高點，他在影片中闡述了以客觀的眼光看待死亡與自殺，以抽離的姿態看待殺人，或者保持一種距離去觀察已經發生的死亡會更清晰和容易接受。為信仰而死，那並不幼稚與可恥，將這世間的平庸與偏執拿開，也許就可能理解至親的人選擇死亡的從容心態，反思死亡，應當不僅僅是對死者的寬慰與解脫，更是生者的坦然與釋懷。
是枝裕和的電影不在於拍攝技術和運用的手法或團隊，可能對於劇情的連貫性或關係也不是說的很清楚，但是卻是在用心闡述自己的態度。或者這也是為什麼很多人看不懂他的電影，認為他會很小眾的原因了。
是枝裕和雖然較為獨特，但是作品卻也真的會引人深思，並且其作品也獲獎無數，無論是戛納電影節、威尼斯電影節、日本電影學院獎、亞洲電影大獎以及釜山國際電影節等，其作品都先後獲得提名或受獎，這無疑也是另一個側面印證了，優秀的電影作品總是會發光的。
而在最新的第41屆日本電影學院獎上，是枝裕和更是憑藉著
《第三度嫌疑人》一舉拿下包括最佳影片在內的六項大獎，同時還獲得了最佳導演、編劇、剪輯三項大獎，這部電影也成為他在日本電影學院獎上拿獎最多的一部作品。
《第三度嫌疑人》無疑是導演一次勇敢的嘗試，像《比海更深》和《步履不停》導演是將鏡頭對準了複雜的家庭生活，用充滿了同情、不帶觀點的眼光，探索一個家庭幾代人之間的關係。影片有不少詼諧的地方，也不乏傷感，兩者通常是交織出現的。總是帶領在生活的每一個細節美。圍繞心懷夢想卻未能實現的中年男人與深愛著他的母親為中心，描繪一個預見未來和與夢想有著現實差別的在當下生活的家庭感動物語。而在放棄了整體氛圍都比較溫馨的家庭內部劇情題材電影后，在未來或許是枝裕和也能夠在更多的層面開展創作，畢竟一樣的日式劇情片，不一樣的新感覺。
毋庸置疑，是枝裕和是如今在中國人氣最高的日本電影導演之一。中國影迷也熟悉巖井俊二的青春片，北野武的暴力與柔情，還有一夜爆紅的新海誠，不過是枝裕和的安靜和從容是特別的。
看慣了是枝裕和的家庭片，如今看他的犯罪懸疑片別有一番風味，別的犯罪懸疑片越接近結尾真相越清晰，然而是枝裕和反其道而行之，越接近結尾真相越模糊，注重的不是真相，是對真相的思考，人與人的關係，值得我們每個人的深思。
說了這麼多，下面拋出大師的最佳片單，
小夥伴們趕緊細細品味吧。
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