我叫尤海波，1986年出生於廣東廣州，15歲學戲，工青衣、花衫。青年京劇演員，廣東省戲劇家協會會員。 師從陶世桐、王韻、張媛、李秀蘭、趙均等。至今一直致力於京劇在廣州校園的推廣以及輔導、編導工作• 並奪得多項教學成果獎項。#自拍我的故事#
平時我的穿著打扮都是很陽光的，窄腳牛仔褲、時髦的髮型，是個在廣州街頭隨時都能碰上的後生仔；畫臉、描眉、揮舞的水袖、絢麗的戲服，嬌媚臺上的我卻是另外一個樣子，我是一名狂熱的京劇愛好者。圖為尤海波這個在廣州土生土長的“80後”大學生，竟是個心懷“男旦夢”的京劇痴。
我十五歲的時候，萌生了學京劇旦角的念頭，由於當時的廣州京劇團已被撤銷了編制，找老師都成問題。天無絕人之路，在一次偶然的機會，認識了原廣州京劇團的張媛老師和李秀蘭老師，兩位老師告訴我，雖然只有十幾歲，但已經過了專業糸統學戲的黃金年齡，再加上學習旦角，更加難上加難，要付出更多。圖為尤海波在廣州京劇團車棚排練京劇。
我下定決心，一定要學好京劇。在老師悉心、嚴厲、極其苛刻的教導下，我逐漸入門，從雲手、拉山、圓場、各種臺步、水袖功、翻身、探海、雙劍、塵拂等基本功，我還記得有一次，老師在後臺準備演出，叫我在一旁耗山膀，並告訴我站在那裡不許動，待忙完再來管我，結果我在那裡站山膀站得膀臂痠痛難忍，卻依然咬緊牙關堅持著，不敢放下來，待到二十分鐘後，老師恰巧進入後臺，才恍然大悟，原來我被遺忘了！圖為尤海波在廣州京劇團。
為了練好圓場，晚上我等家人入睡後，在家中客廳空地跑圓場，走臺步，先穿高靴練，然後脫下靴子練，每天二十圈圓場，從未間斷。直到後來梅蘭芳弟子，京劇大師張春秋老師偶然間在電視看到我《紅線盜盒》的圓場，稱讚道：“這孩子腳底下功夫不錯！”。接下來趙均老師和金曉英老師伉儷教我把子功、小五套、小快槍、單刀槍、槍下臺、起霸、走邊、馬趟子、大靠功、小生身段等基本功。圖為尤海波在排練京劇。
無論冬夏，我都是在無瓦遮頭的市京劇大院的露天停車場水泥地上進行，有時經常會幾位老藝人下樓散步經過，看見不順眼會對我加以點撥以及教導。除了練功，還得練嗓，我去沈冕光老師家中，老師給我吊嗓子，每次一唱就是兩小時，唱完後沈老師再和我研究唱腔。除此以外還要學習實踐相結合，每逢演出，我站宮女跑龍套等等，或缺個小生或其他角色頂硬上，也是家常便飯。圖為尤海波在京劇團車棚排練。
2004年，我開始跟隨當時76歲高齡的“梅派”名宿陶世桐先逐腔教他“梅派”唱腔，還逐句唱詞解釋其含義以及出處，並引申了許多例如中外經史子集等的典故與知識，使我明白“梅派”藝術的博大精深，就這樣開始了每週到陶老師家學唱的日子，直到陶老師2009年去世為止。圖為尤海波在後臺化妝。
2011年，我在趙均老師的推薦下，拜名旦關肅霜先生的弟子，也是當年受粵劇大師紅線女邀請，擔任粵劇“紅派”藝術演員培訓班的“北派”老師及導演，廣州市京劇團著名京劇表演藝術家王韻老師為師。圖為尤海波在後臺化妝。
廣州市京劇團著名京劇表演藝術家王老師退休後旅居國外，在她每年回國的數月，我都抓緊機會向師父學習，王韻老師對待我也非常認真負責，一絲不苟，嚴格要求，要我每一個身段和腳門必須美和乾淨，先後傳授了給我的京劇有《金山寺》、《穆柯寨》、《百花贈劍》等劇目。圖為尤海波在舞臺上的劇照。
在香港演出前兩個月，老人家不辭勞苦，專程回國，為其加工把關，尤其是劇中的“虞姬劍”，一次又一次不厭其煩地示範教導講解。除此以外，師父還將她父親王蓬春先生演《別姬》時在虞姬舞劍前“三拜”霸王的排場教給了我，使我塑造虞姬這個人物更上一層樓。圖為電視臺記者採訪有海波。
“不能唱糊塗戲”，我從小喜歡看書，看歷史，閒時水墨丹青，以充實自己的藝術修養。 起點較高，2005年春節初踏臺板，就是在珠島賓館為省領導演出。我以演傳統劇目為主，演到哪裡都大受歡迎。在從藝之途，為豐富我自己的藝術閱歷，也有涉獵一些話劇和影視工作。圖為尤海波在後臺休息。
2015年12月，我有幸與廣州市文學藝術研究所以及戲聚會合作，主演了廣州市戲劇孵化計劃劇目展演的話劇《菜鳥的狂想》，該劇的導演是著名粵劇編導梁鬱南老師，與梁鬱南老師合作，可以用“舒服”兩字來形容，梁老師沒有脾氣，從不會與演員和演職員發生爭執，總是樂呵呵地出現在排練場。圖為尤海波和其他演員在舞臺上排練。
我在劇中飾演的“無厘頭”，要在此劇中扮演五個不同性格的人物，有男有女，有老有少，性格迥異，並且沒有很明顯的容妝作為區分，全要靠演員自身塑造，於是我與梁鬱南老師和編劇楊曉丹磋商協調，自我設計五個人物的原始性格，包括說話語氣、口音、肢體語言，人物扮相等等，公演那天得到了觀眾專家的一致肯定，認為我的這五個人物形象是該劇一大彩點，導演梁鬱南老師評說道：“海波塑造的這個角色，獨一無二，無人可代”。
我不斷結交良師益友，無論京劇還是其他劇種，能多學習的儘量多學，因為省港地區的主要劇種是粵劇，我認識了許多粵劇界的朋友，在與粵劇同行的接觸中，使我也學習了不少粵劇知識及藝術規律。2010年與李池湘合作，首嘗錄製粵曲專輯，2015年在澳門加盟客串粵劇《六國大封相》中的推車。圖為尤海波和其他演員在舞臺上合影。
在這個快速變幻的城市，在這個沒有京劇氛圍的南國，七年來學習京劇，學唱花旦的我，在旁人的眼中是個特立獨行者，我以一顆執著的心，淡淡地綻放著對京劇的愛戀……圖為尤海波給青年演員傳授京劇表演。
早在學戲之初，我時常在思考，廣州真的沒有京劇觀眾嗎？為什麼年輕人都不愛看對戲？帶著這疑問，從2005到2008年，我在廣州市各間高校、中學巡演，幾乎廣州城內能喊得出名的中學都有我的足跡！而所到之處演出效果都很好，因此我得出了答案，並非年輕人不愛看戲，而是他們根本上就沒看過，沒接觸，人云亦云而產生抗拒心理。
我多次在廣州校園內致力推廣京劇藝術. 廣州日報、新快報、南方都市報、廣州電臺、鳳凰衛視、香港有線電視等多家媒體對我個人進行專訪報道。被媒體稱為“廣州小梅蘭芳”。圖為尤海波在舞臺上表演京劇“貴妃醉酒”片段。
培養年輕觀眾，得從校園做起，於是從2007年，我便與廣州市第47中學學生社合作，開辦了廣東省第一個中學京劇社團，先後為他們學校培養了四屆學生，另還在華南師範大學音樂學院，新塘小學等多間學校開展了京劇教學課程。圖為尤海波給新塘小學校的小演員們化妝。
我不但自己演京劇還把京劇傳播到小學校園，讓孩子們從小就對國粹有所瞭解，喜愛，幫小學生排練京劇，讓他們從小熱愛京劇。圖為尤海波給新塘小學校的小演員們化妝。
2016年，而立之年的我加入了廣東省戲劇家協會，成為其中的一員，我更加意識到身上對戲劇傳承的擔子更加重了，身為“個體戶”的我如何才能為廣東的戲劇作出一點貢獻呢？如今我也有在一些粵劇院團中都有教授學生，為她們排戲。而我一直都想為京劇、粵劇做些事，想成為一名戲曲導演，以承接師父王韻老師的衣缽以及眾位老師的期望，為廣東戲曲盡點綿力。圖為尤海波給新塘小學校的小演員們表演加油。#自拍我的故事#
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