成功只是一個結果，促成這一結果的要素有很多，僅是有實力苦堅持還不夠，也許有時還需要點遷就和忍讓。對所處的時代有清醒的認知，對周遭的環境有深刻的分析，對自身的能力有理智的判斷，進而在恰當的時機做出正確的決定，這才是運用智慧的最高境界。

馮夢龍在《智囊全集》裡有一則關於諸葛亮的小文。

三國時，蜀國丞相諸葛亮治國素來公正，從不隨意施捨不當的恩惠，他說劉表父子每年都赦免不少犯人，但並沒有給荊州帶來任何好處。猛烈的火焰，人見了就恐懼，所以很少有人被燒死。平緩的溪流，人們玩耍時不覺危險，反而常被淹死。由此可見，溫和不一定是好事，嚴苛也不一定是壞事。馮夢龍將此事納入上智篇，並對諸葛亮大加讚賞。

陳壽的《三國志》裡也記載了不少諸葛亮的事蹟，比如眾所周知的七擒孟獲。

與從嚴治國正好相反，諸葛亮對南中叛軍頭領孟獲七擒七縱，態度可謂極其寬容。在兩軍交戰中，諸葛亮運用智謀策略，七次擒住孟獲，又七次將其釋放，最終令孟獲心悅誠服。孔明此舉是利用孟獲在當地人中間的威望收服人心，以消除少數民族的對抗心理，使南中獲得長治久安。

兩則故事都與諸葛亮有關，處事態度卻是一緊一鬆。這一點也不奇怪，真正的智者一定會審時度勢，結合當前的局勢做出最優決定，行事時張弛有度，而不是一成不變到底。

那些智慧出眾的人總是引人注意的，他們成功背後的原因也頗值得思考借鑑。

對於Beyond樂隊的隊長黃家駒，外界的說法一直兩極分化。有人認為他是隻會寫流行歌的搖滾叛徒，有人則認為他是本色不改的執著追夢人，有人認為他太過圓滑向市場妥協，有人則認為他是用迂迴戰術讓樂隊成功的高手。事實究竟是怎樣呢？

今天，索性聊一聊黃家駒在音樂才華之外的智慧。

我十分贊同葉世榮對家駒的評價：“他是一個很有智慧的人，不僅是音樂還有生活的方方面面。他能看到普通人看不到的東西，有些人只能看到很表面的事情，但他已經看到了內在的問題。”

對音樂大環境的洞察，對樂隊未來發展的思考，家駒明顯要深過同時期的其他人，這一點通過他的訪談和作品大家都可以清晰感受到。

無論做什麼事，有三個節點一定最難，分別是起始、破局和超越。我們來看看家駒在這三個節點是怎麼做的吧。

自資開演唱會和出磁帶，打響頭陣

多數人沒機會嚐到成功的滋味，因為他們往往在起點時就放棄了。

上世紀60-70年代，受到英國音樂文化的影響，香港最先接觸到了搖滾樂，很快這種極富節奏感的音樂得到了年輕人的青睞。黃家駒也是其中之一。

Beyond成立於1983年，他們並不是香港第一支玩搖滾的團體，在他們成軍之前，地下音樂圈子裡早就有了類似黑鳥樂隊這樣的搖滾前輩，他們大多是彈著吉他翻唱或創作英文歌，演出機會最多也就是去酒吧裡做駐唱。

當時玩音樂的人都有一個共識，大眾只會青睞那些不用思考的簡單綿軟的情歌，搖滾樂在香港不會有機會，甚至整個東方世界都難以接受這種“噪音”。

然而，家駒卻有不同看法。

在被David Bowie、Pink Floyd、Led Zeppelin等人的作品深深迷住之後，不到20歲的家駒燃起了在旁人看來不切實際的搖滾夢。他認為，也許搖滾樂註定不會成為主流，但既然它如此有感染力，就一定會逐漸被人們接受並喜歡。

夢想需要準備和鋪墊，追夢的人深知這一點。為此，他日以繼夜的苦練吉他，穿梭在多支樂隊間尋找默契樂手，還嘗試著將自己的想法創作成音樂。

正因為有長達數年的探索和積累，Beyond才能在1983年的吉他大賽上一鳴驚人。如果沒有之前的執著苦練，他們自然不會成為冠軍，後面的發展道路也會更加崎嶇難行。

家駒健談固執，冷靜堅定，有親和力更有說服力，天生的領導者。他一直是樂隊的主心骨，不僅在音樂創作方面是核心大腦，還在樂隊發展方向上擔當著掌舵人的角色。

從1983到1985，已經獲得了吉他大賽冠軍的Beyond根本沒有像報道所說的那樣正式啟航，而是繼續徘徊在地下無人問津。這時，家駒做了兩件極其重要的事，一是自資舉行了永遠等待演唱會，一是自資出版了《再見理想》盒帶，既順利為樂隊吸引到了初期粉絲，又一舉拿到了簽約機會。Beyond的音樂生涯，開了個好頭。

試想一下當時的場景，幾個20歲出頭的小夥子放下面子站在街頭，不住地向陌生行人發傳單做介紹，為的只是讓人們去觀看自己的演唱會，拿到傳單的人肯定是一臉嫌棄，畢竟他們還沒有任何名氣。不過，如果沒有這段經歷，相信6年後紅館的生命接觸演唱會也不會座無虛席了。

萬事開頭難，一點不假，沒有開頭，就沒有中間和結尾，而且就算你開了頭，之後的每一天也會越來越難。怕的話，連頭都不用開了。

適度妥協適時轉型，破局後迎來鼎盛

懂你的人自然會懂，不懂你的人解釋也徒勞無用。

儘管家駒曾說，《再見理想》專輯代表了幾個人理想的暫時終結，而後的唱片已經無奈向現實低頭了，但樂隊在1988年之前的幾張專輯還是沒能掀起大的波瀾，《永遠等待》和《亞拉伯跳舞女郎》絲毫引不起人們的興趣。

在長達四五年的時間裡，Beyond只有少量忠實的搖滾樂迷支持，他們根本沒有走進過大眾的視野。照此下去，與他們簽約的人會賠掉褲子，他們自己也會舉步維艱。怎麼辦？很明顯此時需要破局而立，存活下去才是第一位，轉型已經刻不容緩。

隨即，Beyond接連推出了一系列旋律上口、風格軟化的歌曲，其中的很多作品幾乎是瞬間就唱遍了大街小巷，比如冷雨夜、喜歡你、大地、真的愛你等。熱門金曲增多，唱片銷量上漲，歌迷數量飆升，樂隊順利得以躋身主流。

家駒當然知道大眾想聽什麼樣的歌，寫這樣的歌對別人來說也許難如登天，但在他看來實在很容易。

每次成蹊聽到有人用偏流行的作品來攻擊家駒才華淺薄時，每當有人說他是搖滾叛徒時，我都想起黃貫中說過的一句話，“家駒的音樂造詣遠比大家想象的高很多，我花上十倍的努力也未必及得上家駒的才華。”那些人，並不懂黃家駒。

黃家強也曾表示：“家駒的這種妥協是另一種堅持，樂隊必須要把音樂的水平拉低一點，做得更簡單，吸引到普通歌迷後，才能有更多資本去做自己喜歡的音樂。”

“原來你們喜歡這樣的歌，這類的作品我們有大把。”嘴上是這樣說，但家駒始終沒有徹底放開，Beyond歷年專輯裡的歌都是深淺參半的，既有為了人氣和銷量的膾炙人口型，也有忠於內心和藝術的古靈精怪型。

先讓大眾通過朗朗上口的作品認識Beyond，然後再瞭解一個全面深刻的Beyond，最終喜歡上這支搖滾樂隊的所有音樂，這便是家駒的思路。

很明顯，得益於適度妥協和適時轉型，Beyond大獲成功了。除了在音樂領域人氣超高，他們在影視和綜藝方面也頻頻露臉。

1991年，樂隊迎來了鼎盛期，紅館的演唱會連開5場，他們成了第一支在紅館開唱的樂隊，香港、大陸、馬來西亞、臺灣等地都有Beyond的歌迷，甚至他們的人氣和才華也引起了日本方面的注意。

在人氣至高點，超越自我去日本

那些有勇氣丟掉已經到手的成就，不惜重新來過的人，值得敬佩和銘記。

就在Beyond樂隊的影響力如日中天的時候，從家駒到其他成員都不約而同地感到了一種莫名的壓抑。他們極度反感香港娛樂圈的既有規則，本來是創作型音樂人，如今卻不得不參加各類不知所謂的活動，反而與音樂漸行漸遠。經過一次次無奈的反抗，最終幾人變得心灰意冷起來。

金錢和榮譽，愜意無比的好東西。可在有的人眼中，這兩樣東西一文不值，因為它們最易使人忘記初心。

是安於現狀，還是再度上路？樂隊走到了最關鍵的超越期。

當去日本發展成為可能，當Beyond有機會邁出國際化的重要一步時，家駒看到了新的希望。儘管其他成員都不太願意前往日本，儘管身邊的友人一再勸說阻止，但家駒去意已決。

我見過很多歌迷對家駒去日本的決定表示費解，認為去日本是大錯特錯的。有些事，不適合唯結果論，假如家駒沒有發生意外呢？假如Beyond在日本做出成績呢？假如家駒所說的世界巡迴演唱會成真呢？你還會認為去日本是錯的嗎？有時候，我們應該把目光更多地留給過程，而不是一味看結果。

如果家駒沒去日本，Beyond自然可以收穫更多名利，可同時也勢必會在商業化的泥沼中越陷越深，更不太可能寫出那麼多影響後人的傑作了。於是，今天也就沒了黃家駒精神和Beyond精神這兩個詞彙。

家駒敢毅然放下在香港積攢多年的人氣，大膽去日本重新開始，此舉本身已經是巨大的超越了，而且超越的是自己的心魔。

意外發生後，葉世榮、黃貫中和黃家強認真思考了樂隊的出路，得出的結論只有一個，那就是沿著家駒的音樂精神繼續超越。

Beyond在三子時期能夠迴歸自我肆意任性，能創作出那麼多樂迷眼中的神作，關鍵是在此之前隊長黃家駒總能一次次把握住時機，一次次讓樂隊實現飛躍，並用生命為他們鋪平了未來的道路。

死，只是活的一部分。如何死去並不值得深究，如何活著才是我們該研究的重要課題。

成蹊總聽有歌迷說深愛著黃家駒，然而他們從來就不怎麼聽歌，其實他們並不愛家駒，他們愛的只是一種見不得光的佔有慾。另外，我相信家駒本人也不喜歡這種糊里糊塗的愛，因為這愛毫無理由。

在起點處，家駒一身膽氣排除萬難，帶領Beyond闖出了名堂。在破局處，家駒憑藉才華和平衡能力，令樂隊活了下來，火了起來。在超越處，為了純粹的理想不惜一切，以致身死他鄉，家駒為其他三子做出了表率。這一路的經歷和決定，無不凸顯出家駒的大智慧。

傳奇從來不是偶然誕生的，每一位傳奇都是一個智慧的綜合體，他們的差別僅在於展示智慧的方式不同。

審時度勢，相機而動，只有區區八個字。然而對這八個字，我們又領悟了多少呢？