周杰倫是華語樂壇一個標誌性、旗幟性的人物。
如今他不僅僅做音樂，也參加綜藝節目，還創辦了電子遊戲戰隊，雖然他人氣已經不及當年，但要說在當今樂壇地位，周杰倫仍然當仁不讓屬第一。為何這麼多年了，周杰倫依然是No1?那是因為他出道後的成就超越了樂壇前輩，而至今仍然沒有後人能超越他的成就。那麼，他的成就在哪裡？他到底牛逼在什麼地方呢？
2000年11月，周杰倫以專輯《Jay》出道，憑藉該專輯，周杰倫獲得臺灣當年最佳流行音樂演唱專輯、最佳製作人和最佳作曲人三個獎項。
這張專輯一出世就像是一場風暴，席捲華語音樂圈，掀翻了之前了陳舊、腐朽、老套的流行音樂，給人們全新的、顛覆性的震撼感受和衝擊。
周杰倫的前四張專輯《JAY》《范特西》《八度空間》《葉惠美》，是最代表周杰倫風格的專輯，同時也是周杰倫的巔峰作品。
專輯中的慢歌不說了，首首經典，像《暗號》《可愛女人》《星晴》《簡單愛》《安靜》《晴天》等，這些慢歌的水平隨便一首都能拿出來能與之前一些華語經典的流行歌曲相媲美，但真正體現周杰倫的才華的是專輯中的快歌，比如《完美主義》《愛在西元前》《威廉古堡》《半獸人》《米蘭的小鐵匠》《以父之名》《同一種調調》等，這些快歌曲調非常複雜多變，層次極其豐富，真假音轉換頻繁，連RAP部分都是層出不窮的變調和轉折，歌曲風格或魔幻或瑰麗或復古或暗黑，天馬行空，無拘無束。華語樂壇之前從來沒有一個歌手能把音樂玩出如此魔術般的花樣和風格。之後的專輯裡類似的還有《止戰之殤》《四面楚歌》《夜的第七章》等，還包括周杰倫給蔡依林作曲的《海盜》《布拉格廣場》《騎士精神》，都是強烈周氏風格的經典快歌。這些快歌在華語樂壇獨樹一幟，前無古人，後啟來者。周杰倫是華語樂壇開創性的人物，創造了華語流行音樂新風尚，他讓人見識到音樂竟然還可以這樣玩。要知道，沿著前人的道路往前趕容易，但要自己另闢蹊徑，並走出一條康莊大道就太難了。
港臺地區也有很多優秀創作音樂人，比如羅大佑、黃霑、李宗盛。
羅大佑，大家稱他音樂教父，黃霑，被稱音樂鬼才，李宗盛，也創作了大量的流行經典，聽他們創作的歌，心裡會說，哇，厲害，而聽周杰倫的歌，心裡會說，臥槽，牛逼，天才啊。
沒錯，周杰倫就是個天才，他用他獨特的周氏風格的音樂提升了整個華語樂壇的水準，劃時代地推動了華語樂壇的發展，就好比物理學界顛覆傳統物理學的愛因斯坦。
周杰倫在快歌上或者快慢結合的歌曲上玩出了花樣，玩出了藝術，拉開了自己和其他人的差距，其作曲水準的高度和深度，讓人難以望其項背。打個比方，如果一般的流行歌曲是數學加減法的話，那周杰倫的快歌就是解方程求函數。因為周杰倫的牛逼閃閃，顯得同時期其他優秀創作歌手暗淡了不少，比如王力宏，陶喆，林俊杰等，其實他們也是非常牛逼的音樂創作人，但是他們創作類型太單一，在慢歌上可以勉強和杰倫相較，但在快歌上，在區別於傳統流行樂的創新上，根本拿不出相抗衡的作品。現在大火的創作型歌手薛之謙、李榮浩等也是如此，在音樂創作的寬度和深度上，還比不上羅大佑、李宗盛，更別提周杰倫了。
更變態的是，周杰倫還特別高產，除了自己的專輯外，還給蔡依林 陳小春 徐若瑄 莫文蔚等創作了大量的經典的、高水平的流行歌曲，當然啦，近些年來，周杰倫創作力日漸枯竭，確有江郎才盡之勢，但算其從出道至今的拿得出手的優秀作品總量早已非一般歌手能比。
內行看門道，外行看熱鬧，高曉松曾經評價周杰倫的音樂：
“毫不誇張地說，周杰倫在華語歌手裡的節奏感是第一號，咱們不像黑人，節奏感就天生那麼好，但周杰倫的確有這方面的天賦。我認真地記過他的譜，很不好記，既不是三連音也不是後十六，是介乎兩者之間，非常獨特的節奏。KTV，我從來沒聽見誰把《可愛女人》完整唱對了的。”
“周杰倫的音樂創作裡，慢歌負責傳播的廣度，快歌負責創作的高度。慢歌如果別人努努力還是能夠著的，快歌完全學不了，因為他不是一個可以去模仿學習的流派，而是靠自己的天才去創造。”
周杰倫曾在第五界百事音樂風雲榜上領獎時說＂我堅持我的音樂，我喜歡我的音樂，誰叫我是周杰倫。”
我想也只有周杰倫有資格說出“誰叫我是周杰倫”，是的，周杰倫這個名字，代表的不僅是一個歌手，而是一個時代。
周杰倫創造了一種屬於自己的高段位的流行音樂，至今有人模仿卻沒人超越，至少在目前來看，他依然“無與倫比”。
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