還記得王鷗上一部諜戰劇,是和靳東、胡歌、王凱一起演的《偽裝者》。
張若昀上一部諜戰劇還是2016年的《麻雀》。
兩個民國劇中的名角兒,這次演了對手戲——
《驚蟄》。
全名應該是,《諜戰深海之驚蟄》。
聽起來不怎麼樣,原著作者和《麻雀》是同一個,海飛。
雖然作者相同,《驚蟄》在開播前也一度打著《麻雀2》的旗號宣傳,但事實上,兩部劇的內容相差甚大。
《驚蟄》以重慶為戰場,講述的是上海小混混陳山(張若昀 飾)陰差陽錯做了日諜,潛伏進重慶軍統內部的故事。
諜戰劇每年都有,歷史悠久,經典之作也不少,《潛伏》《風箏》《偽裝者》等都是豆瓣評分8.5以上的高分之作。
《潛伏》更是達到了9.3分。
套路都被前作拍盡了,《驚蟄》想搏出彩可謂壓力山大。
還好,《驚蟄》從開播到現在,10幾集過去了,豆瓣評分浮動不大,7.6。
在當下的國產劇中,這個分數意味著,可以一看。
看點不在於有多麼精巧的劇情,而是在於,人物。
張若昀飾演的陳山,同時也在假扮另一個人——死去的軍統內部官員,肖正國。
戲中戲,一人分飾兩角,都不是什麼新鮮事,但放在一起,還真挺新鮮的。
戲中戲是每一個間諜角色的宿命。
為了生存和獲得情報,他們必須是演戲高手。
而演員要演出角色在演戲的感覺,是難上加難。
《潛伏》《偽裝者》是過往諜戰劇中,戲中戲的典型代表。
但《驚蟄》的戲中戲又與它們不同,他是在複製另一個人 !
之前的戲中戲,都是用言語和行動掩蓋真正的目的,本質上還是在做自己。
但陳山扮演肖正國,是要完全拋棄自我,強迫自己成為另外一個人的。
偏偏,這個人又與本來的自我相去甚遠。
陳山是個在亂世中拿人錢財,替人消災,偷盜放火捉姦,鑽營取巧的小混混。
而肖正國,是正兒八經的國民革命軍八十八師出身,軍統二處偵查科科長,嚴肅正派,業務能力強。
陳山要假扮他,好比2017年《白夜追兇》裡關宏宇假扮關宏峰,2018年《影》裡境州假扮子虞。
首先,是一絲一毫都不能出錯。
小到一個動作,大到整個人的氣質。
稍有不對,就會帶來大麻煩,甚至直接要了自己的命。
比如陳山混入軍統內部後的第一次危機,便來自昔日好友李伯鈞。
真正的肖正國知道李伯鈞左肩有傷,而冒牌的肖正國不知道。
那為顯熟絡而砸向李伯鈞左肩的一拳出賣了陳山。
又如,進辦公室後,光看背影確定不了人,陳山就拿起一張報紙假裝看報,頭也不抬地喊了一個名字。
這樣即使喊錯也不會引人懷疑。
諸如此類的小細節,讓人看得饒有興趣,好像遊戲過關一樣,每一分每一秒都緊張刺激 。
潛意識裡,我們想看他何時露餡,何時陷入兇險,這是人性的劣根性。
但,人物信息可以靠背,一個人的性格、氣質短期內卻無法改變。
怎麼辦呢?
原著作者很聰明,他用“疏”而不是“堵”,直接讓陳山成為一個不一樣的肖正國。
以前的肖正國對妻子餘小晚唯唯諾諾,是絕對說不出“你,知道我回來了,還這麼晚回來”這種話的。
更說不出“在我眼皮底下,惦記我老婆,是不是找揍啊?”這麼男人的話。
結果,導致妻子餘小晚直接對他改觀。
工作中,也有同事覺得他“哪哪兒都不一樣了”。
但是,“哪哪兒都不一樣”歸根到底只是一個抽象的印象,本身不能作為證據。
所以,即便這個肖正國“哪哪兒都不一樣”,只要沒有實質性錯誤,誰也不能把他怎麼樣。
他甚至還放飛自我,結結實實吵了一回架。
這也解決了第二個問題——讓自我(陳山)和假扮的人物(肖正國)並存。
很多假扮者在假扮成功的同時,也失去了自我。
比如《影》裡,境州成為影子的時間越長,越是痛苦,想取代真身的慾望越強烈。
《白夜追兇》中,長期躲在黑暗中不能見光,也讓弟弟關宏宇頗為苦悶。
而陳山不同,他塑造了一個全新的肖正國,他以肖正國的名義活下去,也讓肖正國借他而重生。
這雖然理想化,但很富有燃點。
隨著劇情發展,我們可以看到陳山的蛻變,他的成長,他一步步擺脫日軍的控制,直至找到自己的信仰——
他不再是那個上海灘的小混混了。
而潛伏在軍統內部的中共地下黨員張離(王鷗 飾),註定成為他的精神導師和並肩作戰的夥伴。
張離這個角色,成熟、內斂,和成為肖正國後的陳山一樣,具有深邃的內心。
所謂遇見同類,有時只需一種直覺。
張離是最早識破他身份的人,也是陳山最早坦誠相待的人。
在目前更新的劇集中,她是陳山在軍統唯一的依靠,是他心靈的寄託。
對於張離來說,陳山也慢慢走進她的心,他對她是一種特別的存在。
可是肖正國已婚,他的妻子餘小晚正慢慢愛上這個“假肖正國”,三人之間的關係也成為一大看點。
這再一次證明,三角戀雖然老套,但有用。
但比起男性角色的細緻入微,女性角色顯得略為粗糙。
這與原著作者是男性有關,他以男性視角去刻畫角色,難免要厚此薄彼。
尤其是餘小晚,少有對其內心的表現。
她的存在,如同一樽花瓶,負責花枝招展,除了跳舞就是大鬧軍統,未免物化了。
不過,瑕不掩瑜,《驚蟄》仍然是今年值得一看的諜戰劇。
因為,雕人,永遠比雕劇情更勝一籌啊。
閱讀更多 天涯小鳥movie 的文章