小弟子先生
实事求是地说，书法艺术发展到今天，整体的水准已经跌到了冰点。就连田蕴章、孙晓云等书法名家都承认，中国书坛至少有50年以上没出过大师级水准的书家了。如果一定要找出一个相对能得到广泛认可的书法家，大概也就只有启功先生了。
要论德艺双馨，为人坦荡、淡泊名利的启功先生堪为当代书坛的典范。论“德”，启功先生几无争议；论“艺”，却还是有不同的观点。有人将启功先生的书法奉为圭臬，也有人对启功先生的书法颇为不屑。称其书法不过是取法于清朝的梁诗正行书，格调不高。
对此，田蕴章先生也有过评价，他认为启功先生的书法放在民国书坛就是一般书家的水准。
很多人觉得田蕴章先生这是轻视启功先生的书法水准，其实惊龙轩以为这种说法还是相对公允的。尽管相较于明朝以前的书法水准，民国的书家们也很难企及，但是书法大家还是不乏其人。比如善写颜楷的谭延闿、隶书高手胡汉民、篆书名家吴稚晖、草书大家于右任、以及返璞归真的弘一法师等等，他们在书法方面的成就当代书坛的确很难有人能望其项背。启功先生的书法能达到民国书坛一般书家的水准，殊为难得了。
现在的书坛，最具影响力的就是丑书和田楷。但是丑书和田楷所面临的争议可以说从未间断。相比被大众一边倒地口诛笔伐的丑书，田楷虽然也被很多人吐槽成“美术字”，还是拥有很多拥趸的。可以肯定的是，无论是那些丑书名家还是田氏兄弟，都不足以成为当代书坛的代表。
数百年之后人们的欣赏习惯和审美标准如何，我们不敢妄加揣测，至少现在就是这样的情况。
我们可以回过头去看看书协成立之前的第一届国展，应该说是当代书坛大多数有影响力书家的集体亮相。在这次展览上，既有书法界、文化界颇有分量的名家，如舒同、林散之、赵朴初、沙孟海、郭沫若、启功、沈尹默、丰子恺、潘天寿等，也有近几十年书坛的重量级书家，如沈鹏、康雍、刘炳森、费新我、周慧珺、陈佩秋、聂成文、魏启后、尉天池、赖少其、王冬龄、吴善璋等人的作品参展。
如果一定要找出几个代表书家的话，不外乎就是这么一个圈子了。
中国书坛最具影响力和权威性的两个组织，一个是中国书协，另一个就是西泠印社。从专业角度来看，西泠印社的艺术水准更为纯粹，专业性更强。中国书协虽然影响力更大，但是一直因为功利心太强而饱受诟病。启功先生虽然也被推上过书协主席的位子，但他对书协的铜臭味颇为不满，并且毫不掩饰自己的观点。后来启功先生还是执意不肯再当书写主席，转任西泠印社社长去了。
大家都知道，西泠印社社长可不比书协主席，如果不是真正能服众的大家，宁可长期空缺也绝不将就。从这个角度来看，先后出任过书协主席和西泠印社社长的启功先生，无疑是当今书坛最具代表性的人物了。
数百年之后，就算人们不再认可启功先生的书法水准，但是启功先生在这个时期书法史上的影响力却是无论如何都不能被忽视的。
当然，这也只是惊龙轩一家之言，欢迎与大家一起交流探讨。谢谢！
惊龙轩
毛主席的字风格很强，一眼就能认出，但究竟师承何家，目前尚有争议，难有定论。从五十年代毛主席写给秘书田家英的一封信函（内容是向故宫借阅王羲之字帖的），似乎可以看出一些端倪，但毛体与二王书法风格毕竟又有很大不同，何况到五十年代毛体风格已基本成型。从张旭、怀素到郑板桥、于佑任，当然也可以从历代书家的作品中找出一些实例证明毛体字与之相互的师承关系，但说毛体是集大成者，又未免信口开河、牵强附会。
毛主席书法，初识但觉东倒西歪缭草莫辨，宜反复品读，俟渐入佳境，最后愈发深陷其中而不能自拔。
对毛主席的书法总的评价是：标新立异、随心所欲、天马行空、大气磅礴，当然还有别的一些评价，但我认为主要精髓是上面四句话，而这往往又是对毛主席本人性格的评价。独创性与多样性是毛主席书法的一大特点。以他的签名为例，一个时期一种风格，鲜有雷同，造型真是五花八门。当然，能够成为一代宗师仅仅有面貌独特是不够的（其实每个人写的字面貌都是独特的），我们知道毛主席做事是很喜欢标新立异的，这个风格在他的书法作品中表现尤为突出，我们平日写字大概只能做到书体有别（楷行隶篆），字型却很难有太多独创，不难想像毛主席在书写时其实是很不甘心循序守旧的，他总是一心想跳出窠臼而写出自己的面貌，几十年来他的字一直在变，直到上世纪六十年代中期，已臻成熟，一招一式，节节贯串，如长江大河，滔滔不绝，无穷无尽——这是最高明上乘的笔墨功夫。这个时期毛主席的书法水平你就是拿历代书法精华的标准来衡量，那也是很成功的，但它又是典型的毛体风格，这就是大家经常说的“和而不同、违而不犯”。
今天我们推崇毛体，在很大程度首先是以毛主席作为一代伟人（政治伟人）为前提的，这其实也是大家爱拿毛主席的书法跟历代帝王书法作比较的原由，当然历代帝王中也有能诗擅画的，也有可以写上几笔字的，但对这些封建帝王的评价用毛主席的话来说就是：“秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕”，也就是说能文的武不行，能武的文不能。然而在毛主席身上却能具备文韬武略、刚柔并济的品质，如果再联系到毛主席是在炮火岁月中成长起来的领袖，这就不得不令大家佩服得五体投地了。
宋徽宗赵佶皇帝做得很失败，但他书法成就很高，他独创的“瘦金书”在中国书法史上占有一席之地，这是大家公认的，赵佶呢大约也认为自己写的字是很好的，所以成天深陷其中，把写字当作主业来干了，因为他也有这个条件，用个笔墨纸砚什么的都搞得极尽奢华，像书写《草书千字文》时用的就是无拼接长达数丈的御制特长宣纸，毛主席写字就很随意了，像“人民英雄永垂不朽”这样重要的题辞，仅仅是题在一纸信笺上的。另外呢毛主席对自己的字评价也不是太高，当年（建国前）李讷学写字的时候，要毛主席教她，毛主席曾说：我的字不行，你去请妈妈（江青）教你！
我们单从书法角度来看，“瘦金书”是属精致含蓄、淡定静雅那一类的风格，但是不是太柔弱了一点。再来看毛主席的书法，那真是排山倒海、波澜壮阔、淋漓尽致，当然如果只单有这些，毛主席的书法恐怕会被鄙视为野蛮，毛主席书法还有淡定从容、潇洒奔放、凝重雄浑的一面，创作于1964年前后的《忆秦娥.娄山关》具备了上面所说的两个方面的特点。“新华书店”是毛主席上个世纪四十年代末期的作品，这四个字大家经常可以在高楼大厦墙体上看到巨达数平方米的放大版，也可以在大多数书籍的版权页看到微至毫厘的缩小版，但无论大小都能给人予美的享受，同一幅作品竟然能同时兼备霸气与空灵的神韵，越放大越奔放磅礴、越缩小越细秀潇洒，这在历代书法大家的作品中似不多见。
现在重点机关院校、报刊杂志题头（比如北京大学、人民日报等）一般均作毛体，其他一些诸如鲁迅体、郭沫若体的题鉴当然也不是说不好，但总的印象是缺乏大气，压不住阵。我们还可以看到一些并非毛主席亲自题鉴的毛体题头（比如云南大学、人民公安报等），那是从毛主席的手书墨迹中遴选出要用的单字相辑而成。现在有电脑“毛体字库”，遴选毛体字当然方便一些，但我个人认为电脑“毛体字库”包含了编辑者的太多主观因素（是否为考虑字体风格统一性？），一些比较好的单字并未收入，遗漏精华而仅存梗概，这对不熟悉毛体字的人来说其实是一个很大的误会（顺便说一下，现在的电脑书体字库除舒同体等少数几种尚好外，其余大多乏善可陈）。
说到毛主席的书法，我们会很自然的想到周总理的书法（老一辈革命家的书法一般都比较好呢），周总理书法成就多为毛主席书法光芒所掩盖，研习的人不多，从周总理青年一直到晚年的书法手迹来看，几十年来基本是一个面貌，是属于那种传统功力很深的类型，我个人是很欣赏周总理书法风格的。
谈了这许多，当然也不是说毛体字就尽善尽美，毛主席的书法也有因过分追求独特新奇而流于怪僻狂燥的缺点，现在研习毛体的人很多，但还未出现一个大家，往往是得天马行空而略输大气磅礴，有标新立异而稍逊文化底蕴等等。以我的经验来说，对初学者不提倡研习毛体，学习毛体易入难出（这就很像学习齐白石篆刻的经历），很容易误入歧途。在毛主席墨迹中，大家见得比较多的有自作诗词手书、题辞手迹、古诗词手书与信函便笺墨迹等多种，但成就最高的当首推自作诗词手书。毛主席诗词书法珠连璧和、相得益彰。我们大概都会有这样的经验：看别的书法家书写的毛主席诗词，总感觉书法与诗词是相脱离的，而阅读配有毛主席手书的诗词却能够达到双重享受，但遗憾的是随的文革的到来，我们再也看不到毛主席精彩的书法作品了。
2010年4月10日
小弟子先生
数百年后能代表中國当代书法家的非毛泽东莫属！
毛泽东的狂草体书法其运筆挥洒自如，极似怀素整幅之风格，張旭之整篇之狂韵！是中国有书法历史考证史上自有行书，草书，狂草书体间的集大成者！
综观毛泽东草书书体，自始至终给人以，运筆自如，挥洒有序，且整体相应，而其间最关键的核心是更体现着毛泽东运筆的气势，表露出毛泽东运筆洒脱并挥毫间真实的气魄激荡心情！
毛泽东的书法是中国当代书法历史上的经典级的墨宝，其毛体草书继承并发展开托了中国自古以来所有名家草书之精华，更容入了其自身的运筆挥毫之气势，独树一帜，无与伦比！
综上所言，自当代草书，狂草体，尤其是毛体的出现至今直至百年后旳中国当代书法家是毛泽东无疑！
介屏
1.书法是一种艺术表现形式，每个人的水平参差不齐。理解也不一致。很正常。
2.启功书法是当代登峰造极的集大成者。
3.小楷俊秀柔美，也不失阳刚之气，欣赏时可以看出启功创作时心情变化。
4.启功从舒同之后，一人扛起中国书法协会主席的大旗，一直连任到去世。为我国书法史的承前启后做出了巨大贡献。
不愧是中国当代楷书第一人
哎呀马呀
我赞同！因为毛泽东的书法艺术独成一题。而且洒脱自如，奔放无拘。既符合法度，又继承了传统，更重要的是创新，创造性的发展了中国书法之文明。指引了中华民族文化发展的方向。既有东方文明之内涵，又有东方龙韵之气魄。在继承中有发展，在发展中有继承，可谓内外兼修，辩证法的运用原理在毛泽东一生的著作里面体现的尤为突出。从毛泽东的每一幅书法作品的字里行间看，都在“指点江山，激扬文字”，如同指挥“四渡赤水”用兵，得心应手，出神入化，充分运用“兵无常势，水无常形”之规律，无论是出锋内托外联还是整体布局都体现了中华文化的含蓄和奔放，自然和坚强，狂中有法，法中有狂，美不胜收。这不正是中华文明民族之精神吗！中华民族是伟大的民族，中华民族是智慧民族，中华民族是永往之前永不认输的民族，因此，中华文化更应该是不断创新不断发展的文化。临帖固然重要，永无超越；发展是历史规律，必然生生不息！所以，毛主席的书法艺术必然世代传承，永放光辉。
幸福使者昊木
集厚重的名望、身份、学问于一身，书法风格自由奔放，气势磅礴，震撼眼球。无出其右之墨宝，将以压倒性的气势颠覆历史。天下第一狂草非毛泽东主席莫属！
海不厌深者
毛泽东同志自创一派的毛体是战争年代千锤百炼的书法精品，横竖点勾撇捺浸透领导党和军队为创立新中国奋斗的轨迹！毛体是伟人留给中华民族的书法瑰宝。
一点红37892171
①毛泽东，书写精神气魄! ②于右任，书法规出自然。 (江西吉安画熊国昭)
手机用户滴水
在当代书法界，能称得上大师称号的书法家，我认为只有启功先生。先不说启功先生的书法水平到底如何，只谈谈启功先生任职的第一届书协，我认为是该协会水平最高、也是最辉煌的时刻。
中国书法家协会的成立，其实是在第一届国展之后。第一届国展，相当于把当时中国最为知名的书法家全都拉出来，集体亮了一个相。而在这次展览上，名家大家辈出，既有书法界、文化界的名流参展，如舒同、林散之、赵朴初、沙孟海、郭沫若、启功、沈尹默、丰子恺、潘天寿等，又有后来在书坛上呼风唤雨的大人物，如沈鹏、康雍、刘炳森、费新我、苏士澍、周慧珺、陈佩秋、聂成文、魏启后、尉天池、赖少其、王冬龄、吴善璋。
而在这次展览之后成立的中国书法家协会中，启功是第一届书协主席，可见启功先生的书法，是得到了当时所有名家大家的认可和支持的。
启功先生的书法，严格意义上讲，是瘦金书。而启功先生不凡的出身和良好的家庭教养让他在书画艺术上展现了卓越的天分。可以说启功先生不仅书法技艺高超，而且文化修养一流，对于传统的艺术门类，诸如诗词歌赋无不精通。
更为难得的是启功先生的人品高尚、随和，令人感到亲近可爱
书法技艺高超、人品道德无可挑剔、文化修养博大精深，这三者让启功先生在书画上展现了不同寻常的艺术魅力。
他的书法具有文人的书卷气，清新自然，洒脱秀丽堪称当代书法典范。
我认为不管是在当代，还是从整个书法史的角度来说，启功先生都是书法大师级的人物，是我们学习书法的模范。
宽城地出溜
说这个还太早，一百年以后才能说现在，事事无绝对！
