安雲武：從《黃金臺》談京劇老生基本功
安雲武：為什麼用《黃金臺》作為老生的開蒙戲？
安雲武：詳解《黃金臺》“悶簾”唸白和頭一句導板
安雲武：詳解《黃金臺》出場的“腳步”和“身段”
安雲武：各種板式前三字要唱紮實，把節奏告訴文武場面
安雲武：“原板”平穩為妥，落音要準，尾音嚴格音律
安雲武：“扯四門”是京劇舞臺“老規矩”
安雲武：演唱時拖腔略微加快速度，長腔放慢節奏就散了
安雲武：舞臺動作引領鼓師，唱唸做表和文武場面融為一體
安雲武：《黃金臺》中設計巧妙的詼諧小片段
安雲武：“抖袖”、“整冠”、“捋髯”等成套程式動作的技術要領
安雲武：《黃金臺》三處“千歲”唸白的不同處理
安雲武：“抖指”不可濫用，要“心中有戲，眼力有人”
安雲武：京劇中“背供”的高明之處
安雲武：京劇中“坐相”的要領
安雲武：舞臺氣氛靠表演藝術營造，而不是靠道具佈景
安雲武：傳統戲程式是鮮活的極富表現力的藝術形式
傳統戲“安腔”的規矩
倆小花臉“鬧騰”了約十分鐘後，田單攜田法章在【水底魚】中出場至“小邊兒”臺口處往“下場門”處“勒馬一望”。田法章見守城官吏，十分緊急地呼叫：“我那卿——”田單在【撕邊】中“放馬鞭”“向右甩髯口”“搖動雙掌”示意“別嚷嚷！”唱【二黃三眼碰板】：“千歲爺休得要大放悲聲！”“千歲爺休得要”沒什麼內容，唱得要像說話一樣，一帶而過。而“大放悲聲!”則是個跌蕩起伏、曲折迴旋、豐富多彩的【三眼回龍腔】。那麼有人不禁要問，第一場“為國家秉中心晝夜奔忙”不是已有了【三眼回龍腔】了嗎，此處再用是不是重複了呢？我曾就此請教過徐蘭沅前輩，徐老告訴我說：“前邊兒是【帽子頭】起唱【回龍】，此處是【多羅】起唱【碰板三眼回龍】大腔。”進而又教導我說：“我們傳統戲中的‘安腔’（徐老對什麼‘創編唱腔”是不予認可的，多次說：【西皮】、【二黃】是你編的麼？我們不過是把先人留下的好腔好調，借用‘安腔’到合適的地方，再略加調整，便成了好聽的‘新腔’了）是有“規矩”的。說名道姓、敘述了事情一般不‘安腔’，更不會‘安’‘大腔’，如【原板】【二六】【搖板】【快板】。而“西皮”、“二黃”【導板】【慢板（亦稱“三眼”）】和【反二黃散板】、【反西皮二六】【反西皮散板】【撥子】等反調性質的板式中的動詞、形容詞、感嘆詞、等抒情詞句時，便可把‘回龍腔’、‘樓上樓’、‘滿江紅’等大腔安置於此。”正因如此，傳統戲中的唱腔旋律豐富而不混亂，字正腔圓，又好聽、易懂，悅耳好學，故能傳唱至今。舉例說本劇伊立的唱，一共只有四句【散板】，卻有三次熱烈掌聲回應。《群英會》中黃蓋的唱也是四句【散板】，同樣三次掌聲雷動。那麼大家會說：這是郝老，裘先生唱得好。是的，唱雖不多，但盡顯郝派、裘派的精華與精彩。可優秀的傳承人們，唱這幾句時，觀眾也都給予熱烈的掌聲啊！說明前輩們的板式設計“安腔”非常精準，才有了時至今日，二百年來的唱段、唱腔的精彩。
這個【碰板三眼回龍】唱完之後【長錘】，二人下馬，田單捋馬鞭交田法章，田法章將自己馬鞭垂下，將田單馬鞭頭向上捱著。田單“抖袖”唱【原板】：“驚動了把關人難以逃生。”“生”是個可兩至三板的大“拖腔”。但切記，這種較長的“拖腔”千萬不能“拖”慢節奏，尺寸一慢了，唱腔就被“拖”垮了，不精神了，把這句唱腔的精髓“巧”和“俏”給“拖”沒有了，就只能用“洪荒之力”去“拉火車笛”了。“拖腔”的地方，把節奏不聲不響地緊上去，快一點“運腔”，“用腔”時音斷氣不斷，用“巧勁”把唱腔唱出“俏勁”來，觀眾自然愉悅，給予掌聲。【陰鑼】中田單向“上場門”處張望，目視到不遠處的松林，略一思索，接唱【原板】：“那一旁（右手拇指向右“反指”指向松林）松林內暗暗（田法章拉馬移至上場門處面向田單，田單背身側向田法章“扯斜”）“藏（呃）隱——”“隱”字的板上開始，田單揮右手，邁左步，田法章對應撤右步。“拖腔”再一板時，田單揮左手，上右步，田法章撤左步，“行腔”一板時田單再揮右手上左步，田法章再退右步，再退右步，三板三步協調一致，進退有序。唱腔“尾音”時，相互點頭示意，【抽頭】中田法章拉馬下場，田單回身撫額頭，冥思苦想至臺口處，長嘆一聲：“唉！”抖袖【奪頭】唱【原板】：“想一（呀）個良策好（哇）出城。”按說這個腔與“驚動了把關人難以逃生”的“生”字的“拖腔”有些雷同。但這種腔雖不花哨，但很有氣勢，要是編個什麼“花腔”，老先生不是不會編，而是不用“安花腔”，免得弄巧成拙，畫蛇添足。【亮鑼】，先看地上塵土，進而想到以塵土遮臉，心有所思，手隨心動，有“指地上，再抹臉”的動作，唱“抓一把灰土（哇），把臉（上口，唱成“檢”字音）罩（哇）定”，“定”字“跺著”唱“尾音”前半段“尾音”後半段至“收音”時，後撤幾步，左轉身，撩褶子，右翻水袖蓋頭，【陰鑼】下場。
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