10月20日上午，笔者来到湖南图书馆，聆听了湖南师范大学教授杨经建在此举办的题为《中国长篇小说70年概览》的讲座，看到了建国后中国文学特别是长篇小说的潮落潮起。

有人说，从文学作品的阅读角度来说，每个时代的文学都有每个时代的阅读焦点，如果说，古代文学是写作和阅读诗、文，现代文学开始重视写作和阅读小说，那么当代文学在某种意义上就是写作和阅读长篇小说。这话不无道理。中国长篇小说创作的繁荣出现在当代文学史上，大致可以划分为三个创作高峰。从文体学上看，首当其冲的，“长度”是长篇小说无法绕开的问题，它除了指长篇小说语言文字的规模外，“长度”也是一个“时间”概念或一个“空间”概念，而这两者可以说都联系着叙事文学的本质。中国和西方的长篇小说有各自的创作传统，中国文学注重抒情传统，西方文学注重叙事传统。这牵涉到长篇小说对以往的创作传统怎样进行创造性转化的问题。

杨经建认为当代文学70年来经历了三大高潮，也就是说经历了三次潮落潮起。

他首先介绍了“五四运动”以来，近代文学出现了鲁迅、郭沫若、茅盾、巴金、老舍、曹禺等“六大家”，其中只有写戏剧的曹禺没写过小说。

然后，他介绍了当代出现的新中国第一个小说高潮。小说创作的第一个高潮出现在上世纪五十年代末至六十年代初。这一时期中国作家们创作了300多部小说。著名的长篇小说有三红一创（吴强的《红日》、罗广斌、杨益言的《红岩》、梁斌的《红旗谱》、柳青的《创业史》）、青山保林（杨沫的《青春之歌》、周立波的《山乡巨变》、《保卫延安》、《林海雪原》、）、赵树理的《三里湾》、欧阳山的《三家巷》、冯志的《敌后武工队》、刘流的《烈火金钢》等。1961年被称为中国的散文年，这一年国内文学刊物发表了大批散文。1966－1976年十年间唯一作家是浩然，没有受到批判的作家是鲁迅，鲁迅的《狂人日记》今天看来可读性较差。

长篇小说创作的第二个高潮出现在改革开放后，主要是上世纪八十年代初期和中期，小说创作进入巅峰。短篇小说打先锋。出现了伤痕文学、反思小说、改革小说、寻根小说、先锋小说、新写实小说，这一时期出现的作家主要有王蒙、蒋子龙、张洁、谌容、汪曾祺、张贤亮、莫言、韩少功、贾平凹、张承志、马原等。伤痕文学的可读性也差。1983年发表了许多报告文学作品，这一年被称为报告文学年。中篇小说跟着来，张承志的《北方的河》、莫言的《红高粱》、刘索拉的《你别无选择》等。这一时期长篇小说出现大喷发。

1981年根据茅盾先生遗愿，将其25万元稿费对长篇小说设奖。首届茅盾文学奖获奖作品有： 姚雪垠的《李自成》、古华的《芙蓉镇》、魏巍的《东方》、莫应丰的《将军吟》、李国文的《冬天里的春天》、周克芹的《许茂和他的女儿们》；第二届有刘心武的《钟鼓楼》、张洁的《沉重的翅膀》、李准的《黄河东流去》；第三届有路遥的《平凡的世界》、凌力的《少年天子》、刘白羽的《第二个太阳》、霍达的《穆斯林的葬礼》、孙力、余小惠的《都市风流》；第四届有陈忠实的《白鹿原》、刘斯奋的《白门柳》、刘玉明的《骚动之秋》、王火的《战争和人》；第五届有阿来的《尘埃落定》、王安忆的《长恨歌》、张平的《抉择》、王旭烽的《茶人三部曲》；……现在已评到了第十届。

后来于1986年针对除长篇以外的文学体裁和文学理论评论及中外文学作品翻译，设立了鲁迅文学奖，每两年评选一次小奖，每4年评选一次大奖。

长篇小说的第三个高潮出现在上世纪九十年代。1993年是中国的长篇小说年，有5部陕西籍作家在北京出版了长篇小说：陈忠实《白鹿原》、高建群的《最后一个匈奴》、贾平凹《废都》、京夫的《八里情仇》、程海的《热爱命运》，被文学界称为“陕军东征”。1993年出版的贾平凹的《废都》、2012年出版的湖南籍唐浩明的长篇小说《曾国藩》创造了销售记录。

杨经建介绍，余华的《在细雨中呼喊》、莫言的《丰乳肥臀》、王安忆的《长恨歌》、阿来的《尘埃落定》等都写得不错。韩东原是诗人，后改写长篇小说。湖南籍作家中，残雪因今年诺贝尔文学奖评选入围而受到广泛关注。江苏籍作家汪曾祺只写短篇小说，没写过长篇小说，他的短篇小说如苏州园林的景观一样精致漂亮。路遥的《平凡的世界》不如他的《人生》写得好。山西籍作家二月河致力于帝王系列长篇小说创作。诺贝尔文学奖评选十分严格，对作品不对人，且只评选给对在世的作家。莫言获得诺贝尔文学奖是一个良好的开端。

通常情况是，13万字以上的小说算长篇小说，3－13万字的为中篇小说，3万以下的为短篇小说。长篇小说容量大，篇幅长，情节复杂，人物众多，结构宏伟，适于表现广阔的社会生活和人物的成长历程，并能反映某一时代的重大事件和历史面貌。短篇小说则篇幅短小，情节简洁，人物集中，结构精，往往选取和描绘富有典型意义的生活片断，着力刻画主要人物的性格特征，反映生活的某一侧面。中篇小说的容量大小、篇幅长短、人物多寡、情节繁简等都介于长篇小说和短篇小说之间，通常只是截取主人公某个时期或某一段生活的典型事件塑造形象，反映社会生活的某一个方面，故事情节完整，线索单一，矛盾斗争不如长篇小说复杂，人物较少。

他说，作家要有才华和耐力。写长篇小说还需要有好的体力，真正写得好的长篇小说是熬出来的，是慢慢打磨出来的。他十分推崇作家张炜的超长篇小说《你在高原》，该小说共10个单元39卷，2002年首次出版，到2010年全部出版，共450万字，写了22年，让人震惊、震动、震撼。红尘滚滚，要潜心22年写一部长篇，十分不易。小说以地质队员宁伽的故事为主线，讲述了50多个人物的故事，人物有政治人物、实业家、知识分子、流浪汉、边地异人等，是50年代的生活史、心灵史。作家完成了一种夙愿，获第八届茅盾文学奖引起争议，有谁认真看完过？谁有耐心读完？这部小说是这个时代文学精神决不妥协的证明。它是空前的长篇，创了空前记录，是典型的长河小说，如大江大河滔滔不绝，延绵不断，讲述一个大家族的起起落落。作家足踏大地行走高原，有高原意识，有追寻意识。

姚雪垠的《李自成》共3部，属长河小说，但越写越滥。巴金三部曲不算长河小说，巴尔扎克的小说也非长河小说，必须是把一个主人公写到底才算长河小说。曹雪芹写红楼梦写了十年，曹雪芹在世时谁都看不上《红楼梦》。郭敬明、韩寒都写长篇小说不写中篇小说。

自从1993年长篇小说达到高潮后，距现在26年了，小说创作出现了虚假繁荣。当年看《白鹿原》时感到震撼，余味无穷。建国70年来，中国长篇小说到现在已出版了几千部。杨经建说长篇小说太多，评论都评论不过来。评论当代文学，必须有敏锐的观察力。近些年，长篇小说占据了文学期刊的主要页面。

外国的长篇小说，罗曼.罗兰的《约翰.克利斯朵夫》、肖落霍夫的《静静的顿河》、巴尔扎克的《高老头》、雨果的《悲惨世界》、《巴黎圣母院》、左拉的《萌芽》、托尔斯泰的《复活》、《安娜卡列尼娜》、《战争与和平》、卡夫卡的《城堡》、马尔克斯的《百年孤独》、塞万提斯的《堂.吉诃德》、简.奥斯汀《傲慢与偏见》等等，都值得好好看看。

互联网发展以来，网络写作崛起，《哈莉.波特》是网络写作，十分畅销。近二三十年来，出现了不少畅销小说，但畅销并不一定是经典。

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杨经建，文学博士，湖南师范大学文学院教授，中国当代文学专业博士生导师。主要从事20世纪中国文学与文化思潮研究、当代长篇小说研究。在《文学评论》、《文艺研究》、《外国文学评论》、《外国文学研究》、《中国人民大学学报》、《文史哲》《文艺争鸣》等杂志发表论文200来篇，被《新华文摘》、《中国社会科学文摘》全载、详载论文四篇。出版学术专著4部，主编湖南省统编教材1部，参与撰写学术专著1部。