《蝴蝶牡丹圖軸》75X47cm，鈐印：白石翁
《花鳥圖軸》101.5X33.7cm，鈐印：白石翁，收藏印：湖南省博物館藏品章
《荷花圖》，荷花象徵高潔、清廉、神聖與富貴。大片潑墨荷葉位於畫面上方三分之一出，左上角一朵洋紅荷花冒出，頗有動感。 “紹傑鄉先生”為曾紹傑。，生於湖南湘鄉，曾國潢後人。工篆刻，初習吳憲齋、趙無悶、黃牧甫。1912年前往重慶避難，與喬大壯先生毗鄰，一有空便向喬先生請益求教，自此別開意境，上溯秦漢及戰國璽印，兼好隋唐宋元官印。曾任中國文化大學美術系教授。
《荷花圖》，齊白石畫荷，常常回憶起當年種荷、栽藕、採剝蓮子的情景，而不是去作“出汙泥而不染”的自喻。一次在北京北海公園觀荷，他吟詩曰：“閒看北海荷千頃，強說瀟湘水更清。岸上小亭終日坐，秋來無此雨聲聲。”在他的感覺中，家鄉雨打秋荷的聲音都與北海不同，都讓人懷戀。白石老人對荷花的描繪有數種不同的表達方式。此幅則是以墨淡為葉，筆墨酣暢。
《紫葡萄圖》，古今繪畫以葡萄為題材的作品中，明朝寫意花鳥畫家徐渭的葡萄為一絕。他的代表作《墨葡萄圖》用筆恣肆，墨色淋漓。齊白石對徐渭極為推崇，徐渭另一副代表作《雜花圖卷》上蓋有齊白石鑑賞印章。徐渭的繪畫主觀感情色彩強烈，筆墨揮灑放縱，把中國寫意花鳥畫推向了書寫強烈思想情感的最高境界，這些都深刻影響了齊白石的繪畫觀念和技巧。
《紅梅圖》到了晚年，梅成為齊白石喜畫的題材，晚期齊白石畫梅寫意，此幅紅梅設色豔麗，粗枝大花，行筆蒼勁，佈局新穎。此幅梅花系用洋紅顏料畫成，用色“豔不嬌妖”，洋紅是從西方引進的顏色，濃豔明亮勝過硃砂。此畫所鈐“白石”朱文印，現存於北京畫院，材質為青田石，印面2.3釐米見方，1936年制。邊款：丙子客成都，自倣前刻。白石。該印文當出自此枚印章右下角未磨損之前印製。
《菊花圖》，長壽、幸福、吉祥等是白石老人一生的渴求，菊花在萬物蕭疏的秋天開放，喻年高體健，有長壽之意。此幅畫中菊花，畫面隨性，用筆凝練，色彩突出，畫面豔麗濃烈，墨色均衡，以色彰墨，部分菊花著紅色、黃色，並以紅色、墨色線條勾勒，菊葉墨色有濃有淡，畫面生動。畫中所鈐“最工者愁”白文印，材質為青田石，印面3釐米見方。印文首見於齊白石《名園無二》，畫作於1947年，故此印下限約為1947年。
《秋荷》，此幅畫為徐悲鴻、齊白石等人為“梅奴先生”所繪冊頁之一，為白石老人九十一歲時所作。此幅冊而中，兩片荷葉施以彩墨，墨氣氤氳，殘損的荷花在枯荷下半露出來，前景的藕幹蒼勁挺拔，構圖新穎簡潔，筆法簡練。白石舉家遷至梅公祠後，即在門前水塘內，種下不少荷花，夏末秋初，結的蓮蓬很多，他在塘邊用稻草蓋了一個棚子，囑咐兩個兒子輪流看守。荷花喚起的是白石老人對家鄉鄉居生活的追思。
《菊花圖》，畫中所鈐“白石”朱文印，材質為青田石，印面2.3釐米見方，1936年制。白石。另一枚 “寄萍堂”白文印，材質為壽山石，印面3*3.2釐米。首見於齊白石《柳牛》，印又見於1933年重製手拓之《白石印草》，此印約刻於1930-1933年間。“寄萍堂”是齊白石的齋號之一。1906年秋，白石三出三歸回湘潭，購買了一棟舊式購買了一棟舊式瓦屋，翻蓋一新，取名“寄萍堂”。
《紅梅圖》，齊白石梅花也很有特色。他一生畫的梅花也有很多。齊白石畫梅，在技法上以凝重的金石筆法畫枝幹，以濃豔的洋紅點花卉。1900年，齊白石租下湘潭蓮花寨下的梅公祠房屋，舉家遷至此處居住。到了晚年，梅花成為齊白石喜畫的題材。畫這幅畫時齊白石已96歲，由於生理機能衰退，手顫抖，線條與墨色更為粗獷，但依然能感受到他蒼勁的行筆和新穎的佈局。
《紅梅圖》，齊白石畫梅花學習同鄉前輩尹金陽頗多。齊白石所繪梅花除了取法尹金陽，又參照楊無咎、金農、吳昌碩等人，60歲以前的梅花畫面取景較闊，花枝繁茂，前後空間和枝幹都有所交代。陳師曾認為工筆畫梅花，費力又不好看，齊白石聽取他的建議，改變畫法。60歲以後比較抽象，畫面簡練很多，減少了寫實的元素。
《荔枝螳螂圖》，荔枝寓利子利孫，聰明伶俐之意。徐寅(徐夤)(唐末至五代)，字昭夢，莆田(今福建莆田市人)，唐末至五代文學家，曾作《詠荔枝》二首，其二曰：“日日薰風捲瘴煙，南園珍果荔枝先。靈鴉啄破瓊津滴，寶器盛來蚌腹圓。錦裡只聞消醉渴，蕊宮惟合贈神仙。何人剌出猩猩血，深染羅紋遍殼鮮。”齊白石“徐寅已說荔枝先”即借用“南園珍果荔枝先”一句。
《壽桃圖》自古以來，桃始終被作為福壽吉祥的象徵。因此千百年來一直被畫家當做吉祥的象徵表現出來，由此也折射出人民群眾熱愛生活、追求上手的美好願望。全畫只擷取桃樹的局部，用筆凝練遒勁，以大寫意筆法直接用洋紅潑寫桃實，色彩使用與水墨相得益彰，展示了勃勃的生命力,讓人歎為觀止。畫作署款中的“三千年之果”，寓意福壽千年的壽桃，語出王母蟠桃會的神話故事，意即，年年開花，年年結果，祝人長壽。
《菜蔬圖》1906年，齊白石在梅公祠的房屋和祠堂的祭田典期屆滿，遂在餘霞峰山腳下買了一所破舊房屋和二十畝水田。齊白石把破舊的房屋翻蓋一新，取名為“寄萍堂”。又在堂內造一書室，因遠遊時得來的八塊硯石置於室中，所以得名“八硯樓”。畫中署款即源於此。
《青蛙蒲葦圖》此畫中，齊白石純用水墨畫兩叢結了果實的菖蒲，草間有三隻蛙。不畫土，也不畫水，也不管前後空間是否恰當，直把想畫的畫出來。這是老人90歲以後作品的一大特點。圖中的題跋把上下分散的草和蛙連成一體，給畫面以完整感。該畫為齊白石1952年贈送湖南文物管理委員會的一件作品。
《富貴白頭圖》，齊白石87歲畫於京華。
此件佛手山茱萸扇面為目前發現的齊白石有年款作品中最早的一件。款中題“光緒□八年”有兩種可能，一為十八年，一為二十八年。從款書風格、水準看，應是1892年所作。1902年為40歲，開始遠遊，書畫風格比此圖成熟。題款中的“夫子”為胡沁園，他是齊白石從木匠走向職業畫家的恩師，同時也是齊白石的第一位花鳥畫老師。
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