清風朗月zgh
說到今人寫詩詞應受不受格束縛，那就看你懂的多少，那還不是平仄和韻難辦的事情，平仄和韻可以照本去對，學寫詩的人，恰恰別追求平仄，但韻得要在行！韻是指同音和近音押韻，用平仄結尾押韻的詩很難，就是上陰下陽押韻也行，這樣的詩只能巧合，首先學會寫詩應該以意境為重要，探索詞性的用法規律，懂得這個東西了，在去學寫格律在方便，這樣去對平仄就方便多了，象青山對綠水，三江對四海，千秋對萬代，風對雨，天對地，有對無，多對少，你若能做到這一點，在去寫絕律，絕詩才行，就是出律也是好詩，能改則改，不能改，沒人敢說你那不是，這樣的詩只有唐朝詩人會寫，今天的人就有識者的，但都不是專業。雖然我懂得結構，但書讀少了，好多字詞不認識我，也無條件去追求它，只能才別人後面弄得好玩罷了！供大家參考！絕律這個東西不是容易能寫好的，它要做到，詞性，意境，平仄，押韻，四合一才是絕律！
藍天白雲126978817
問題：你覺得今人寫古詩（詞、聯、賦等）還需要嚴守“格律”嗎？
前言
這三種文體各有不同類型，是否需要嚴守“格律”看自己採用哪種文體了，古人尚且如此，今天的更是自由選擇了。
一、律詩與律賦
唐朝科舉進士科考律詩與律賦，這是最嚴格的文體，無論是”律詩與律賦“，包括押韻都有一定之規，半點馬虎不得。
1、律詩
據說王維十九歲參加京兆府試得解頭，所作詩為《賦得清如玉壺冰》：
藏冰玉壺裡，冰水類方諸。 未共銷丹日，還同照綺疏。抱明中不隱，含淨外凝虛。 氣似庭霜積，光言砌月餘。
曉凌飛鵲鏡，宵映聚螢書。 若向夫君比，清心尚不如。
這是唐朝採用最多的試貼詩：五言六韻十二句的排律。
2、律賦
《日五色賦》是唐德宗貞元十二年（796）進士科狀元李程試卷， 共378字，八韻中兩平六仄，是唐代律賦的代表作，
德動天鑑，祥開日華。守三光而效祉，彰五色而可嘉。 驗瑞典之所應，知淳風之遐。. 稟以陽精，體乾爻於君位，昭夫土德，錶王氣於皇家。懿彼日升，考茲禮斗。因時而出，與聖為偶。仰瑞景兮燦中天，和德輝兮光萬有。既分羲和之職，自契黃人之守。舒明耀，符君道之克明；麗九華，當帝業之嗣九。時也寰宇廊清，景氣澄霽。浴咸池於天末。拂若木於海裔。非煙捧於圓象，蔚矣錦章；餘霞散於重輪，煥然綺麗。固知疇人有秩，天紀無失。必觀象以察變，不廢時而亂日。合壁方可孰可，抱珥比而奚匹。泛草際而瑞露相鮮，動川上而榮光亂出。信比象而可久，故成文之不一。足使陽烏迷莫黑之容，白駒驚受彩之質。浩赫軌樞，洋洋聖謨。德之交感，瑞必符合。五彩彰施於黃道，萬姓瞻仰於康衢。足以光昭千古，照臨下土。殊祥著明，庶物鹹覩.名翬矯翼，如威鳳兮叫朝陽；時藿傾心，狀靈芝兮耀中圃。斯乃天有命，日躋聖，太階平，王道正。同夫少昊諒感之以呈祥，異彼發王徒指之而比盛。今則引耀神州，揚光日域。設象以啟聖，宣精以昭德。彰燭遠於皇明，乃備彩於方色。故曰惟天為大，吾君是則。
二、古體詩
除了律詩以外，古體詩是非格律詩，不需要依照什麼格律。例如李白《蜀道難》：
噫籲嚱，危乎高哉！蜀道之難，難於上青天！蠶叢及魚鳧，開國何茫然！爾來四萬八千歲，不與秦塞通人煙。
西當太白有鳥道，可以橫絕峨眉巔。地崩山摧壯士死，然後天梯石棧相鉤連。
古體詩可以是齊言詩，也可以是雜言詩，每一句可長可短。
三、詞
所有的詞必須依譜填詞，可以說詞都是格律詞。必須符合詞牌的要求：
毛滂《武陵春》 雙調四十八字，前後段各四句，三平韻
風過冰簷環佩響，宿霧在華茵。⊙●⊙○○●● ◎●●○△
剩落瑤花襯月明，嫌怕有纖塵。
◎●○○◎●△ ⊙●●○△
鳳口銜燈金炫轉，人醉覺寒輕。
◎◎⊙⊙⊙◎● ⊙●●○△
但得清光解照人，不負五更春。
◎●○○●●△ ◎●●○△
結束語
對聯有嚴格按照格律的對聯，也有不太嚴格的對聯，但是每一句的結尾字平仄要相對，上聯仄收，下聯平收。
賦，除了律賦以外，其他的駢賦對押韻沒有要求（如王勃滕王閣序），駢賦以外還有不需要必須通篇對偶的文賦，例如歐陽修的秋聲賦、蘇軾赤壁賦等。
@老街味道
老街味道
你覺得今人寫古詩(詞，聯，賦)等，還需要嚴守格律嗎？
今人學寫古詩是好現象。對文化傳承與發展起到重要作用。
但學習寫詩應從簡單的古風開始，古風對於平仄，對仗，用韻等沒有嚴格的要求，古風即古體詩，這種詩體，用韻可平可仄，可換韻，可不換韶，平仄聲調完全聽其自然，單句散行，篇幅可長可短，是一種形式比較自由的詩體，稱為"風"。"風"是自由的，隨性的，可以四面八方，也可以縫隙透風。
學詩要先易後難，詩產生於自由快樂的心靈，如果上來就攻克《律詩》未免太為難自己，容易喪失信心。等有一定的基礎再去研習格律。
如果下定決心一定要把詩寫好，寫完美。那麼就要按照格律的要求，一步步落實。對於沒寫過律詩人，第一首是最難的，也是最不完美的，無數花多長時間都把它寫好。這樣堅持下去。你會越來越得心應手，越來越激動。成功的喜悅那是金錢買不到的快樂。
下面一首李白的古風詩《古風(其十九)》，貢大家欣賞。
古風(其十九)
李白
西上蓮花山，迢迢見明星。
素手把芙蓉，虛步躡太清。
霓裳曳廣帶，飄拂昇天行。
邀我至雲臺，高揖衛叔卿。
恍恍與之去，駕鴻凌紫冥。
俯視洛陽川，茫茫走胡兵。
流血塗野草，豺狼盡冠纓。
李白是浪漫主義詩人，被人們尊為詩仙，他古風詩作很多，律詩很少寫。最有名七律要數《登金陵鳳凰臺》可以和翟顥《黃鶴樓》相比美！大家來欣賞一下。
登金陵鳳凰臺
李白
鳳凰臺上鳳凰遊，鳳去臺空江自流。
吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘。
三山半落青天外，二水中分白鷺洲。
總為浮雲能蔽日，長安不見使人愁。
微詩陽春白雪
我是文開石，我有靠譜答案。
既然寫的是古詩詞，你可以隨意自由發揮，只要能證明你寫的是古詩詞。
說句子長短
我知道的詩有1、2、3、4、5、6、7、8、9、10、11、12、13言。夠用麼？
說句子多少
二四六八，最多的是《離騷》，寫的出來這麼多麼？
說長短不規律
元曲小令都可以，詩經裡也都有。你能想出什麼長短規律是沒有的？
加上添字減字的變化玩法。如果自己編個詞牌也行，有人認就可以。
不完全統計詞牌名1667哥，加上添字減字，還有什麼節奏長短能玩出來？
寫對聯
少則一個字多則隨便編。但是兩句要一樣字數，平仄還是需要點的。
不然就不叫對聯，叫兩句念起來能憋死人的句子。
《擬題江津縣臨江城樓聯》上下聯一共1612字。有那麼長的氣讀麼？
新花樣
藏頭、藏位、璇璣圖詩、迴文詩......
同音的，不同音的，同字的不同字的。
死心吧，沒了。
還是算了吧
其實，中國文字，能玩出的花老祖宗幾乎都玩遍了，一般二般的人，真別想再弄出點什麼新花樣。只要你想寫的帶個“古”字，就別多想了。
與其強行來個不倫不類，還是學習點規則韻律什麼的好。
文開石
首先應明確一個問題：古詩並不都是格律詩，格律詩是指五絕（五言絕句）、七絕（七言絕句）和五律（五言律詩）、七律（七言律詩）等詩體。寫古詩，如果不寫格律詩體，當然就沒什麼格律可守了。如果寫格律詩體，那就是本文要探討的問題了。
格律詩是古詩中最具典型性與代表性的詩體，是中華傳統文化瑰寶中的一顆明珠。然而，隨著社會與時代的嬗變，圍繞著“存”與“廢”的問題，近百年來學界一直爭論不休。我以為，一味固守與徹底廢除皆不可取，應當在守正中變通，繼承中創新。
第一，格律詩的寫作規範
五絕、七絕與五律、七律是大美的詩體，以其特有的齊整美、節奏美、音樂美、對稱美、簡潔美而見長。寫作格律詩，自有其規範。其寫作規範，可概括為以下“五定”：
1.篇有定句。即每首詩都有固定的句數。絕句四句一首，律詩八句一首。每兩句為一聯句，上句稱出句，下句為對句。
2.句有定字。即詩中每句都有固定的字數。五言的絕句與律詩，每句五字；七言的絕句與律詩，每句七字。
3.字有定聲。即句中每一字位的聲調都有明確的規定。一般而言，一是一句中平仄相間，力避末三字連平或連仄。二是聯句間平仄相對，力避出句與對句對應字位平仄相同。三是兩個聯句間平仄相粘，即後聯出句的二四六字與前聯對句的二四六字平粘平、仄粘仄。
4.韻有定位。即每首詩必須押韻且押韻的位置有明確規定。除少數特定格式要求首句入韻外，偶句句尾要押韻，且一般要押平聲韻，要一韻到底。
5.律有定對。即作為五言和七言律詩，除首尾兩聯句可不對仗外，中間頜聯、頸聯兩個聯句的出句與對句要講究對仗。具體要求是，詞性相同、語法相當、節奏相協、聲調相反、詞意相關。
寫作格律詩，應當努力做到合乎上述“五定”的基本範式。
第二，格律詩的寫作變通
格律詩唯美，當然以合乎寫作規範為最好。但是，形式總是為內容服務的，格律詩是詩體的形式，為了更好地抒情表意，適當的有限的變通，即破格與出律，是應當的，也是必要的。
在唐詩中，有不少名篇佳作都有破格和出律的現象，但這並未影響它們成為千古絕唱。如李白的《靜夜思》不僅失粘，而且失對，不僅有重字，而且有比肩，但誰說它不是名篇佳作呢？又如王維的《送元二使安西》、崔顥的《黃鶴樓》、杜甫的《月夜》等名篇，均有破格與出律之處。據有關人士統計分析，《唐詩三百首》所選格律詩，破格與出律者居多。
可見，在格律詩的鼎盛時代尚且如此，何況今人乎？這裡，還涉及到一個重要問題，對中國傳統文化應當持繼承與創新的態度，而不是一味循規蹈矩、墨守陳規，事實上，生活中已經有很多文化傳統與風俗習慣被打破了，而與時代接軌，演變生髮出新的形式。格律詩的寫作也應是這樣，破格與出律，甚至創造格律詩的新形式，也屬正常，也有必要。
第三，格律詩寫作如何變通
對照前面的“五定”範式，可以總結為“兩個不能變”、“三個適當變“。
“兩個不能變”：
“篇有定句”和“句有定字”，這兩個規則是不能變通的。否則，便不再是格律詩體了。
“三個適當變”：
“字有定聲”，講的是要守平仄律，除逢偶句尾字須是平聲、逢奇句尾字（不倉含首句入韻格式）須是仄聲外，其他字位則是可以適當變通的。
“韻有定位”，格律詩必須押韻，這個基本規則是不能不變通的，可以變通的是“韻”本身，即不必非押平水韻不可，自古至今語音已有很大變化，今人寫格律詩應遵循《中華新韻》，不必再固守古代平水韻。
“律有定對”，講的是對仗，能夠“嚴對”當然好，“寬對”也不可過寬。
總之，寫作格律詩，變通有限度，應適當，是在講究基本規範的前提下，所作的次要的個別的特殊的變通，而不可隨意變通。今人寫格律詩，若不想受這些“條條框框”的束縛，可不冠以“五絕”、“七絕”、“五律”、“七律“之名，可冠名“古體詩”，本人即是這樣作的，這也是可行的另類變通。
清風朗月zgh
我炒雞蛋後放色拉油可以麼？
我蓋房子最後挖地基可以麼？
我畫幅油畫亂塗一氣可以麼？
我上街褲衩穿最外面可以麼？
我不學數學直接奧術可以麼？
玩詩詞聯，我們如果不守格律，那我們守什麼？總得有一個規則或框架要做為基礎吧？
是不是可以這樣理解，只要我想寫，哪怕不守格律，也肯定比杜甫那個窮鬼強，肯定比陸游那個呆瓜高！那個叫蘇東坡的二貨哪能和我比？納蘭容若那個小笨蛋我用半拉膀子就能摔他個平沙落雁！
您覺得這現實麼？
詩詞為什麼那麼大魅力？僅僅是語言含蓄？僅僅是押韻而已？
錯！
詩詞自帶一種音樂之美，這種音樂之美叫做音律，而格律是形成音律的基本條件！
不是所有詩都必須符合格律，但是所有寫詩的人不得不懂格律！連格律都不懂，就相當於沒有小雞雞偏要過夫妻生活一樣。這句話有些損啊，換個比方，宛如太監逛青樓一般！
正確的答案是活學活用。格律是必須的，至於用中華新韻還是平水韻，因人而異。死抱著古韻格律會讓古人氣死的，但是仍掉這些會讓詩詞死掉的！
所以，小可完可以撂一句狠話！
懂格律的人，不一定寫出真正詩詞來。
但不懂格律的人，根本不配寫詩詞！
因為那是在糟踐藝術，強暴文化，而且還是以詩詞的名義。想想都特麼噁心！小可不止一次說過，格律特別簡單，至少比一百以內的加減法簡單，這麼簡單的東西不學，還給自己找那麼理由。
從這種人嘴裡說出詩詞二字我聽著都想吐！
亦有所思
想想已經七年沒寫詩了，昨晚終於按捺不住，於是先打個草稿表達意境：
書怨
楚蠻求穗謝三潮，孤帆千日走單程。
有情肝腸已惘然，無端方寸起狼煙。
半畝花田織全性，百年寂寞苟殘生。
寒宮路遠秋風短，不見今人詠古觴。
（尾句我也是在“今宵何處聞古觴”、“今宵何人詠古觴”和“不見今人詠古觴”之間徘徊很久，見笑了）
（註釋：①求穗：廣州古稱穗城或羊城，有五羊求穗的傳說；②三潮：潮汕三市，又稱潮州八邑；③狼煙、半畝花田、百年寂寞：影射三本書，狼圖騰、花田半畝、百年孤獨。）
拿去格律檢測網站對了一下格律，不看則已，一看嚇一跳，足足有十幾個錯誤，好吧，我改，對著格律改！
七律·書怨
海客逐羊辭八邑，孤帆千日走單程。
酒逢五柳無追念，心走北山舉朔烽。
半畝花田耕全性，百年寂寞苟殘生。
寒宮日遠悲秋短，何處笙歌亂耳風？
（除了頸聯的全字我實在不想改，全性對殘生挺好噠，黃鶴樓那樣的半古半律都能被當成七律看，我差一個字問題也不大吧。）
格律是對上了，但是......好像少了很多真性情在裡面。
算了，老孃不陪你們格律詩玩了，我說我寫的是七古，你們能有意見？寫不起還躲不起了是不？
哈哈，開玩笑的，諸位覺得改之前比較好還是改之後比較好？
聖母程心
，我個人認為:寫詩作詞就要好象唱歌一樣中氣充足:詞意豐富:詩語妙音:好象美麗的歌聲一樣來回在山川河流之中:經久不絕:讓人在心中永遠牢記:詩吧:詞吧畢競都是順口溜:否則就不成詩與詞:我在前晚所寫的詞現有興想繼續車下…如果眾位喜歡也可以繼續連下去:有的詩詞是永遠沒有停止的:這叫做興意者玩之:下面是我咋晚的和現在所寫的一舉連下↘o初夏雨:日夜連:初讀經曲無幾篇:矇頭又蓋臉:雨絲亂:簷水煩:無端冷落在夜間:更深人交困:遠雷聲悶悶:腦海亂詞難成文:閃電頓:樓上落下聲吭奮:被內滾:…
陳鄢1
這個問題，我這裡這樣理解:你標註了，絕句，律詩（五律）七律或律詩，那定當遵循格律來寫。如果未註明，只能是五言或七言詩。非律詩，即非格律詩。我個人認為，還是可以不安格律來寫。那怎麼寫，還是要有一定的深意。古體的形式。這裡，我談點個人觀點，大致的美觀句子，必要的韻律，韻味。對仗等還是要在詩中體現出來。我們寫各類詩要原創。不是散文，不是隨文，靈感是必須的。並非，只能去套用古人（名人）的一個句子，哪怕一個好的短語。只要是別人的，就套過來寫出來，成了自己的詩還是詩嗎。比如你寫古體詩，你去套用，“白雲深處有人家，”你吃蘿蔔我吃瓜。看來是可以的 但是，那一半靈感是古人的。有的現代詩，這樣寫“面對大海，春暖花開”，啊，我喜歡這裡的水，愛到如花的海。如果把別人的詩引入自己的詩中，就是投機偷懶（言重了）。總之，這類詩，很普遍。利如，不到長城非好漢，如今我來拼一拼。看來詩好句子 但是不可取。我是沒有這樣的詩。每一個句，每一首詩，要別緻，要新穎。不喜歡雷同詩，就象高考作文，雷同作文，不可取。我的詩，寫古體，非格律詩 怕讀者不懂，就儘量寫入新詞。裝入時代新酒。還怕讀來費力，在詩的末尾，再添一白話句點主題。我寫現代（新詩）又在詩中寫點自己的比較有所隱喻的句子。總之，我的詩，只是自己特色。也希望能讓大家喜歡 我寫的詩，只是詩壇的一點沙沙。也許不是你的菜，這個不會影響我有負面情緖。相反，會激勵我，鞭策我繼續修正自己的寫法。我的詩，還是有人喜歡的。這個就不自吹了。這裡有我一短詩獻給讀者，王哥詩《讀書》夜深人靜書迷人，一根香菸兩頭燻，明月好奇飛窗入，伴我讀書到五更。（這裡我早些年寫的）。
王哥詩
其實押韻的詩詞賦讀起來朗朗上口，很是一種享受，是中國文化博大精深的完美體現!字裡行間表達著濃濃的深情!但是現在人們追求現代的東西多了，對詩也是忽隱忽現，真正研究的人很少!真正懂的更少!打油詩，順口溜模式倒是比比皆是!不過也遇到一些詩詞高手，甚感佩服!但是我就沒辦法了，也不想如何了，只圖個樂子，隨口來幾句順口溜，不好大家別笑話!
從小到大最愛詩；卻未學好詩詞賦!
平仄平仄平平仄；仄平仄平仄仄平!
從來不知誰先後；只要順口就覺行!
詩屬中國古文化；人合現代中國情!
與時俱進求發展；不拘一格把它傳!
激動臨湊詩一首；不成敬意達我情!
詩仙詩聖師祖宗；諒我胡亂把詩談!
隨心所欲話你我；心喜天寛任爾行!
