田忌賽馬這個故事想必大家都聽說過，田忌的馬遠比齊王的馬要差，如果按照正常的邏輯，田忌是必輸無疑，因為田忌賽馬成績的好壞似乎取決於他最慢的那匹馬――這馬比齊王的任何一匹馬都要慢。也就是說，怎麼比田忌都會輸。而典故中賽馬的結果恰恰相反，田忌不僅沒有輸掉黃金三千兩，還贏了黃金一千兩，這正是因為田忌用了絕妙的策略。
這個故事告訴我們做任何事情，正確的策略是取得成功的關鍵。對於廣大的琴童來說，練琴也需要一個好的策略，就現在的情況來看，很多琴童都只注重練琴，卻忽略了對樂理和視唱方面的學習和積累。
出現這種情況的原因是：部分家長和老師急功近利，盲目的追求進度所造成，只注重練琴，而對樂理、視唱這些方面的練習不夠重視，認為整體上去了，樂理和視唱的能力就自然上去了，其實並不然。下面，小編就來跟大家講講練琴時不注重樂理和視唱的訓練有什麼危害。
對樂理不熟悉，孩子識譜會有一定的難度
小編問過很多沒有系統地學習樂理的初學者，他們是怎麼學習識譜的，大多數人的回答都是，背呀！可是，隨著學琴難度的層層遞進，死記硬背這種方法是肯定不行的，不僅會降低學琴的效率，而且學琴的興趣也會大打折扣，畢竟死記硬背的東西枯燥無趣，又消耗腦力。
對樂理不熟悉，孩子的基本功不紮實
俗話說的好，基礎不牢，地動山搖。在學習樂理的過程中，我們也會對音階和和絃有著一定的理解，打好這些基礎，在未來的學琴過程中才能更加的輕鬆，對孩子樂感的培養也會有所幫助，樂理的學習幫助孩子更好地發揮自己的潛能，為以後的學習排除了很多的障礙。
不注重視唱練耳，無法進行深層次學習
彈鋼琴不僅僅對演奏者反應能力有要求，還要求必須得具有良好的聽覺能力，比如說，當音樂作品中同一主題旋律經常反覆變奏出現時，就要求演奏者具備良好的聽覺記憶力等等，而這些都需要通過視唱練耳的訓練來達到這些方面的能力。不僅如此，視唱練耳訓練對演唱者有著重要意義。
因為，鋼琴也是聲樂學習的一個部分，在學音樂的過程中，要想進入更深層次的學習，就必須要學會視唱的訓練，這樣才能加強耳朵對聲音辨別能力，加強在演奏過程中的音準，而想要進入更深層次的學習，較好的音準是必不可少的一個條件。
綜上所述，不管是剛接觸鋼琴的初學者還是已經學琴很久的資深學者，樂理和視唱練耳的訓練都是非常重要的，一定要把它們重視起來。
都說“授人以魚不如授人以漁”，這句話一點錯都沒有，作為鋼琴老師，我們更多的是要教學生練琴的方法和培養他們學琴的能力，而不單單只是練琴這一件事，那些只教孩子幾首考級曲子的老師是非常不負責任的，對學習來說，光會考級要求的曲目是遠遠不夠的，培養他們能夠自己學好鋼琴的能力才是根本。
只有擁有了這些能力，在未來學琴的道路上才不會害怕遇到問題和挫折，因為基礎紮實，心中有底氣，不管遇到什麼困難，都有辦法迎刃而解！
而我們在練琴過程中，掌握到的類似於文中的處事策略對孩子今後的成長和生活也會有很大的幫助，這也可以算是學琴過程中的一種收穫吧！
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