我一直坚持一个观点：演戏就是演人物。当然，这也是我判断一个京剧演员的好坏与否的条件之一。程派的水袖不用多说，四大名旦之中，程先生的水袖可谓一绝。
但无论是水袖，还是唱腔，以及其它舞台行为，皆是以服务人物为主。也都是为刻画人物所做的“准备”。
我看现在的京剧演员大都喜欢卖弄水袖，甚至包括那些所谓的名角。程派的演员更是如此，就拿《锁麟囊》来说，这是程派的代表作，很多戏迷观众也都很熟悉。其中有一折是“朱楼找球”，很考验演员的功夫。
“薛湘灵”跟着公子，而公子在前面拍球，因为薛湘灵是“老妈子”，要时时刻刻保护公子，所以要把那种担心受怕，生怕公子摔倒受伤的心情表现出来。这时候，水袖起到一个烘托人物的作用，演员要用水袖将这种心情表现出来。随着“当心些，看仔细”一步一步跟着小公子，再一步一步退回来。公子将球扔向朱楼，薛湘灵此时大吃一惊。水袖一下两下三下，再来个卧鱼，一般程派演员都是这么演。但现在的演员为了“炫技”，从跟着“公子”开始，就大耍水袖，到听到球被扔到东角朱楼，恨不得飞起来，一点人物不讲，毫无戏理。而程砚秋的特点就是细腻见人物，一招一式皆是人物。从不逾矩。
后面就是上朱楼了，“公子命敢不遵把朱楼来进，”进”字未完，水袖一翻，看向朱楼，这时候有犹豫之感，踌躇几步，“夫人言道，花园之地俱可玩耍，唯有东角朱楼，不可擅进”，“夫人怪罪，哪个担待?”公子在说完由他担待后，“薛湘灵”水袖一翻，二上朱楼，考虑再三，还是不敢擅自上楼。在公子哭诉后，薛湘灵“待我与你去取”，拉着公子朱楼找球。后面就有几个大身段了，此时要表现的是薛湘灵经过一番力气找球，一直到看到自己的“锁麟囊”后，“仓”，定住。这一动一静的对比是极为重要的。前面动的太大，水袖用的太满，反而不好，脱离了人物。当然这是可以取悦观众的。
前面说到的朱楼一折，大体就是把握一个度。赵荣琛的锁麟囊动作颇大，以至于后学者张火丁演此戏时也是这个毛病。王吟秋很多动作照学先师，未化入人物。迟小秋则更是凸现。
谈《锁麟囊》是谈不完的，仅仅一个朱楼找球还未谈及十分之一。但忽然记起一件事来，和大家分享一二。刘曾复先生谈旦角艺术的时候，提到过程砚秋教戏，他说程砚秋教戏不太认真，教的很表面，甚至于让别人来教。我想，如是这样，那戏中的一些细微之处更是不可能教了。那我也就能理解程派的发展为何如此了。以至于新艳秋为何唱的如此好。也只不过是程砚秋给大家的一口饭吃罢了。（转载自头条号-戏苑奇葩）
程砚秋《锁麟囊》
附：《锁麟囊》部分唱词：
一霎时把七情俱已昧尽，渗透了酸辛处泪湿衣襟。
我只道铁富贵一生铸定，又谁知人生数顷刻分明。
想当年我也曾撒娇使性，到今朝那怕我不信前尘。
这也是老天爷一番教训，他教我收余恨、免娇嗔、
且自新、改性情、休恋逝水、苦海回生、早悟兰因。
可怜我平地里遭此贫困，遭此贫困，我的儿啊！
把麟儿误作了自己的宁馨。
忆当年出嫁时娘把囊赠，宜男梦在囊上绣个麒麟。
到如今囊赠人娘又丧命，亲娘丧命，儿的娘啊！公子醒我侍奉切莫高声。
公子命敢不遵把朱楼来进，我只得放大胆四下里找寻。
蓦地里见此囊依旧还认，分明是出阁日娘赠的锁麟。
到如今见此囊莫非梦境，
我怎好把此事细追询，从头至尾仔细地说明。
手托囊思往事珠泪难忍
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