趕在五一假期快要結束的時候，我才去電影院把這部《雪暴》給補了。
拋開主旋律的核心風格以外，這部電影對我來說，其實是一個關於人性的故事。
無論是《戰狼》、《紅海行動》還是《我不是藥神》、《流浪地球》等等，這幾年的主旋律大作目的很明確，就是想要在商業或藝術風格與主旋律中尋找一種平衡點。
這個平衡點是什麼意思呢？
簡單而言就是一種雙贏的局面，一方面讓具有思想的一二線導演在獲得充裕資金的條件下創作作品，另一方面也能借助導演和故事風格的號召力，為電影本身所要宣揚的意識形態，提供一個平臺。
《紅海行動》的老牌香港導演林超賢，以及《我不是藥神》裡的新晉導演文牧野（曾拍過幾部短片，這是他第一部長片作品）都是如此。
《雪暴》這部片子可以說是導演崔斯韋第一部作品，沒有之前的作品可以作對比，這是一部自編自導的作品，但是其實崔斯韋本人的劇本功力是很不錯的。
崔斯韋以前是做編劇的。
我們比較熟悉的像是《無人區》、《一出好戲》、《瘋狂的賽車》等等作品，都有他的參與，可見他與甯浩那夥人關係肯定不錯。
這次的處女作，對於崔斯韋而言，其實是一次將文本化的劇作影像化的過程，外加上有一些老朋友的幫助，整體上看來電影還是及格的，不僅陣容也非常豪華，廖凡、張震、倪妮擔當主角，張家振擔當製片人（資深製片人，曾擔當《笑傲江湖》《倩女幽魂》《變臉》的製片人）；而且特效精湛，預算充裕，毫不拖泥帶水，在一些大場景的製作上力求逼真。
作為一部類型片而言，《雪暴》的價值在於博弈，但同時作為主旋律獻禮片，《雪暴》的另一種價值，就是呈現一個群體，宣揚一種正能量、
在《紅海行動》中看到的是戰場中的軍人，而在《雪暴》中，則是森林警察。
在最終的人性博弈之前，暴風雪為我們拉開了整部影片的大幕......
暴雪前夕
王康浩是一個很有趣的角色。
該角色由張震飾演，我對這個演員印象最深的，莫過於那部《牯嶺街少年殺人事件》，時隔多年之後，張震這次表現，仍舊很亮眼。
從一開始的一場悍匪偷金子的片段，我們看到了森林警察與這群悍匪之前的對立關係，因為大雪的緣故，這個邊陲小鎮與世隔離，變成了一座“孤鎮”，就像是在《寂靜嶺》裡所展現的裡世界一樣，片中的角色將處於對抗整個世界的困境之中。
另一方面，電影也有關於文戲的鋪設。
這一點在以王康浩為主的三角戀情中有所展現，森林警察韓曉松和王康浩喜歡上了同一個女醫生，孫妍，三人的感情中夾雜著友情和愛情，最終，孫妍選擇了王康浩，間接婉拒了韓曉松。
於是，韓曉松為了讓王康浩能夠離開小鎮，與孫妍發展他們的愛情，選擇留下來繼續堅守，但是在巡邏的途中，他們遇到了電影開頭的悍匪，由此引發槍戰，韓曉松不幸遇難，王康浩重傷。
這是本片開頭所呈現的一種局勢。
導演在描述悍匪與森林警察的對立關係的時候，沒有單薄的強調正義與邪惡之間的對立，而是在此基礎上，強化對人物情感的建置，王康浩和韓曉松之間，既是情敵又是戰友，情感的力量為行為提供源動力，有時候也會成為阻礙某種行為的障礙。
所以我們其實可以說，暴雪前夕發生的故事，是情感的故事。
電影在暴雪前夕想要表現的最終情境，是為了讓暴雪中的拉鋸戰更有邏輯性和極端性，由於韓曉松的死亡，王康浩一蹶不振，選擇留在小鎮，繼續作為一名森林警察維護森林的平靜，但這同時也讓苦苦等待回覆的孫妍痛苦不堪。
他們的回憶始終無法跨過這道痛苦的坎，如果不能拔掉內心痛苦的根源的話，那麼無論時間流逝多久，他們的愛情也始終無法成真。
所以，復仇，就成了繼暴雪前夕的情感故事之後的又一個高潮，悍匪需要為韓曉松和死去的森林警察付出相應的代價。
雪中追逐
雪暴的出現，讓這個邊陲小鎮的局面顯得愈發的難以控制。
如果說第一幕的對峙讓森林警察與悍匪之間的對立關係得以明確，那麼第二幕的雪中追逐戲碼則讓這種隱藏的衝突得以展現出來。
因為考慮到將偷來的金子運送出去的問題，悍匪為了避開森林警察的追蹤，選擇在暴雪來臨前幾個小時，利用冰凍的河道將金子運出去，可沒曾想王康浩也考慮到了這種可能性，後者利用熟悉地形的獵人郭三，一步一步在向這群竊賊靠近。
當兩兵相見時，我們很容易會聯想到由萊奧納多主演的《荒野獵人》中的追逐場景，在展現荒野中的追逐戲的時候，崔斯韋並沒有像《荒野獵人》一樣，表現動作上的博弈。
他關注的是人性的變化。
《雪暴》中讓我感覺很有趣的一點在於，每一個人的善良與否並不是絕對的，這在主旋律電影中其實頗為難得，我在開頭就提到了這是一部解剖人性的電影。
王康浩的善良並不會成為他存活下來的原因。
而踩了獸夾的老二的兄弟義氣也並不是總是那麼奏效。
在暴雪中運送金子的三個悍匪，各自打著不同的算盤，矛盾頻出，也正因為如此，才使得王康浩有機會在三人之中求得生存。
郭三又是另一種人性的展現，靠著自己精打細算的小算盤，意圖從這場黃金盜竊案中成為最大的贏家，但他始終不是一個能夠撐得起這麼大野心的人，所以最終的下場也就可想而知。
大雪是展現善與惡的一個契機，崔斯韋導演在展現封閉情境下的人性博弈上其實展現的還是不錯的，雖然在文戲上有所欠缺，人物情感的搭建太過籠統，導致最終的成品可信度不高，但是在表現惡劣環境人與人之間的心裡較量時，下的功夫還是很足的。
我印象最深的一處，是郭三、王康浩和老二三人之間的心理戰，當郭三成為了人性中的另一個極端的時候，王康浩和老二之間的關係，瞬間從敵人轉化為了曖昧的隊友關係，這種身份間的轉換讓封閉的格局有了新的解構方式，也就因此有了新的意義。
而這種身份上的轉變，才是人性博弈中最讓人激動的時刻。
人性博弈
博弈其實在第二幕就已經出現了，但是那時候還沒有第三幕強烈，也是直到第三幕這裡，暴雪終於到來的時候，電影的大高潮才終於來臨。
這也是本部影片最好看的一個地方。
在電影《動物世界》裡，被囚禁在一條船上的眾人需要在規定的時間內滿足一些條件方能離開輪船，重獲自由，而為了爭奪這份只有一定份額的自由，人們不擇手段，甚至是自相殘殺，當封閉的環境下，選擇有限時，人性才會展現的淋漓盡致。
所以最後在一間小屋出現的悍匪，警察與醫生，以及利慾薰心的普通人郭三，多種人性交織在一起，就形成了在片中所看到的多種人性混雜在一起的饕餮盛宴。
人有兩個軟肋，一個是情感，另一個就是慾望，前者讓我們擁有愛，但也會產生恨，後者讓我們充滿力量，但也會吞噬自身。
不幸的是我們不可能去杜絕這兩種情緒，只能儘可能的減少他們負面的影響，《雪暴》所展現的其實更像是一部《八惡人》，儘可能展現封閉環境下的種種可能性，但是這樣的展現對導演功力的要求其實是很高的，尤其是對文戲的處理。
但恰恰，本片的文戲實在是不怎麼好，雖然在動作戲上基本上沒有什麼問題，但是在人物的情感博弈上總讓人感覺缺乏一條清晰的主線，來將所有人串聯到一塊，這大概是導演刻意強調動作戲的結構的過程中忽略了情感建置所導致的。
但總的來說，電影整體還是不錯的，至少在我看來，他算得上是一部很有趣的動作類型片了。
我覺得，能在某方面做出一種價值出來，這就是一部成功的電影了。
《雪暴》的成功，也正在於此。
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