赶在五一假期快要结束的时候，我才去电影院把这部《雪暴》给补了。
抛开主旋律的核心风格以外，这部电影对我来说，其实是一个关于人性的故事。
无论是《战狼》、《红海行动》还是《我不是药神》、《流浪地球》等等，这几年的主旋律大作目的很明确，就是想要在商业或艺术风格与主旋律中寻找一种平衡点。
这个平衡点是什么意思呢？
简单而言就是一种双赢的局面，一方面让具有思想的一二线导演在获得充裕资金的条件下创作作品，另一方面也能借助导演和故事风格的号召力，为电影本身所要宣扬的意识形态，提供一个平台。
《红海行动》的老牌香港导演林超贤，以及《我不是药神》里的新晋导演文牧野（曾拍过几部短片，这是他第一部长片作品）都是如此。
《雪暴》这部片子可以说是导演崔斯韦第一部作品，没有之前的作品可以作对比，这是一部自编自导的作品，但是其实崔斯韦本人的剧本功力是很不错的。
崔斯韦以前是做编剧的。
我们比较熟悉的像是《无人区》、《一出好戏》、《疯狂的赛车》等等作品，都有他的参与，可见他与宁浩那伙人关系肯定不错。
这次的处女作，对于崔斯韦而言，其实是一次将文本化的剧作影像化的过程，外加上有一些老朋友的帮助，整体上看来电影还是及格的，不仅阵容也非常豪华，廖凡、张震、倪妮担当主角，张家振担当制片人（资深制片人，曾担当《笑傲江湖》《倩女幽魂》《变脸》的制片人）；而且特效精湛，预算充裕，毫不拖泥带水，在一些大场景的制作上力求逼真。
作为一部类型片而言，《雪暴》的价值在于博弈，但同时作为主旋律献礼片，《雪暴》的另一种价值，就是呈现一个群体，宣扬一种正能量、
在《红海行动》中看到的是战场中的军人，而在《雪暴》中，则是森林警察。
在最终的人性博弈之前，暴风雪为我们拉开了整部影片的大幕......
暴雪前夕
王康浩是一个很有趣的角色。
该角色由张震饰演，我对这个演员印象最深的，莫过于那部《牯岭街少年杀人事件》，时隔多年之后，张震这次表现，仍旧很亮眼。
从一开始的一场悍匪偷金子的片段，我们看到了森林警察与这群悍匪之前的对立关系，因为大雪的缘故，这个边陲小镇与世隔离，变成了一座“孤镇”，就像是在《寂静岭》里所展现的里世界一样，片中的角色将处于对抗整个世界的困境之中。
另一方面，电影也有关于文戏的铺设。
这一点在以王康浩为主的三角恋情中有所展现，森林警察韩晓松和王康浩喜欢上了同一个女医生，孙妍，三人的感情中夹杂着友情和爱情，最终，孙妍选择了王康浩，间接婉拒了韩晓松。
于是，韩晓松为了让王康浩能够离开小镇，与孙妍发展他们的爱情，选择留下来继续坚守，但是在巡逻的途中，他们遇到了电影开头的悍匪，由此引发枪战，韩晓松不幸遇难，王康浩重伤。
这是本片开头所呈现的一种局势。
导演在描述悍匪与森林警察的对立关系的时候，没有单薄的强调正义与邪恶之间的对立，而是在此基础上，强化对人物情感的建置，王康浩和韩晓松之间，既是情敌又是战友，情感的力量为行为提供源动力，有时候也会成为阻碍某种行为的障碍。
所以我们其实可以说，暴雪前夕发生的故事，是情感的故事。
电影在暴雪前夕想要表现的最终情境，是为了让暴雪中的拉锯战更有逻辑性和极端性，由于韩晓松的死亡，王康浩一蹶不振，选择留在小镇，继续作为一名森林警察维护森林的平静，但这同时也让苦苦等待回复的孙妍痛苦不堪。
他们的回忆始终无法跨过这道痛苦的坎，如果不能拔掉内心痛苦的根源的话，那么无论时间流逝多久，他们的爱情也始终无法成真。
所以，复仇，就成了继暴雪前夕的情感故事之后的又一个高潮，悍匪需要为韩晓松和死去的森林警察付出相应的代价。
雪中追逐
雪暴的出现，让这个边陲小镇的局面显得愈发的难以控制。
如果说第一幕的对峙让森林警察与悍匪之间的对立关系得以明确，那么第二幕的雪中追逐戏码则让这种隐藏的冲突得以展现出来。
因为考虑到将偷来的金子运送出去的问题，悍匪为了避开森林警察的追踪，选择在暴雪来临前几个小时，利用冰冻的河道将金子运出去，可没曾想王康浩也考虑到了这种可能性，后者利用熟悉地形的猎人郭三，一步一步在向这群窃贼靠近。
当两兵相见时，我们很容易会联想到由莱奥纳多主演的《荒野猎人》中的追逐场景，在展现荒野中的追逐戏的时候，崔斯韦并没有像《荒野猎人》一样，表现动作上的博弈。
他关注的是人性的变化。
《雪暴》中让我感觉很有趣的一点在于，每一个人的善良与否并不是绝对的，这在主旋律电影中其实颇为难得，我在开头就提到了这是一部解剖人性的电影。
王康浩的善良并不会成为他存活下来的原因。
而踩了兽夹的老二的兄弟义气也并不是总是那么奏效。
在暴雪中运送金子的三个悍匪，各自打着不同的算盘，矛盾频出，也正因为如此，才使得王康浩有机会在三人之中求得生存。
郭三又是另一种人性的展现，靠着自己精打细算的小算盘，意图从这场黄金盗窃案中成为最大的赢家，但他始终不是一个能够撑得起这么大野心的人，所以最终的下场也就可想而知。
大雪是展现善与恶的一个契机，崔斯韦导演在展现封闭情境下的人性博弈上其实展现的还是不错的，虽然在文戏上有所欠缺，人物情感的搭建太过笼统，导致最终的成品可信度不高，但是在表现恶劣环境人与人之间的心里较量时，下的功夫还是很足的。
我印象最深的一处，是郭三、王康浩和老二三人之间的心理战，当郭三成为了人性中的另一个极端的时候，王康浩和老二之间的关系，瞬间从敌人转化为了暧昧的队友关系，这种身份间的转换让封闭的格局有了新的解构方式，也就因此有了新的意义。
而这种身份上的转变，才是人性博弈中最让人激动的时刻。
人性博弈
博弈其实在第二幕就已经出现了，但是那时候还没有第三幕强烈，也是直到第三幕这里，暴雪终于到来的时候，电影的大高潮才终于来临。
这也是本部影片最好看的一个地方。
在电影《动物世界》里，被囚禁在一条船上的众人需要在规定的时间内满足一些条件方能离开轮船，重获自由，而为了争夺这份只有一定份额的自由，人们不择手段，甚至是自相残杀，当封闭的环境下，选择有限时，人性才会展现的淋漓尽致。
所以最后在一间小屋出现的悍匪，警察与医生，以及利欲熏心的普通人郭三，多种人性交织在一起，就形成了在片中所看到的多种人性混杂在一起的饕餮盛宴。
人有两个软肋，一个是情感，另一个就是欲望，前者让我们拥有爱，但也会产生恨，后者让我们充满力量，但也会吞噬自身。
不幸的是我们不可能去杜绝这两种情绪，只能尽可能的减少他们负面的影响，《雪暴》所展现的其实更像是一部《八恶人》，尽可能展现封闭环境下的种种可能性，但是这样的展现对导演功力的要求其实是很高的，尤其是对文戏的处理。
但恰恰，本片的文戏实在是不怎么好，虽然在动作戏上基本上没有什么问题，但是在人物的情感博弈上总让人感觉缺乏一条清晰的主线，来将所有人串联到一块，这大概是导演刻意强调动作戏的结构的过程中忽略了情感建置所导致的。
但总的来说，电影整体还是不错的，至少在我看来，他算得上是一部很有趣的动作类型片了。
我觉得，能在某方面做出一种价值出来，这就是一部成功的电影了。
《雪暴》的成功，也正在于此。
閱讀更多 與Winter的五百天 的文章
