劇中經典臺詞
賈三彪子國舅爺：
子昂的？和大人：對，趙子昂，趙孟頫的。
賈三彪子國舅爺：你看這馬屁股畫的多好啊！肥瘦正好！
在影視劇《鐵齒銅牙紀曉嵐》中，賈三彪子國舅爺“黑”掉和寶寶一幅趙子昂的洗馬圖，讓和大人心疼不已，10多萬量銀子說沒就沒了，而當時貴為正一品，相當於現在的正國級的紀曉嵐一年的俸祿才180兩銀子。
根據《清會典》記載，一兩銀子在康熙到乾隆年間能買150斤最優質的大米，可見10多萬量在當時已經是一個天文數字了，以此足見趙子昂書畫在當時的價值。
別心痛呀！和大人
我喜歡
趙孟頫
趙孟頫,字子昂，號松雪道人。浙江吳興人。南宋末至元初著名書法家、畫家、詩人，宋太祖趙匡胤十一世孫、秦王趙德芳嫡派子孫。
元朝重用
至元二十三年（1286年），趙孟頫被行臺侍御史程鉅夫舉薦，受元世祖忽必烈的禮敬，歷任集賢直學士、濟南路總管府事、江浙等處儒學提舉、翰林侍讀學士等職。累官翰林學士承旨、榮祿大夫。
成就卓著
在繪畫上，他開創元代新畫風，被稱為“元人冠冕”；趙孟頫亦善篆、隸、真、行、草書，尤以楷、行書著稱於世。其書風遒媚、秀逸，結體嚴整、筆法圓熟，創“趙體”書，與歐陽詢、顏真卿、柳公權並稱“楷書四大家”。
洗馬圖
調良圖
滾塵馬圖卷
作為一位變革轉型時期承前啟後的大家，趙孟頫有以下幾方面突出的成就為前人所不及：
1、他提出“作畫貴有古意”的口號，扭轉了北宋以來古風漸湮的畫壇頹勢，使繪畫從工豔瑣細之風轉向質樸自然。
2、他提出以“雲山為師”的口號，強調了畫家的寫實基本功與實踐技巧，克服“墨戲”的陋習。
3、他提出“書畫本來同”的口號，以書法入畫，使繪畫的文人氣質更為濃烈，韻味變化增強。
4、他提出“不假丹青筆，何以寫遠愁”的口號，以畫寄意，使繪畫的內在功能得到深化，涵蓋更為廣泛。
5、他在人物、山水、花鳥、馬獸諸畫科皆有成就，畫藝全面，並有創新。
6、他的繪畫兼有詩、書、印之美，相得益彰。
7、他在南北一統、蒙古族入主中原的政治形勢下，吸收南北繪畫之長，復興中原傳統畫藝，維持並延續了其發展。
8、他能團結包括高克恭、康裡子山等在內的少數民族美術家，共同繁榮中華文化。
浴馬圖卷
飲馬圖
騎馬圖
綜觀趙孟頫的畫跡，並結合其相關論述，可以知道，趙氏通過批評“近世”、倡導“古意”，從而確立了元代繪畫藝術思維的審美標準。這個標準不僅體現在繪畫上，而且也廣泛地滲透於詩文、書法、篆刻等領域中。
作為一代宗師，不僅他的友人高克恭、李衎，妻子管道昇，兒子趙雍受到他的畫藝影響，而且弟子唐棣、朱德潤、陳琳、商琦、王淵、姚彥卿，外孫王蒙，乃至元末黃公望、倪瓚等都在不同程度上繼承發揚了趙孟頫的美學觀點，使元代文人畫久盛不衰，在中國繪畫史上寫下了綺麗奇特的篇章。
藝術評價
元仁宗對趙孟頫評價極高：使後世知我朝有鬥家，大婦父子皆善書，亦奇事也。
董其昌：書家以險絕為奇，此竅惟魯公、楊少師得之，趙吳興弗能解也。今人眼目為吳興所遮障。
紀曉嵐在《四庫全書》評價趙孟頫時提到：論其才藝，則風流文采，冠絕當時。不但翰墨為元代第一，即其文章亦揖讓於虞、楊、範、揭之間，不甚出其後也。
閱讀更多 國惠視界 的文章
