行走的態度
趙本山和郭德綱兩人同為曲藝界實力派和頂尖人物，但論資格本山大叔要遠勝於郭德綱，文藝圈是很講究資歷的，趙本山1990年就登上了中央電視臺春節聯歡晚會，把自己獨有的的才華展示給了全國觀眾並且得到了廣泛認可，曲藝圈曾經有個時代叫本山時代，在那個時期沒有那個作品可以和趙本山的作品抗衡，打開電視幾乎每個臺都有他的小品在播放，許多廣告商也打著小品的名義蹭流量賺夠了錢，同時趙本山涉足影視業也頗深，拍過很多影視劇，比如《男婦女主任》《幸福時光》《落葉歸根》《劉老根》《馬大帥》《老兵》反響最大的就是《鄉村愛情故事》系列了，老少皆宜都喜歡看那種純純的鄉土氣息，直到現在還一直在繼續拍攝，我認為趙本山最大的貢獻就是將二人轉這一地方小眾文藝節目搬上電視，代表東北人讓全國觀眾乃至世界看到和欣賞，並且也得到了廣泛的讚揚，取其精華、藝術再造使其適合更多人的口味而得到流傳是最難能可貴的，按理說本山老師可以頤享天年了，但是他還是把留存於內心的，對故土和藝術的眷戀呈現給觀眾，可以說實屬不易了。
郭德綱是後起之秀，與趙本山不是一代人，當年非著名相聲演員這一專利稱號非他莫屬，作為相聲這門傳統藝術來說郭德綱是近年以來貢獻最大的了，要說資歷算是新人，因為比他資格老的相聲藝術家大有人在，正根兒也好串門兒也好門派眾多，但是唯獨郭德綱看透了相聲需要創新的同時還要守舊，老的段子不能丟，國粹京劇、評書都是相聲的根，要想讓相聲基業牢固根不能斷，經他手改編的經典段子有幾百段，高挑清亮的嗓音，極速運轉的腦子，老詞兒新用包袱不斷，再加上于謙大爺的捧真是天作之合，代表作品有《我這一輩子》《西征夢》《我是科學家》《論夢》《我要上春晚》《託妻獻子》《我要旅遊》等，倆人的配合天衣無縫笑聲不斷，這不是瞎鬧是真功夫，從無名之輩走過世態炎涼一路挫折沒有那一種成就不是經過嘔心瀝血背後使勁甘於執著得來的，郭德綱最大的貢獻就是讓瀕臨滅絕一度幹不過小品的相聲藝術重放光芒，讓這種即將被推進手術室大動干戈的老藝術活了起來，現在看來傳統病還是中藥療效好，要說趙本山和郭德綱倆人誰的前途好，單從年齡來講，後者更年輕未來可造之才會多一些，因為時間就是一切，再從實力來講前者也不弱，兩人會從藝術的不同角度帶給觀眾更多的享受，世事變遷說不好，無論前途怎樣希望兩位藝術家都能有更好的作品呈現給廣大的觀眾，我們依然期待!
導演馬良
郭德綱和趙本山都屬於行業的頂尖人才，但要論前景的話，郭德綱的前景可能更好一些。
趙本山很優秀，二人轉發展的助力者
趙本山在二人轉行業的貢獻，在近百年來都能算得上佼佼者。
趙本山的成名，最開始還需要相聲領域的一個人物提點：姜昆。
按照趙本山的說法，姜昆最先發現趙本山在喜劇方面的潛力和天賦，並把趙本山引進到春晚舞臺上。
最開始趙本山在春晚上絕不是順風順水，甚至坎坷頗多。
最開始，陳佩斯朱時茂兩位老先生春晚奪冠，穩壓趙本山一頭；後來趙麗蓉老師穩步前進，又壓過趙本山一頭。
等幾位前輩因為這樣或者那樣的原因退出後，趙本山才成為春晚的頭號玩家。
春晚的號召力，不亞於世界上最有名的廣告牌連續播放一禮拜的影響力。趙本山在春晚的成功，也意味著他在全國的大紅大火。
紅火之後，趙本山開始歸攏二人轉演員和藝人，盡最大可能讓這些人坐到一條船上，人多力量大，一起往前走。
在後來的本山傳媒和劉老根大舞臺，也見證了趙本山的成功與興盛。
二人轉不同於相聲，沒有體制內外一說，很多都是閒散藝人。這樣大規模的歸攏，當真是頗費力氣。
郭德綱歷經坎坷，相聲新時代的引路人
郭德綱之所以不能作為相聲行業的引路人，而是單純的相聲新行業的引路人，其根源在於：相生之前有引路人。
比如說：馬三立、馬季等等等等。
可是，在上世紀末期，相聲出現斷崖式衰落。
郭德綱的橫空出世，說是救了相聲也不為過。當然，想要出人頭地，付出的代價也是蠻多的。
比如說04年相聲危機，10年相聲危機，尤其是10年相聲危機，郭德綱幾乎是與整個相聲行業作鬥爭，能夠倖存下來，當真是萬幸中的萬幸。
知子莫如父，郭德綱的師傅就曾經說過：他一路坎坷走來，勢必嫉惡如仇。
郭德綱經歷的苦難，在一定程度上要比趙本山要大得多。
畢竟，這是從既得利益者身上搶食吃。
兩位領路人，走到岔路口
趙本山的二人轉，相比於德雲社的相聲更有地域限制，走向全國乃至全球有一定的困難。
畢竟，二人轉在最開始是作為東北特色的曲藝小調傳承下來的。
更重要的一點是：郭德綱還處在壯年，趙本山已經處於老年了。一個領域的發展，最重要的是底蘊，而底蘊最重要的便是開山鼻祖。
再加上近年來本山大叔屬於流年不利類型的，很多煩心事都會經歷，弟子偶爾還會犯個大錯誤，這麼來回折騰也傷不起。
德雲社恰恰相反，雲字科、鶴字科的弟子基本成型，九字科和宵字科的弟子也在穩步前進，還有四科沒收齊弟子呢，這麼一股源源不斷的主力軍正在慢慢的推動德雲社的穩步發展。
相聲也好，二人轉也罷，都是咱們的傳統文化，希望它們都能有個好的歸宿，也有個好的發展。
相聲小蝦仁兒
郭德綱和趙本山都是各自領域頂尖的存在，市場商業化做的很大，也只有商業化才能持久，如果說趙本山和郭德綱的前景和現狀當然是郭德綱更好了。
趙本山，本山大叔1957年的，現在62歲了，按照現在人的平均壽命說真的這個年齡不大，但是趙本山給人的感覺像80左右的，如果說本山傳媒是一個集體公司，不如說他是趙本山的徒弟團體，雖然他的徒弟眾多，但是可以自己走出來了目前只有宋小寶，其他的還主要是趙本山的資源，而且本山公司的小品演員表演的小品甚至還有一些的低俗，很多南方的群眾欣賞不了，甚至有一些北方的也很難欣賞，所以這樣的前景並不好。
郭德綱在德雲社風波之後真的算是走掉了一些不團結的份子，那些曾經曹等人壓迫的如岳雲鵬，張鶴倫，孟鶴堂，張雲雷等人有了出頭之日，對於他們對於這個機會會更加的珍惜，同樣他看到了他曾經的師兄離開了德雲社是怎麼樣的結局所以他們做決定會很慎重，並且現在的德雲社已經不在是那個曾經的小劇場小作坊的小公司了，已經運作的很規範了，出了一些電影，在嘗試不同領域的發展，服裝廠，紅酒廠等，並且擁有岳雲鵬等徒弟的支持，所以郭德綱的德雲社感覺前景更好一些。
牛蛙君娛樂傳媒
兩位都給我們帶來啦歡樂，如果真的要比試一下，我覺得郭德綱要走的遠一點。
首先說趙本山，東北農村特色比較接底氣，大部分都是表現的都是東北農民的小心事小心眼，小聰明，他大部分徒弟也是這樣的，因受東北二人轉的影響，所以很多演出技巧都是出自二人轉。功夫都有，只是過度的消耗農民不是長久之計，沒有創新，節目越來越不新穎，就像套公式一樣，所有的演出就極其相似。觀眾容易出現視覺疲勞。
郭德綱相聲算是改變啦百姓對傳統相聲的看法，放開啦傳統相聲的束縛，很懂得現在觀眾需要聽的東西，而且把握尺度也剛剛好，雅俗共賞的效果可能說是中國第一人，他所有的徒弟都有自己很明顯的演出特點，讓觀眾覺得演員演出的很舒服，不做作，不拿勁。
所以郭德綱會走的更遠一點。
憨呱小宇
優點大概就是心有悲憫與愛吧。我對郭德綱口無遮攔公眾場合隨意開人玩笑是比較反感的，說的就是某次拿人孩子來玩笑。不過從某些事情看來，這個人不是不懂什麼叫分寸，而是他不在乎被開玩笑的人。郭德綱有個乾兒子陶陽，郭德綱經常在各個場合給觀眾複習他乾兒子叫什麼，郭麒麟也有這個毛病。不得不吐槽一下，我家小哥哥僅有的幾次和陶陽同臺老郭的差別待遇太明顯了，算了這不是重點。陶陽當年號稱京劇神童，郭德綱收了他以後人前人後說是怕孩子倒倉多一門手藝。說的真是太客氣了，十年多前稍微關注點京劇以及社會新聞的人都聽說過，當年陶陽被那時候的養父改名字，惹的陶陽家父母揚言寧願孩子在家種地，還在大街上公然搶人，後來好像還是郭德綱把陶陽再次接到北京唱戲的。這麼多年不管再怎麼被人罵，說什麼老郭好像都沒有提過這個事情，提起當年陶陽那個養父都是一句監護人帶過去了。他要是真是一個像被人罵的那麼沒人性，這事從頭到尾說出來，那老郭簡直就是救人於水火的聖人啊。可是他一次都沒有說過，可能也是顧及孩子的心理吧。說到底他就是一個在專業上很優秀但是生活中也會有這樣那樣不足的正常人。
娛樂那些事哦
一個二人轉，一個相聲，都屬於中國的傳統文化範疇，所以二人轉和相聲在一定時期內不會消亡，所以他們只要在有生之年只要不犯太大錯誤就是沒有問題的，現在當然是郭德綱的勢頭更盛一些，畢竟趙本山的高峰過去了，二人相差十六歲，一代人啊，人生就像一個拋物線，都是高峰後的下滑，誰也沒有辦法的事，當然不得不承認，當二人百年之後他們的徒弟是不能或者很難扛起大旗的，特別是郭德綱，因為很多人買票進德雲社聽相聲，衝的還是郭德綱，所以也就這樣了
隔壁的旺財長大了
看好郭德綱 郭德綱多才多藝
紮根幾層文化發展
反觀趙本山就強差人意了
儘管趙本山跟許多許多人帶來了歡樂
也創辦了本山傳媒 拍出了一系列的電視劇
但是內容單一 過於古板 沒有看見什麼創新的變化
在看郭德綱的德雲社 雖然只是在舞臺上表演
但是他們多元化發展 不但相聲
也在挖掘我國很多的傳統文化 各種戲劇 都有涉獵
而且郭德綱本人常說的一句 只要家鄉父老能容我
不使人間造nieqian 足見郭德綱為人仗義
做事十分有分寸 看他的德雲社也是越來越好
這就是證明 能得到廣大朋友的欣賞追捧
不是靠意外 是靠的是實力 過人之本領
坐人做事 靠本事 靠實力 靠智慧 靠有一顆本真的心
仁龍娛樂
總之一句話：小品在沒落而相聲卻無法取代
相聲在十幾年前，經歷了慘痛的衰敗，不過出了郭德綱後，帶動了全國小劇場相聲的發展。人們又重新接受了相聲，更加難能可貴的是讓全國更多的年輕人接受了相聲，這也就是為什麼相聲在在這十幾年來不斷騰飛的根本因素。
拋開人們對於德雲社以及其他小劇場表演的內容上的詬病，迴歸人民群眾的這門古老藝術，確實又煥發了新生。它不在是一味宣揚政治的節目，更多的是貼近老百姓日常的東西。
反觀小品呢？
趙本山先生雖然撐起了小品的半壁江山，但是小品內容的脫離現實，小品從業者的水平不高，以及沒有更好的迴歸人民群眾，導致了小品節目的無人問津。很多人已經厭倦了小品所表現的內容，因為沒有心意，沒有很好的笑點。這裡面也反映了小品作者資源的嚴重匱乏。
小編曾經也天真的想著，像開心麻花這樣的舞臺劇演員們能夠有一天代替趙本山等老一輩藝術家撐起小品行業的一片天，可惜人家已經紛紛轉行做了電影。
因此，在對比這樣一個現狀後，小編斷言，相聲舞臺由於不斷年輕化、專業化，他的前景更好！
房房小建
他們都是經營天才。他們所謂成功規律一個模子，一是自己為了吃飯（恐怕那時他們都無拯救一業的宏願）根據本身條件學了某種本事；二是靠名人烘托上了檯面（姜昆推了趙，侯耀文收了郭）；三是廣收業內能徒走公司路子（一個人再有本事演個節目掙不了大錢，只有聚攏團隊四處開花才能斂財。在這方面趙更現實直接靠名氣吸納成熟演員為徒，而郭卻能下本錢自己培養成收廢去）；四是迎合了社會。至於二人前景我看郭比趙好，同在上海掰手腕，從社會反映看趙班難壓郭徒。
用戶1979658787626
老郭的更好，親上臺，自己手裡有節目，每天都可以上臺，老趙基本不行了，二人轉老趙也不可能每天上臺了，當然，產業估計還是老趙大，幾十年的積累，肯定比郭德綱多的多，要比親近觀眾，還是老郭，人也年輕，三觀也正，不出大錯，不被陷害的前提下還有更大空間，
