蒼茫大地顧煒斌
五四以來，兒童才第一次被發現。兒童文學作為引進的文類，一開始是不成熟的。國內根本沒有適合兒童的書籍。《西遊記》大概是民國兒童喜歡看的。
隨後我們的視野中多是被強行“長大”的規訓的兒童，王二小、小兵張嘎皆是此類。他們身上沒有什麼兒童氣息，反而成人色彩十足。
許地山、老舍、葉聖陶、張天翼都有兒童文學創作，各有優勢，又分別打上那個時代的烙印。冰心散文不錯，歌頌愛與美，泰戈爾的風格，還是比較單薄，兒童必定會長大，社會不止一面。兒童文學畢竟是舶來品。
國內雖然後來秦文君包括王安憶、程乃珊都有兒童文學創作，包括現在林林總總擺在書店裡的各種童書，孩子們熱愛的楊紅櫻、曹文軒、王秀梅等各種輕讀物。我個人覺得讀完以後基本沒有留下什麼，它們是一次性消費，並且是被綁架的消費。大部分家庭都難以承擔孩子買回一大堆徒徒增加話題的讀物，更何況各種商業目光緊盯著毫無判斷力的孩童。
我不讓孩子讀楊紅櫻、曹文軒，我認為他們本身毫無童心，而這是作為一個兒童文學創作者的大忌。他們有的是算計，是各種銷量的關心。似乎每一個笑點，抖的每一個包袱都等待著讀者的回應——以虔誠的捧上零花錢的方式。
至於《米小圈》、《裝在口袋裡的爸爸》之類經常在各大媒體上營銷的所謂童書，更是對兒童文學的褻瀆。
現在需要說到鄭淵潔，作為80後，是讀他的書長大的。後來成為老師，才明白中小學老師都不太喜歡鄭淵潔，因為他對qiangquan、zhuan zheng、約束的赤裸裸的挑釁。就像魯迅的姿態一樣。我相信是國情如此，他不得不用這種大部分人難以接受的姿態表達自己的觀點。鄭淵潔一向不被官方認可，甚至在某種程度上被視為異端，與一心一意走市場的楊紅櫻，一心媚上媚俗的曹文軒之流相比，他有自己的立場。過於堅硬的姿態一定程度上也影響了作品的豐富性，從審美角度而言，同樣如此。
我不是崇洋媚外，藝術沒有國界。我推崇的兒童文學作家有王爾德、安徒生，但最喜歡的是法國作家聖埃克絮佩裡和他的《小王子》，這是一個被嚴重低估的作家，一個非常傳奇的永遠有著童心般的人物——對未知世界的探索，對成人規範的思索，《小王子》老少皆宜，沒有刻意的說教，有著真善美的自然而然的流露，一種大愛大善。作家本人是二戰飛行員，最後也小食在渺渺長天之中。而且，它搭建的是一個超然的框架，想象力豐富，不是建立在日常雞毛蒜皮的生活上，而是有著童話詩的意境。我經常推薦大學生讀這本書。
又是烏鴉的雜醬麵
鄭淵傑唄，幾十年了，以一己之力獨撐一本雜誌«故事大王»。故事流暢，深受孩子們的喜愛。我兒子當年就是他的小書迷。堪稱中華兒童文學第一人。
於光亮1969
鄭淵潔中國童話第一人。
只有小學四年級文憑，卻憑著一己之力創辦了只有一個人寫的兒童雜誌《童話大王》，還記得小時候基本上每期都會買，已經成了一種期盼。
鄭淵潔最大的特色就是他寫的故事沒有那麼"兒童"，會夾雜著他很多的善惡觀和社會現象，這其實對成長來說更有正面意義。
