开心的立方
空谈形式而忽略了内容。形式是为内容服务的。后人读牡牧这首诗，少有人去研究它的平仄，多在欣赏它的内容。
“不会裁衣会敲边”的“平仄”评论者们，有闲趣去找找诗仙李白的诗，想必也有不合平仄的。其他的旧体诗，不合平仄的可能更多。只有你有闲功夫按你的观念去找，会发现的。
由于古今读音不同，各地方言之异。现代人说古人诗歌的格律，能说得准吗？你这样说，他那样说？牡牧的在天之灵知道了，他会说:你们人云亦云、各抒己见，又牵强附会的论证都错了，我是随兴写的。
诗，重在意境(内容)，不必去拘泥于形式(平仄)，特别是时下一些诗歌爱好者写的诗。明明是现代人，你穿个古代服装(唱戏的除外)招摇过市，不怕人家说你精神出问题了吗？！
因此，有人在写五言、七言诗时，不标是“绝句”、“律诗”。若有好事者说它不符合格律诗要求，那就算打油诗、顺口溜好了。你也不必去说三道四、指手划足按格律要求人家，扫人家的兴趣。你真想说教人家，不妨亲自示范一首给大家看看，能现身说法才有说服力。空谈理论于事无补。
言午求真
问题:杜牧的“清明时节雨纷纷”只有一个仄声，符合格律吗？
前言
“清明时节雨纷纷”出于杜牧的七绝《清明》
清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。借问酒家何处有？牧童遥指杏花村。平平平仄仄平平，仄仄平平仄仄平，仄仄仄平平仄仄，平平平仄仄平平。
这是一首标准的近体七绝，完全付合格律。
一、入声字的特点
节，这个字是古韵中的入声字。所以说“清明时节雨纷纷”不仅仅一个“雨”是仄声，“节”也是仄声。
古代的四声分平、上、去、入，上、去、入都是仄声。后来口音起了变化，入声字被派入了其他三声：平、上、去。
例如：七，成了1声；节，成了2声；法，成了3声；阔，成了4声。
二、其他的常用入声字
除了“节”以外，我们常见的入声字还有不少，例如杜甫的登高中：
风【急】天高猿啸哀，渚清沙【白】鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病【独】登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停【浊】酒杯。
我用【】标注的都是今天读作平声的古入声字。另外还有写今天也是仄声的入声字我就不标出来了。
再举一个例子,《秋兴八首》中的第三首：
千家山【郭】静朝晖，日日江楼坐翠微。信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞。
匡衡抗【疏】功名【薄】，刘向传经心事违。同学少年多不贱，五陵衣马自轻肥。
其中标注【】的也是派入平声的古入声字。
三、语音与韵书不同现象，自古就有
入声字在我们作格律诗的时候成了一个拦路虎，很多人觉得应该与时俱进了。但是这种语音的变化很早就有了，诗人们却没有完全推翻并与时俱进，基本上还是保留了古韵的本来面貌。
其实在古代，历朝历代的口音都有变化。但是韵书却依照隋朝的切韵系统流传下来，比如宋朝的口音比唐朝就就有了变化，有些字已经不符合韵书了。白居易的《和令公问刘宾客归来称意无之作》中最后一句就是个例证：
水南秋一半，风景未萧条。皂盖回沙苑，蓝舆上洛桥。闲尝黄菊酒，醉唱紫芝谣。称意那劳问，请钱不早朝。请钱不早朝，仄平仄仄平。第一个字应该是平声（平平仄仄平），但是白居易用了一个“请”，成了“仄平仄仄平”，犯孤平是格律诗的大忌。但是这个字在唐朝确实读作平声。这不是我老街说的，是宋朝人说的，出自哪一本诗话，我记不太清了。有兴趣的可以留言，等我哪天看到后会回复。，
到了清朝，举子们按照平水韵作诗的时候，韵书和生活语音当然就更有不同了。但是清朝人依然采用平水韵作诗，科举时也是依照古韵的标准来评判试贴诗是否落韵。
四、如何辨别入声字
1、多读格律诗和词
多读经典作品会记住很多入声字，除了上面的杜甫的格律诗，懂格律规则的人，一看就知道哪个字一定是入声字，这首诗背过后，其中的入声字自然就能记住。
例如题主说的杜牧这首诗，懂格律的话，一看就知道“节”是入声字，背过这首诗，自己染就记住了“节”是入声字。
2、看押韵
有一些诗和词押的是入声韵，记住这些入声韵的诗词，自然也能记住很多。例如柳宗元的《江雪》：
千山鸟飞【绝】，万径人踪【灭】。孤舟蓑笠翁，独钓寒江【雪】。
三个韵脚都是入声字：绝、灭、雪。
又如苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》：
大江东去，浪淘尽，千古风流人【物】。故垒西边，人道是，三国周郎赤【壁】。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆【雪】。江山如画，一时多少豪【杰】。遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英【发】。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟【灭】。故国神游，多情应笑我，早生华【发】。
3、记规律
入声字也是有一些规律可循的，这里就不录入了，有兴趣的可以看看《老街诗词闲话44-学格律诗怎么辨认入声字》。
结束语
学习旧体诗一定要学习格律诗，学格律诗一定要学古韵。虽然用古韵非常麻烦，但是有助于我们读懂古诗词、有利于领悟古诗词的妙处。
@老街味道
老街味道
这个问题原来在讲这首古诗的时候提到过，这里着重讲一下这句的平仄。
我在前面一个关于避免新旧韵混用的时候就提到过，我们为什么要学习平水韵？因为平水韵虽然是宋朝编制，但是上承唐韵，所以唐宋之间的诗文作品基本上都是可以用平水韵来分析的。
记住，用宋朝的平水韵来分析唐诗不是笑话。
而平水韵和新韵最大的区别就是入声字，在平水韵中入声字都是发仄音的，短促，狭急，元朝以后，入声字逐渐消失，归入了“阴平，阳平、上、去”中去了，这样延承到今天的普通话，唐宋之时的入声字就分布在如今的“一、二、三、四”声中去了。
所以我们如果按照普通话读音来划分平仄（一二声为平，三四声为去），一般情况下大体正确，但是只要碰到发一、二声的入声字，就会出现错误。
“清明时节雨纷纷”就是这样。普通话的平仄划分确实是“平平平平仄平平”，但是我们知道七绝的首句只有“平平仄仄仄平平”这种起句。这首诗历来就是格律七绝的，所以我们有理由怀疑其中有变音“一二声”的入声字。重点对象就是按格律应该发仄声的“时、节”二字。
去查一下入声字表，果然。
所以，“清明时节雨纷纷”这个句子在当时发音的平仄为“平平仄仄仄平平”，是个完美律句。我们再根据首句平起押韵格式（平声收尾），推出全诗的平仄：
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
大家再对应看《清明》全诗的平仄，就可以看出来是否全诗合律：
清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。
借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。
除了第三句“酒”字，第四句“遥”处于可平可仄的位置上，全诗都是合平仄的。
所以《清明》这首诗就是一首近体格律诗中的七绝。
“清明时节雨纷纷”这一句是符合格律的。
一家之言，欢迎指正评论。
梧桐树边羽
老街味道朋友的回答很专业，很内行。无愧是格律诗界行家里手。关于“入声字”，对于学写近体诗的朋友，特别是青年一代，无疑是个难题。因为我国地域辽阔，南北语言发音差别很大。以长江为界的南方和北方是两个大的语系。就是同一个南方区域，也有客家话，闽南语，统称“粤语”语系。江浙一带的地方语又称“软语”。由于汉高祖刘邦先于项羽入关，盘踞陕西汉中一带成就霸业，建立汉朝。并将各方语言通称“汉语”。“方言”成了区分地域不同的一大特色。古人写诗多用“入声字”。均为“仄”声。后来，清朝人把诗词的韵部进行了重新整理归类。把一部分入声字归入平声部，一部分入声字归去仄声部。于是“入声字”就名存实亡了。当代人学写格律诗大都依据《中华新韵》中的“阴、阳”为“平”；“上、去”为“仄”来解决格律诗的平仄对仗的。这不能说不是一大进步。尤其是为中青年一代学写传承近体诗这一中华文化的瑰宝，提供了极大的方便。但是，难题还未彻底解决。这就是在阅读学习近体诗时，必然会遇到如何辨认入声字的问题。比如杜牧的“清明时节雨纷纷”一句，很多人都误认为杜大诗人也会犯“孤仄”的低级错误。殊不知“节”字古为入声字。所以，如何在阅读格律诗词的过程中，正确辨认入声字，就成为当代人所遇到的一大障碍。我有一个建议，或许能部分解决这一难题。我有一本旧版的《唐诗三百首》，其中每一首诗的每一个字，都标注有平仄关系的符号，可以与今韵字对照。通过大量的阅读，来“死记硬背”和灵活辨认入声字。日积月累，这个难题就可以得到解决了！
帆影Ordos
这个问题提的好!是对专讲平仄人的挑战!......汉语本身就讲平仄(四声)，连小学语文老师都能分清。用不着在这方面故意设置障碍，大做文章!!!.......写诗主要看意境，以抒情为主。平仄在诗句中的作用主要是语音要讲抑扬顿挫(即高低起伏丶停顿转折)。婉转动听，押韵而有节律。如古诗《草》，离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。.......千年古诗，朗朗上口。......用得着平仄不离口吗?!
小民欢迎网友的批评!囬话如下:（1）小民是位无知又无畏的人，因此发言胆大包天!（2）有网友提出《草》的作者是杜甫。究竟是谁?（3）小民不懂古诗，尤不懂格律。但爱读李白的诗(或词)。请问大诗家，李白的《三五七言》(不列内容了)是诗是词?讲的是啥韵?遵的哪条律?何能流传千年?......（4）请网友细看看小民的言论。小民否认写古诗(包括格律诗)不讲平仄了吗?是说不要人为地设坎，顺其汉语语音，以抒情为主，是啥韵就是啥韵。不要因韵律而影响抒发情感。......难道当年白居易写古诗《草》时还翻翻古诗平仄谱?!......
（5）格律诗讲韵律。请问:啥叫韵律?啥叫押韵?啥叫平仄?平仄在诗句中的作用是啥?押韵与平仄有没有关系?若有，两者啥关系?......你当众讲明白了，公众心悦诚服了。小民甘拜你为师!
欢迎继续反驳!並欢迎广大古诗爱好者参与辩论!
null126337927小民
首先应该指出，“清明时节雨纷纷”里面不是只有一个仄声字。除了“雨”字是上声，属于仄声外，还有“节”字，它是入声，也属于仄声。现代普通话里面巳经没有入声字了，入声己经分散到其他各声里去了，所以现代人分辨古代格律诗的平仄，入声字是一个小障碍。
这首诗的平仄格式是：
平平仄仄仄平平
仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
其中并不是每个字的平仄都同上述格式的平仄一样，而是在符合格律原则下，个别字的平仄有所变换，这也是格律诗的一般情况。
笔翰颇好
古人作诗是按旧四声(上平去入)来定平仄的，是以平水韵为准(毛泽东创作诗词也以此上为准);而现代人作诗，除按平水韵外，亦有按中华新韵(即普通话的第一、二、三、四声(又称新四声)。“清明时节雨纷纷”这句诗:旧四声的平仄是“平平平仄仄平平”，按七绝诗创作平仄之格律上有“一三五不论，二四六分明”之说，故“时”字落第三个字可平可仄。这是合乎古典诗词的创作规律的，不需怀疑!
阿燚黄南开
清明时节雨纷纷。题主认为全句只有一个仄声字，是以普通话的四声来确定的。这句诗如果按近体诗要求，应该是O平O仄仄平平。第一、三二字可平可仄。节、雨二字位置上必须是仄声字。节字在普通话里是阳平，可在古声中为入声字。便是仄声。所以认为这句诗为孤仄是不对的。
直心1
如果是美女配英雄，管她是人是妖？——写诗看的是意境，形式并不重要。写个诗还纠结形式主义？
把每一天都过成诗
牧童遥指杏花村，放羊小孩我家傍边有个洒厂，杏花村，好喝点，吟诗，捅破，现代理解耍滑头，对方多喝，我少喝，借口也，
