在看《寶貝兒》前看到一句話：“寶貝兒” 這個詞意味著“珍貴”，但電影中的孩子們卻不是。這部電影關注中國缺陷兒童，他們生活在社會邊緣，過著正常人無法想象的生活，他們是這個社會忽視的弱勢群體。導演大膽地把鏡頭對準他們，他以研究為出發點，借用拍紀錄片的方式，進行大量的採訪，試圖去了解一個人們知之甚少的主題，為觀眾們展示這類特殊人群，儘可能以真實和自然來展現這部電影。
很多評價，幾乎都提了一個詞：剋制。一整部電影看下來，不會有酣暢或者過於壓抑的感覺，導演只是單純地提出問題，把電影中的每一個人物都平等地展現，每一個人物都不是完美的。導演提到“其實在看電影的過程中，人一旦流淚，就說明有立場了。”而這部電影沒有任何立場。他不渲染過多的感情，不摻雜個人的看法，把觀眾放在一個客觀的角度，他們所做的事情本身都是沒有對錯的，到底是是認同倔強執拗的江萌選擇救孩子的做法，還是支持父親放棄孩子的決定，都取決於觀眾自己的判斷和選擇。導演、演員、故事都是剋制的。
電影情節並沒有像商業電影那樣整部充滿爆點，但整個過程沒有一分鐘會讓你感覺是浪費的，導演謹慎地給觀眾留下了沉思的空間，讓觀眾的情緒跟上影片的節奏。江萌，一個患有先天性疾病的不幸者，當她找到一個醫院護工的工作的時候，發現了一個被父母遺棄的殘疾嬰兒。這讓她想起了她的嬰兒期，當這個嬰兒的命運變成道德爭論的焦點時，她不知道如何放手。電影幾乎沒配樂，“偷”孩子的片段是整部電影的高潮部分，緊張的背景音樂，緊湊的節奏，使一整部電影豐滿完整。
江萌身邊的人物每一個形象都是鮮活的，她想要贍養她年邁的養母，卻無奈於社會制度，將母親送到養老院。母親是愛她的，母親在養老院說的一句“這些剩下的錢給你，我用不了多少”，導演問我們這句話的含義，我們應該怎麼理解這句話？大家都沉默了，後來他解釋道這就是母親告訴江萌自己活不了多久，不願讓女兒承受失去親人的痛苦。江萌最後對母親說的“謝謝你，收留我。”，更能體會江萌在冰冷現實裡一直保留的這份愛與倔強。電影絲毫沒有過多的廢話，都是能在現實生活中實實在在的找到的情節。
其中最令我印象深刻的是江萌與小軍的感情。他們身患殘疾，卻能彼此依靠，然而還是因為江萌的“我不能生小孩兒”的想法而使兩人意見不合。小軍希望與江萌度過餘生，收養一個小孩，江萌卻讓他找一個能為他生小孩的人。可是以他們的條件無法收養小孩。他們坐在床沿，小軍低下頭，極其失落的樣子，讓人心裡堵得慌。江萌雖然一根筋，但卻總在為周圍的人考慮。
這也讓我們真正意義上知道“寄養家庭”是個怎樣的存在，寄養不等於收養，他們不能法律上承認母女關係，寄養兒童成年之後就要離開養育自己十幾年的“父母”，無論是怎樣的選擇，都讓人心痛。
劉傑導演是一個非常“真實”的人，他花了幾年的時間才把這個主題打磨成一個引人入勝的故事，讓更廣泛的公眾參與，想用最真實的方式表達，讓觀眾感受。看過劉傑導演之前的作品，都能給人感覺是實實在在發生過的事情，活生生存在的人物，他對於演員的要求就是“真”，他要讓演員親身體會角色的感受，站在角色的立場上演戲。 “我對演員的要求從來都是來真的，不需要刻意表演，“任何一個人你只要自如地做自己，都是一個好演員，因為你只要是一個在現實生活中有鮮活個性的人，都是一個好的演員”，這也是為什麼劉傑導演的電影看起來很“真”，很能調動人的情緒。
演員在細節處理上也非常到位，這是楊冪首次出演文藝片。楊冪飾演的角色，無論是她的一口南京話，還是醜化的臉，都拿捏得非常到位。很多人說這是楊冪的“整容式”演技，這確實是她的突破。有人問導為什麼找楊冪演這種和她不搭的電影，劉傑導演回答“因為我對她沒有偏見，其實所有的演員都是一樣的。” “海報出來我發了朋友圈之後朋友圈一片譁然，你怎麼能把這麼多不相干的人搭在一起呢。其實很多普通大眾眼裡是把人分成好幾類，一類人歧視一類人，很多人覺得我們這類逼格比較高，我其實沒這個觀念，我是看不起這個的，這就是屬於典型的傲慢與偏見。其實你看到電影裡三個人是一樣的，因為我對他們要求是一樣的，都給我來真的，誰都不準演。”導演的“沒有偏見”成就了這部中立的電影，也成就了演員，楊冪的表現沒有讓人失望。這部電影裡的故事每天都在上演，江萌在冰冷現實裡一直保留的這份愛與倔強，父親對孩子未來的考慮與選擇，希望大家更多關注這個特殊群體，這也是導演的初衷。
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