浙江省博物館館藏文物及標本十萬餘件，文物品類豐富，年代序列完整。其中，河姆渡文化遺物，良渚文化玉器，越文化遺存，越窯、龍泉窯青瓷，五代兩宋佛教文物，漢代會稽鏡，宋代湖州鏡，南宋金銀貨幣，歷代書畫和金石拓本，歷代漆器等，都是極具地域特色及學術價值的珍貴歷史文物。
就在眾多文物中，浙江省博物院萬里挑一，選出十大鎮館之寶，件件價值連城，讓人心動萬分：
一、唐 “綵鳳鳴岐”七絃琴：
“綵鳳鳴岐”琴製作於中唐，是楊宗稷最珍愛的三張琴之一，楊氏評價“聲音絕佳”、“可謂鳳毛麟角矣”。琴有鐘磬金石之聲，在唐琴中已屬上乘，與故宮著名的唐琴“九霄環佩”可相提並論。
浙江省博物館所藏古琴之珍品。落霞式，通長124.8cm，有效弦長116.3cm,額寬16.3cm，肩寬18.8cm，尾寬12.5cm,兩肩之間最厚處厚度為5.4cm,嶽山高1.3cm，厚0.9cm，承露1.5cm，三四徽間為琴面最寬處。琴體渾厚，背面微凸，鹿角灰胎，從琴面漆灰剝落處看，漆灰較厚，為瓦灰，應該是楊宗稷重修時颳去琴面原漆灰後上的瓦灰。琴背以慄殼色原漆為主，間朱漆，朱漆為修補色，琴面與側面後加朱漆。琴背冰裂斷兼小流水斷，琴面斷紋隱約可見，在三、四、五徽部位，隱見類似梅花斷的小圓圈斷紋。“綵鳳鳴歧”四字位於嶽山下9cm處開始，除「彩」字為5x3cm外，其餘三字約為4cmx3cm。龍齦4cm，龍池21.8 cm x2cm，龍池、鳳沼均為長方形，龍池兩端在方圓之間，鳳沼11cmx2cm，池沼內側以木加厚，其厚1.5cm。琴面弦路處全無斷紋，弦路二旁隱約可見極細牛毛斷紋（楊氏謂為冰裂斷紋）。底部遍佈細密之冰裂斷紋。琴底部自軫池開始有一道14.5cm之紅漆修補痕跡，另自鳳沼開始至龍池有長達22cm之裂痕，自龍齦直鳳沼有長達11.5cm之裂痕。其納音寬而不高，中間部份微凹。背部呈褐色，絲絃為後配。缺失琴軫，雁足，內側冠託，內側冠角連同部份琴面也已經損壞（長達8cm，寬處達4.2cm）。第1，2，3，4，5，6，9，10徽處隱約可見比現有徽大的圓形痕跡，可能是原有的徽留下的印痕，無軫池。
龍池兩側行書題款：
“唐琴第一推雷公，蜀中九雷獨稱雄。
戊日設弦已施漆，信有鬼斧兼神工。
選材酣飲冒風雪，峨嵋松邁嶧陽桐。
吳越百衲雲和樣，春雷猶見宣和宮。
靈開村中八日合，雜花亭畔餘仙蹤。
秋堂忘味成雅器，霧中山遠聞霜鏞。
微弦一泛山水深，率更妙墨留池中。
伏羲樣剪孫枝秀，徐浩題字石經同。
嗟予嗜琴已成癖，京華十稔蒐羅窮。
良材入手警奇絕，物萃所好神亦通。
開元二年題名在，千二百載剎那空。
落霞仿古神女制，如敲清磬撞洪鐘。
成連子期不可作，曲終目送冥冥鴻。
會當嵌金字劉累，常恐風雨隨飛龍。”
落款“開元后廿年甲寅荷花生日九疑山人楊宗稷自題”。下鈐白文篆書“時百所藏”長方印。
龍池下方右側楊宗稷又題“大唐開元二年（公元714年）雷威制”。琴上銘有“庚申（公元1920年）二月，與朗貝勒公祭長沙張文達公於岳雲別業。貝勒見此雲，定慎郡王舊藏百餘琴，庚子散失，此為第一。因贈長歌有‘曾存定府先人言，我持此琴三嘆息’之句。定府琴有名於時，識之以告來者。宗稷再題。”龍池下方左側楷書七言絕句“禪寮花落畫，猿嘯龍吟萬籟沉，定府舊藏真第一，曲終人遠晚煙青”。落款“辛酉（公元1921年）上巳為時佰先生題，楊懿年時同居法源寺。”
二、清 金箔貼花花轎（萬工轎）
尺寸：縱150，橫90，高275
三、新石器時代良渚文化玉琮
尺寸：整器通高8.9，上射徑17.1-17.6，下射徑16.5-17.5，孔外徑5，孔內徑3.8
四、五代十國吳越國鎏金純銀阿育王塔
尺寸：塔高35.6；塔座寬12.5，高4.2；方形塔身寬9.5-12.6，高9；塔剎高22.4，相輪直徑3.4-4.6，高1.1
2001年杭州雷峰塔地宮出土，高36、底座邊長12釐米。塔身方形，每面鏤刻佛本生故事畫面。“薩埵太子捨身飼虎”表現佛陀過去生為印度太子時，與兄出遊，見一母虎與七幼虎奄奄一息，遂刺身出血，捨命喂虎。“屍毗王割肉貿鴿”表現了佛陀過去生為屍毗王，為救護被鷹追逐的鴿子，以血肉之軀換取鴿子生命的場景。“快目王舍眼”表現持針刺眼的情節。佛陀過去生為快目王時，以眼施予盲婆羅門，並誓願未來成佛時令此婆羅門得慧眼。“月光王施首”表現了樂善好施的月光王佈施首級給勞度叉的情節。
五、戰國伎樂銅房屋模型
尺寸：通高17，面寬13，進深11.5
六、元黃公望富春山居圖卷
尺寸：縱31.8，橫51.4cm
七、戰國越王者旨於睗劍
尺寸：通長52.4
八、新石器時代河姆渡文化雙鳥朝陽紋牙雕
尺寸：縱16.6，橫6.3，厚1.2
九、元龍泉窯青瓷舟形硯滴
尺寸：長16.2，寬6.5，高9.1
十、元龍泉窯青瓷舟形硯滴
尺寸：長16.2，寬6.5，高9.1
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