曾美慧孜
4月14日，曾美慧孜凭借陈果导演的《三夫》，击败了阿sa、张静初，逆袭夺得了第38届香港电影金像奖最佳女主角。
在获得金像奖之前，可能许多人没有听说过她的名字，甚至不知道她是位已经出道15年的老演员。
1988年出生于贵州的曾美慧孜，自2004年被娄烨导演发掘，为郝蕾作配，出了个人首部电影开始。
到第二部为范冰冰作配，出演入围柏林电影节的影片。
曾美慧孜的演艺起点非常高，以致人们不自觉的将文艺片与曾美慧孜联系起来。
然而能凭借文艺片走红的女星，并不多见。
除非具有郝蕾那样拥有丰富阅历和极具特色的表演，或是拥有汤唯那样独特的个人气质，又或者像任素汐一样拥有丰富的舞台经验。
可是当年只有十几岁的曾美慧孜，不要说有鲜明的个性，就连自己以后是否要走演员的道路，都并不十分确定。
毫无意外，一直走小女生路线，又没什么特色的曾美慧孜，自曾美惠孜出演完第二部文艺片之后，便进入了演艺事业的低谷期。
自身角色定位的不清晰，令她在十几年间，走了很多弯路。
先是尝试喜剧，2006年，在讽刺话剧《钦差大臣》中出演民女。
2007年，参演冯巩执导的喜剧电影《别拿自己不当干部》。
2008年，参演葛优、约翰·萨维奇联袂出演喜剧电影《气喘吁吁》。
然而曾美慧孜的喜剧天赋，并不足以令她成名。
《钦差大臣》
也许是看到了自己在喜剧表演上的局限，曾美慧孜开始转战正剧。
2008年，与陈数、靳东共同参演总政话剧团的话剧《日出》。
2009年，在革命电影《建国大业》中饰演小资文艺青年。
经过对这类影片的短暂尝试，曾美慧孜依旧没有找寻到自己出路。
兜兜转转间，恰逢2008年后都市剧的兴起。
09年的《蜗居》，10年的《媳妇的美好时代》，引领了当年一批都市家庭剧的收视狂潮。
而当时的曾美慧孜，也跟风接拍了很多这种类型的都市剧，剧版《手机》中，饰演有着一个明星梦的牛彩云。
2013年，在孙俪主演的《辣妈正传》中，饰演善良积极且令人喜爱的仙仙。
2016年，在《待嫁老爸》中，饰演性感女秘书“咪咪”。
《手机》
一系列令人毫无印象的小角色，让曾美慧孜陷入迷茫。
自己的特色与演技，究竟在什么样的影片中才能大放异彩？
前路的迷茫困惑着她，十几年毫无建树的演艺经历，更多带给她的是一波接一波的挫败感。
也许人生对个人的意义就是经过不断的试错，从而寻找到自己最理想的状态。
然而上天对曾美慧孜的考验却异常艰难。
没有过人的运气，没有先知般的智慧。
曾美慧孜就这样，用了15年的时间，一项一项的经历，一遍一遍的试错。
也许是十几年的演艺经历带给她的领悟，也许是冥冥中的上天指引，曾美慧孜在2017年终于回归了文艺片。
所幸，这次的她，终于选对了。
同年，她在王小帅监制，齐溪主演的《下海》中，饰演一位“站街女”丹丹。
齐溪饰演的下岗女工丽娜，为了生活不惜背上巨债出国，巴黎去“站街”。
而曾美慧孜饰演的丹丹原是丽娜同乡，本以为丽娜在外国当保姆挣大钱的丹丹，背上巨债出国寻老乡的时候，才发现原来丽娜变成了站街女。
丹丹挣扎了很久，终于豁出去也加入了这一行当。
但在一次受辱之后，她精神崩溃，两人最终一同返回了东北老家。
与齐溪的角色相比，曾美慧孜的角色相对来说并不硬朗坚韧，但却有着自己的风格。
圆润的娃娃脸，让她看起来非常孩子气，使人觉得和片中的人物莫名契合。
再加上曾美慧孜出色的演技，丹丹的人物角色非常成功的立住了。
要知道很多演员很容易把崩溃癫狂的状态，表现成中二神经质。那是因为他们忽略了人物精神崩溃的根本原因。
而曾美慧孜却牢牢抓住了丹丹作为一个小女孩，面对突如其来的灾难的恐惧和不知所措。
看她蜷缩在床边的这一幕，仿佛全身每一个毛孔都在诉说着惶恐，与齐溪的洒脱形成鲜明的对比。
不过话说回来，即便曾美慧孜在《下海》中有所突破，但说到底始终离不开小女孩的人设角色。
这种人设在文艺片中的戏路非常狭窄，况且已经年过30的她，始终要成长为女人的啊。
就这样，时间流转到2018年。
这一年应该是曾美慧孜最幸运的一年，因为《冥王星时刻》，也因为《三夫》。
2018年上映的《冥王星时刻》剧情上并没有过多的情节起伏，主要讲述了一名导演去村里采风的经历。
而整部电影最吸睛的一段表演，竟来自这个从电影后半段才出场的曾美慧孜。
她饰演一名年纪轻轻便开始守寡的村妇春苔。
多年不见精壮男人的春苔，喜欢上了来村里采风的导演。
拍摄时，王学兵饰演的王准不小心打翻了洗脚水，水透过木头地板漏到一楼。
章明导演就让曾美慧孜躺在一楼的床上，即兴演。
她便通过伸手接落水，抹到脸上，来表现对男主角的情欲。
这一次的表演，终于让曾美慧孜体会到了如何在影片中表达欲望，也终于找到了正确的表演方向。
观众仿佛也接受了，那个穿着桃红色的紧身衣，满脸泛着潮红的春苔，才是真正的曾美慧孜。
有了在《冥王星时刻》中的成功经验，曾美慧孜在《三夫》中饰演有智力障碍的失足妇女小美。
这一次，小美有了三个丈夫，角色更加丰满，演员也放的更开了。
小美的第一个丈夫，是她的亲生父亲，两人甚至生下一个孩子，后来她的亲生父亲又把她和孩子一同卖给了老渔夫。
小美的第二个丈夫，是老渔夫，嗜赌成性，曾因为好赌被砍掉一只手臂，如今让小美在船上卖身补贴家用。
小美的第三个丈夫，是小美的常客四眼仔，四眼仔爱上了小美，之后凑足几万元彩礼，把她迎娶入门。
起初四眼仔很痛恨老渔夫让小美卖身赚钱，但等到四眼仔和小美成婚之后，才发现小美得了一种需要频繁嘿咻的疾病。
一个男人压根满足不了她，于是四眼仔索性把她带回船上生活，继续海上漂泊的生活。
就这样，一妻三夫开始了新生活。
但随着小美的生意越来越好，赚的钱越来越多，她也从最初的愉悦变得倦怠，愤怒。
而三夫已经忘了給小妹「治病」的初衷，索性把快乐建立在小妹的痛苦之上。
三夫使用一张巨网“捕捞”小美时，小美在网中奋力挣扎。
曾美慧孜的表演极具张力，用身体做武器，挣脱桎梏，向死而生。
在曾美慧孜的演艺经历中，《三夫》中的表演是尺度最大的，也是最拼的。
但她的表演，绝不仅仅是露肉这么肤浅。
令人咋舌的放荡和不为人知的落寞，巧妙的在一个角色里融合了，即便是一个呆呆傻傻的角色，曾美慧孜也能锁死你的目光。
曾美慧孜就用这副肉身成就了《三夫》。
也许很多人认为，成功的文艺女星永远离不开关于表现性的电影，永远离不开大尺度。
但条姐却认为，好的文艺片，优秀的文艺片演员表演出的欲望，绝不至于色，也不只是所谓的吸睛噱头，而是增强表现力的一种形式。
人对一些天生就具有的东西，本来就有更加敏锐的感知力。人的各种情感也都衍生自一些原始的感受，或饥渴感，或x快感。
而只有借助原始感受，爆发出的强烈情感才是最真实，最能震撼人心的。
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