覓夜店
回答這個問題的時候還真有點忐忑不安，真的可以說實話嗎？好吧，拼了，不管了，實話實說，現代書壇我唯一認真臨摹過一個人的書法，對他的書法痴迷已久，就覺得能達到他的十分之一水平就心滿意足了，他出版的字帖基本上我都買來沒事就看，專門買了一本他的書法字典，寫不好的字就去翻看他的書法字典，找他的字臨摹，這個人就是啟功。
啟功先生二十幾歲時的手稿
這可能就屬於對脾氣吧，我喜歡啟功先生的字，就是因為喜歡他的字，沒有任何外在的東西，不是因為他是書協主席，也不是因為什麼光環。雖然很多人也在噴啟功先生的書法這不好，那不好，但迄今為止，還沒見到一個比他好的。
但是請不要說他是“大師”，現在“大師”都快成貶義詞了，他是一個真正的文人。啟功先生早期隨著名史學家陳垣先生學習涉足學術流別與考證之學。一生主要從事教育事業，專門從事中國文學史、中國美術史、中國曆代散文、歷代詩選和唐宋詞等課程的教學與研究，在中國古典文學教學與研究方面取得了突出成就，為國家培養了一大批古典文學的教學與研究人才。晚年為報答老師陳垣先生的教誨，把出售字畫所得的200餘萬元全部拿出來，設立了勵耘獎學金。
啟功先生20-30歲時期的手稿
他在中國古書畫鑑定方面極具權威，他是故宮博物院書畫鑑定七人小組成員之一，晚年擔任九三學社顧問、中國書法家協會名譽主席，世界華人書畫家聯合會創會主席，中國佛教協會、故宮博物院、國家博物館顧問，西泠印社社長。
這麼多的頭銜，他從來不認為自己是什麼家，他說自己就是個教書的。對待普通群眾平易近人，對待某些權貴卻又有文人的風骨。所以他的書法真的與他的為人很像，是真正的文人書法。因為喜歡他的書法的人很多，於是市面上出現了眾多山寨版的啟功書法，有人請教他如何分辨，啟功先生卻說：“寫的好的都是假的，寫的不好的是真的”。
他的書法早期學習趙孟頫和董其昌的字，中年學習歐陽詢的，晚年愛上了柳公權的書法，他在一首論書詩中這樣說：“先摹趙董後歐陽，晚愛誠懸竟體芳”。先生一生臨池不綴，與人寫信幾乎全部都是毛筆小楷，硬筆字幾乎很少能看到。
啟功先生的書法具有優美的韻律和深遠的意境，被稱為“啟體”。書法界評論道：“不僅是書家之書，更是學者之書、詩人之書。”
翰墨今香
題主這問題問得好，很有水平，是個超越了時間，跨越了空間，將書法和質疑有機結合的好問題。
水平高啊，頂呱呱！
…………………………
回答正題:
啟功肯定是一流書法大師啊
他的書法，功底深厚，
辨識度高！
但凡書法大家，都是習百家之長，
獨成一家。
啟功的字體，都叫啟體了，是開創一種書體的大家，怎麼可能不是大家？
此外，啟功的國畫也很不錯。
學書不能眼高手低，千萬不要青銅看不起王者！
好了。
回答完畢。
樓下怎麼看？
有妹子嗎，咋們來聊聊人生，談談理想？
狂歌五百年
歡迎光臨沈乾坤的藝術世界！
啟功老先生的書法，我沒有資格評論，中華字庫裡已經有"啟體"了，這不是一般大師能夠做到的。他的人格魅力是值得我輩仰望的，今天借頭條這個平臺，讓我們走進啟功老先生的情感世界。
啟功先生的夫人叫章寶琛，長先生兩歲，先生這一生不像他後來那麼風光，在後來是國家鑑定委員會主任，尤其在文物，在他生命裡最後的日子裡他地位很高，所以很多人都眾星捧月似的捧著他。
章寶琛就是一個普普通通的中國女性，也不懂書法，也不懂詩文，也不識打字，但是長處是什麼呢？賢惠、樸實，默默地陪著這丈夫婚後就操持這個家務，就伺候著家裡人，包括婆婆，你知道這個婆婆是不太好伺候的，人家伺候得好好的，把家裡呢整理得井井有條，我們都是這樣，今天要求誰結了婚以後，都是雙方共同經營家庭，兩人都得操心，比如刷碗吧，你一天我一天，到了星期天大家都不刷碗，都是這樣安排。
但是自打啟功先生娶了章寶琛以後，家裡的事就不操心了，那麼後來啟功先生的母親就去世嘛，啟功先生就悲傷，就想起妻子，伺候老人不易呀，你知道過去說，久病床前無孝子，一看自己的夫人把自己的母親，伺候得一直到她去世，所以啟功先生就非常感動，因為他作為一個兒子嘛，非常感動，然後讓自個兒的妻子端坐在椅子上，自己恭恭敬敬地講一聲姐姐，並給磕了一個頭，以示尊重。
我講到這裡我不知道你們聽的感覺，我講到這我內心很感動，就是說你真的現在就是不管是姐姐還是妹妹，就是幫你把這個家裡料理好了，你能給誠心誠意地磕一個頭，可見兩人之間的一個關係，那麼後來文/革就開始，開始以後啟功先生就專門地在家裡寫文章，做學問，然後夫人就幫他做點好吃的。
1966年的時候抄家是一個風波，那陣抄家就夏天的時候特別恐怖，你家裡有財產肯定都會被抄嘛，就是過去的藏家全都被抄過，那麼他夫人就偷偷地把啟功先生的藏書呀字畫呀，文稿呀，就把它包起來了，捆了一層又一層，然後擱哪了呢？擱一缸裡，你知道過去人藏東西經常藏缸裡，在院裡挖一坑以後就把這東西埋了，就把這個秘密藏在自己心裡，連丈夫，就連啟功都沒有告訴，因為你告訴了他心裡就有結嘛。
那麼最後到1975年，在這時候呢，在夫人就積勞成疾，一病不起，在她最後時刻，她把這個事兒告訴了啟功先生，說那個東西藏在哪裡了，你要知道，要不然我走了你都不會知道， 那麼就這樣一對夫妻，在那種患難時刻，清貧、社會動盪，他們都沒有機會出去旅遊過，所以啟功先生就觸景生情，別人誰約他旅遊他都不去。
江水泱泱，雲山蒼蒼。
先生之風 ，山高水長。
畫者沈乾坤
啟功先生的書法在書法界那是有口皆碑的，雖然啟功現在在2005年就已經過世了，但是他的書法卻是常看常新。
時至今日，啟功先生的書法以其鮮明的特點深受大眾喜愛，大家可以看到現在出版的一些書籍，封面都是用啟功先生的字，一些匾額，未必是啟功先生親自書寫，但是這些匾額的集字依然採用啟功先生的字。
例如現在使用的語文教材，封面上“語文”兩個字就是用的啟功先生的書法，還有《語文報》等等書籍報刊都在使用啟功先生的字，可見啟功先生名不虛傳，他的書法真正做到了“雅俗共賞”！
在普通人看來，他的字並不像一些大家那樣龍飛舞鳳，讓人不可辯識，在行家看來，他的書法字字清秀，頗有書卷氣，一筆一劃都頗顯功力！
不止一人說啟功先生的書法在當代是一流的水平，就連評價書法一向嚴厲的田蘊章老師都說啟功先生的書法是當代超一流的水平，而且啟功先生本人也是大師級的人物。
在2012年，“年度十大書法人物”中，有一位是篆刻家韓天衡，而另外一位就是啟功先生！
就啟功先生的詩書畫，他的個人品質，他的愛心來說，我認為在當代很有有人能與之匹敵，所以說，他是當之無愧的一代大家！
大家對此有什麼看法呢？歡迎大家留言，感謝關注筆尖寫字課堂！
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“中學生，副教授……”的啟功先生，我是通過讀書看報認識的，始終覺得先生是個跟彌勒佛一樣“面微圓，皮欠厚”，有學有識，有思有想，虛懷若谷，不媚不鄙，心胸豁達，微笑永駐的仁厚長者。
教書的他對文字有自己的見解，“作字行文，文以載道。以書煥彩，賦以生機。”除了在“教學相長”的工作中提高自己的學識德行外，同時以自己的人格魅力、精神境界影響學子，影響他人，就足以可師可友，可欽可敬，雖然經歷了許多命運（無子女、文革）的不公平待遇，雖然世上不乏文人相輕之道。
至於他的書法，在報紙上曾見過一些，我們萊陽市的“宋琬故居”就是他題寫的。他雖未能像舒同先生那樣獨樹一幟，自創一體，但他作字工整，循規蹈矩，不失文人風範，足矣，足矣。
路邊青青無名草
大師在書法水平的評價上應該是最低的。所以授予啟功大師並沒有特別抬高他。
如果覺得評低了，可以再加碼，比如關羽，越加越高。
現在評大師只是和現代人比就可以了。所謂橫向比。
人品水平，基本得到大家的認可。就可以叫個大師。當然也不能太多。
如果非要豎著比，那就麻煩了。比如達不到王羲之的水平就不能叫大師。
王羲之一千年出一個，大師幾十年出一個。不是一個數量級的。
大師多出幾個，不影響王羲之書聖的地位。
有人熱衷於豎著比，那就沒有大師了。
呼籲法律
字如其人，如三山五嶽各領風騷！何為一流？只憑愛惡！古詩云“梅雪爭春未肯降，騷人擱筆費評章。梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香”。中國書法浩如煙海，人各有秉，書各有異，擇其適者而從之，則百花齊放、書林臻榮。過於推崇或貶低皆失之意義，學習品鑑之餘分享心得經驗方為正道。萬法歸宗，殊途而同歸，書法之道在於修心養性，不斷超越自我提高自性的境界，而非在於形質上論高低而失於偏頗！
洪梵峪
我沒有系統性的書法理論知識基礎，也沒有系統去練習一家字體，總是東家看西家瞧，最終自然不成系統，亂，但對於提出的這個問題，我也有自己的一點看法:第一，藝術性的東西應該撇去大師光環，讓藝術作品自己的藝術性美去征服一切，但基於這點出發，個人不認為啟功先生的書法有多好，相反，我看到的更多的，基於自己對於美的原始認識，更多的是寫字匠，和美靠不上一點關係，至少我看不出來；第二，書法的精妙個人理解在於結構，結構既有傳統的定義束縛，亦可以提現每位寫字者的悟性，這裡就體現出了藝術的影子，如果僅僅就是一成不變，千年萬年何來發展何來進步，不說進步至少沒有了藝術；第三，書法中亦可以用來抒發感情，跌宕起伏，個人對於同一個字在不同情景下的不同心情，趨勢書寫出來的作品一定是不同的，但很遺憾在啟功作品中，亦看不出來。類似於一直討論的田老師的字體，我亦認為不是書法。但反過來，在這裡多說幾句，書法畢竟不同於繪畫，有很大的框架在哪作為約束著創作者，但近期看到很多人寫的字感覺畫多於寫，個人覺得亦然不可作為書法，書者有書者的優雅，所以有他的框架，萬不可太過；書者亦有其性情在字裡，結字如見人，唯有二者有機結合，取法有度，書者有意，方可上升為書法家。所以總結下，啟功老師人品很好，但藝術性的東西更應該理性，比如秦檜的書法，四人幫中的大師，就書法而論他們的確在書法上的造詣很深。
魚的幕後故事
啟功先生的字，不管別人怎麼看，我始終認為他的字在當今書壇是一流的。
首先他的字很有神彩，一絲不苟筆筆到位，不管在哪個名家牌匾林立的場所，他題的牌匾都氣壓群雄，頂天立地。
人們都知道，他的字取法柳，而後取眾家之長自成一體。他的字氣韻十足，翅勁而豐滿，濃淡雅緻而和諧，書氣蘊含而內斂。請問當今書壇誰可比較?
能否稱為大師?本人才疏學淺不敢妄言。但無疑他的字在當今書壇，絕對是翅楚。不過，我不建議大家一窩蜂地去臨摹他的字，還是以古碑帖為宜!
