高山流水1928913140297

律詩的對仗，有許多講究，現在揀重要的談一談。

（1）工對。

凡同類的詞相對，叫做工對。

名詞既然分為若干小類，同一小類的詞相對，更是工對。

有些名詞雖不同小類，但是在語言中經常平列，如天地、詩酒、花鳥等，也算工對。

反義詞也算工對。例如李白《塞下曲》的"曉戰隨金鼓，宵眠抱玉鞍"，就是工對。句中自對而又兩句相對，算是工對。像杜甫詩中的"國破山河在，城春草木深"，山與河是地理，草與木是植物，對得已經工整了，於是地理對植物也算工整了。

在一個對聯中，只要多數字對得工整，就是工對。例如毛主席《送瘟神》（其二）：

紅雨隨心翻作浪，青山著意化為橋。

天連五嶺銀鋤落，地動三河鐵臂搖。

"紅"對"青"，"著意"對"隨心"，"翻作"對"化為"，"天連"對"地動"，"五嶺"對"三河"，"銀"對"鐵"，"落"對"搖"，都非常工整；而"雨"對"山"，"浪"對"橋"，"鋤"對"臂"，名詞對名詞，也還是工整的。

超過了這個限度，那不是工整，而是纖巧。一般地說，宋詩的對仗比唐詩纖巧；但是，宋詩的藝術水平反而比較低。

同義詞相對，似工而實拙。《文心雕龍》說："反對為優，正對為劣。"同義詞比一般正對自然更"劣"。但注意:虛詞相對,不算缺點。以後會詳講的。像杜甫《客至》：

"花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開"，"緣"與"為"就是同義詞。因為它們是虛詞（介詞），不是實詞，所以不算缺點。不過,在一首詩中，偶然用一對同義詞也不要緊，多用就不妥當了。出句與對句完全同義（或基本上同義），叫做"合掌"，更是詩家的大忌。(合掌問題以後專門講)

（2）寬對。

形式服從於內容，詩人不應該為了追求工對而損害了思想內容。同一詩人，在這一首詩中用工對，在另一首詩用寬對，那完全是看具體情況來決定的。寬對和工對之間有鄰對，即鄰近的事類相對。例如天文對時令，地理對宮室，顏色對方位，同義詞對連綿字，等等。

王維《使至塞上》："徵蓬出漢塞，歸雁入胡天"，以"天"對"塞"是天文對地理；陳子昂《春夜別友人》："離堂思琴瑟，別路繞山川"，以"路"對"堂"是地理對宮室。這類情況是很多的。

稍為更寬一點，就是名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞等，這是最普通的情況。

有更寬一點，那就是半對半不對了。

首聯的對仗本來可用可不用，所以首聯半對半不對自然是可以的。陳子昂的"匈奴猶未滅，魏絳復從戎"，李白的"渡遠荊門外，來從楚國遊"就是這種情況。如果首句入韻，半對半不對的情況就更多一些。

（3）借對。

一個詞有兩個意義，詩人在詩中用的是甲義，但是同時借用它的乙義來與另一詞相為對仗，這叫借對。例如杜甫《巫峽敝廬奉贈侍御四舅》"行李淹吾舅，誅茅問老翁"，"行李"的"李"並不是桃李的"李"，但是詩人借用桃李的"李"的意義來與"茅"字作對仗。

又如杜甫《曲江》"酒債尋常行處有，人生七十古來稀"，古代八尺為尋，兩尋為常，所以借來對數目字"七十"。有時候，不是借意義，而是借聲音。借音多見於顏色對，如借"籃"為"藍"，借"皇"為"黃"，借"滄"為"蒼"，借"珠"為"朱"，借"清"為"青"等。

杜甫《恨別》："思家步月清宵立，憶弟看雲白日眠"，以"清"對"白"，又《赴青城縣出成都寄陶王二少尹》："東郭滄江合，西山白雪高"，以"滄"對"白"，就是這種情況。

（4）流水對。

對仗，一般是平行的兩句話，它們各有獨立性。但是，也有一種對仗是一句話分成兩句話，其實十個字或十四個字只是一個整體，出句獨立起來沒有意義，至少是意義不全。這叫流水對。現在從上文所引過的詩篇中摘出下面的一些例子：

即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。（杜甫）

人憐巧語情雖重，鳥憶高飛意不同。（白居易）

塞上長城空自許，鏡中衰鬢已先斑。（陸游）

總之，律詩的對仗不像平仄那樣嚴格，詩人在運用對仗時有更大的自由。藝術修養高的詩人常常能夠成功地運用工整的對仗，來做到更好地表現思想內容，而不是損害思想內容。遇必要時，也能夠擺脫對仗的束縛來充分表現自己的意境。

安環衛事

問題：格侓詩體的對仗有哪些講究？

....

前言

格律詩的對仗講究比較多，對仗的不同種類也不少，常見的有幾下幾類，其中的講究各有不同：

1、工對

工對不僅要求門類相同詞性相同，古人為了應付科舉考試的對仗，編輯了不少這樣的類書，分了很多門類如：動物、方位、天文、時令、地理、宮室、器物、衣飾、植物、數量等

古人作詩的時候用同一門類的詞語相對被稱為工對，例如杜甫的這首七律《登高》中間二聯：

風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。

萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。

2、寬對 鄰對

詞性和大的類別相同，小類上有所不同，例如杜甫《秋興八首》的第三聯，叢菊對孤舟，他日對故園 ：

玉露凋傷楓樹林，巫山巫峽氣蕭森。江間波浪兼天湧，塞上風雲接地陰。

往寬裡說，名詞對名詞就可以算是對仗了，門類可以遠隔千里，例如水和衣相對。

3、流水對

流水對前後意思連貫如流水，顛倒後語意就可能不通了。例如杜甫的《秋興八首》的另一首：請看石上藤蘿月，已映洲前蘆荻花。

4、扇面對

扇面對在詞裡用的非常多，例如：望長城內外，惟餘莽莽；大河上下，頓失滔滔。

古詩裡最有名的是白居易《夜聞箏中彈瀟湘送神曲感舊》：

5、借對

從字詞本身來看並不相對，甚至詞性都不一樣，但是因為是多音字或者多義字，詩人硬是拉郎配，杜甫就很喜歡搞這種遊戲，看起來也別有意思：

杜甫《曲江》中"尋常"一詞具有多種含義，一為"平常\

老街味道

對仗是格律詩的基本要素之一，是由駢文發展而來的。律詩的頷聯和頸聯必須對仗，不然就不能稱之為律詩。那麼，律詩的對仗有什麼講究呢？

律詩對仗的基本要求和對聯是一樣的，第一，字數必須相等；第二，詞性相同；第三，平仄相對，要避免孤平；第四，句式結構一致；第五，意義相關聯，上下句意義相同或者相反，但是切記不要合掌。但是律詩的對仗不像對聯那樣要求嚴格，比對聯要寬鬆一些。我們在律詩中最常見的就是工對，寬對和鄰對。

1，工對:律詩中很工整的對仗，就叫做工對。比如杜甫《絕句》中的“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”，數量詞對數量詞，鳥類名稱對鳥類名稱，動詞對動詞，色彩對色彩。

2，寬對:寬對是相對於工對來說的，一般只要求句型相同，詞性相同。例如“青山有幸埋忠骨，白鐵無辜鑄佞臣”，這裡的“青山”與“白鐵”除了都是名詞之外，不太精工，按說“青山”應與“綠水”相對才算精工，所以屬於寬對。

3，鄰對:鄰對是指詞意的門類相同或者相近，比如天文對時令，植物對動物等，比如李賀的《七夕》中的名句“鵲辭穿線月，花入曝衣樓”，“鵲”對“花”，屬於動物對植物。

以上三種對仗最為常見，其實律詩中還有好多偏僻的對仗，比如自對、借對、扇面對、錯綜對等。儘管很複雜，但是有志於律詩的朋友可以瞭解學習一下。但萬變不離其宗，出不了對應的範疇。

我想強調的是，詩詞切忌合掌，比如偉人的名句“獨有英雄驅虎豹，更無豪傑怕熊羆”，則屬於合掌，因為英雄和豪傑意義接近，虎豹和熊羆皆屬於猛獸。對於詩詞來說，初學者最容易犯合掌的毛病。

想要精通律詩，真的很難，光是對仗就有很多種，初學者只需要掌握工對、寬對與鄰對就行了，一定要多學多練，才能提高自己的水平。平臺上有好多出對聯的，閒暇的時候可以對一些對聯，對對聯可以提高詩詞的對仗水平。

層城鵷雛

格律就是詩詞的枷鎖，無形中限制了創作者的思索空間，把詩詞固封在條條框框之中，從創造角度講是沒有好處的。夢想有多大舞臺就有多大，這句話也適用於詩詞創造者。給詩詞更大的空間，讓詩詞展翅翱翔。

只有發自內心的，最優美的，最真成的吶喊才是最好的詩詞！

天涯星星

我認為：格律詩體不管長短，押韻第一，其次對仗。開頭兩句末字和第四句末字必須是同音，往下隔一句或三句也可，最後一句必須押韻。

三青水秀網

不過隨意舒發果然不錯。但佳句妙作必須經過大腦篩選，挑剔，選擇最理想的詩句詩詞字句。所謂千捶百鍊-----殊不知淬火成鋼。

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